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    四、環境看似閑筆，句句有的放矢

    小說的主要任務是塑造人物形象，但人物并不是生活在真空里面，他們的周圍都有一個具體的環境。這正如黑格爾所說：“人要有現實客觀存在，就必須有一個周圍的世界，正如神像不能沒有一座廟宇來安頓一樣”。⑩因此，小說的創作同樣也離不開“周圍的世界”，離不開環境描寫?！镀吒鸩瘛返拈_頭和結尾部分，就運用了大量的、成功的、典型的環境描寫。

    小說的開頭較為詳細的描寫了暴風雨過后的草地環境，讀者看來猶如身臨其境，歷歷在目。但這并不是主要的。作者通過寫草地遍地潮濕，寫盧進勇的衣服濕透，寫他被冷風一吹“連打了幾個寒顫”，其目的是為了烘托盧進勇因無法及時趕上部隊的苦惱和著急心情，引出盧進勇對“火”強烈渴望，從而進一步烘托火和火柴在紅軍長征過草地途中的彌足珍貴。同時，我們也可以聯系下文，很自然的聯想到無名戰士是在怎樣艱苦的環境中，用自己的血肉之軀來保存著七根火柴的。正是由于有了開頭的這些環境描寫，我們才了解了紅軍長征路上的艱苦性這一時代背景，才認識到了火柴對于整個長征部隊的重大意義；也只有有了這些環境描寫作鋪墊，無名戰士用生命保存七根火柴的英雄行為，才更值得我們贊頌和敬仰，他的英雄形象也才能夠更加光輝耀眼，更加高大不朽。

    小說結尾的環境，描寫了一簇簇燃燒的篝火，描寫了“在風雨里、在爛泥里跌滾了幾天的戰士們，圍著這熊熊的野火談笑著，濕透的衣服上冒起一層霧氣，洋瓷碗里的野菜‘嗞——嗞’的響著……”，就是在這篝火燃燒、戰士談笑的環境中，盧進勇將無名戰士保存下來七根火柴交給了后衛連指導員。這一小段環境描寫，從吃、穿兩個方面突出了火柴所發揮的重大作用——它給部隊帶來了溫暖，帶來了歡笑，帶來了希望。那么，這火柴又是怎樣得來的呢？結尾部分雖然對無名戰士只字未提，但我們每一個讀到此處的人，頭腦中都會自然而然的再次鮮明的浮現出無名戰士的高大形象。文章的主題也在這看似漫不經心的環境描寫中，得到了進一步的升華和深化。

    小說中還有這樣一句環境描寫也不容忽視：“遠處的樹、近處的草、那濕漉漉的衣服、那雙緊閉的眼睛……一切都像整個草地一樣，霧蒙蒙的”。這句話是在無名戰士犧牲以后，盧進勇對周圍環境的感受，是盧進勇透過自己充滿淚水的雙眼，所看到的似真似幻、似虛似實的景象。我們是否可以這樣認為，這是作者運用的一處巧妙的虛筆，這是整個草地在哭泣！這是世間萬物在為無名戰士這位頂天立地的英雄唱贊歌呢？

    《七根火柴》中的環境描寫，乍看起來像是閑筆，實際上，每一句話都與小說中人物的性格、心理及精神面貌緊密的結合在了一起，是小說中有機的組成部分。

    綜上分析，王愿堅的《七根火柴》在許多方面所體現出來的美學思想，使其具有了永恒的魅力，成為了當代短篇小說中短而精的名篇之一。

有關參考資料：

①葉晝評《水滸傳》

②金圣嘆評《水滸傳》

③茅盾《談最近的短篇小說》

④毛宗崗評《三國演義》

⑤王國維《古雅之在美學上之位置》

⑥金圣嘆評《西廂記》

⑦王愿堅在1982年的軍事題材文學創作座談會上的發言

⑧王愿堅《見得真，知得深》

⑨魯迅《中國小說史略》

⑩黑格爾《美學》第一卷