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做了一段時間的短文的編輯，接觸了不少喜歡寫小說的筆者，也賞讀了不少作品，其中不乏好的作品，然多數卻質量平平，更有不少筆者把小說當作故事來寫，如今想想，才明確很多人對故事和小說的區別，故事的概念和小說的概念不甚明了，這包括不少有一定功底的筆者，而初涉此道的初學者，這種混淆就更普遍更常見了。為了讓大家從理論上搞清楚故事和小說的區別，本文專對這一問題做一些探討，以供大家商榷。

什么是故事：故事是文學大家庭中的一種文學體裁，她在歷史的長河中同樣起著不可忽視的作用。主要原因是故事起源于街頭巷尾，起源于歷史傳說，故事發掘這些素材，通過特有的寫作手法，使得這些素材變得完整，也更有吸引力。所以故事的主要特點就是口語化。也因為這樣，故事才能長久傳播，成為人們喜聞樂見的一種文學體裁。

語言的作用是表達，陳述，傳播和記錄，而口語就是通過口頭語言來達到表達、陳訴和傳播的作用，所以口語更大眾化，更容易接近社會的各階層，更容易接近社會的方方面面。故事正是利用了語言的這些特點，才能使得她長盛不衰，在文化歷史的長河中占有一席之地。　　　　　　　　　　　

故事的主要寫作方式是以敘述為主，通過敘述把一件事情說清楚，講明白這就是故事。一個故事能否寫得好，首先在語言上必須做到口語化，使之能通過口頭語言的敘述，達到傳播的目的。其次故事的敘述必須完整，同時又必須做到情節生動和連貫，朗朗上口，這當中語言的生動、幽默、有吸引力，這是一個成功的故事必不可少的。

在我編審的過程中，能達到這樣高度的故事可說少之又少，而一般以簡單地敘述一件事的文章的，沒有語言藝術的，沒有生動情節的故事，則很普遍。當然作為初學者，能完整的，語言流暢地把一件事情敘述清楚，已經很不容易，但有一定基礎的故事寫作者，只簡單復訴一個街頭巷尾或者是發生在自己身邊的事件，那就顯得不夠了。故事的寫作和所有體裁的寫作一樣，要達一定水品也是很不容易的，所以平時的生活中注意收集素材，注重地域性語言的收集和應用，都是提高故事寫作能力的有效方法。

為了讓大家更能具體的，形象的理解故事的寫作特點，推薦幾篇經典故事供大家參考和借鑒：

１、幸福的發卡

２、末日的幸福

３、幸福的向日葵

４、逝去的愛

５、配角同樣耀眼

６、最痛的名字

當然好的故事還有很多，大家可以自行查找。下面來說說小說。

什么是小說：小說是以人物性格描寫為主的，通過對故事情節的發展和環境的鋪墊來實現人物性格的多樣性、復雜性。人物、故事情節、環境是構成小說的三要素，缺一不可。

小說中表現人物性格的寫作手法有很多種，如對話、心理活動的描寫、人物外貌的描寫等等。

人物性格的描寫，本真是第一要素，也就是說在寫作中，對于人性必須有一個真實的理解，好、壞、高尚、卑鄙、虛假、下流、無恥這些元素都是人物性格的的方方面面，俗話說人無完人，也就是說一個高尚的人也有他的弱點，也可能在特定的環境中爆發出他人性的陰暗面，同樣，一個無恥下流的人，在某一方面也會有它的閃光點，這些都體現了人性的復雜性，無限的拔高和無底線的貶低都不符合人性的復雜性、真實性。在寫作中因環境的不同，因對話內容的不同，都會引發人物心情的變化，真實地再現特定環境，特定氛圍中人物的心情的變化，是塑造人物性格的多樣性的必須。當然襯托人物性格的東西，還有很多的表現手法，比如人的外貌，穿著，知識水平，喜好等等，都能在一個作品中很好的表現人物的性格特征。就說穿著吧，這當中就有色調，有搭配。色調有暖色調，冷色調，又鮮艷也有暗淡，一個人喜歡什么樣顏色的衣服，這也同樣體現著人物的性格，而搭配就更能體現這個人的知識水平和審美標準。在寫作中靈活地引用這些元素同樣也能從側面烘托出人物的性格?？傊畬τ谌宋镄愿竦拿鑼懙膶懽魇址ㄊ嵌鄻有缘?，正確地、靈活地使用這些手法，能使你作品中的人物鮮活起來。

對于短篇小說，因為篇幅所限，人物的設計一般比較少，比較單一，所以在短篇小說中，用大量的筆墨來突出的表現某一個人物性格，是短篇小說能否獲得成功的主要因素。但是對于中長篇小說，因為架構比較大，跨越的時段比較長，其人物的設計眾多，所以在寫作中要做到千人千面，性格各異，這就困難得多。《紅樓夢》之所以成為世界經典，不單是因為它的歷史價值，一個重要的因素就是曹雪芹在寫作中成功地塑造了眾多的人物，從中隨便拉出一個人物來，都是一個獨立的個體，一個鮮活的形象，沒有重復，沒有雷同。

再說環境描寫吧，環境的描寫也是多方面的，如社會場景（其中就包括歷史背景和現實社會環境），自然環境。在短篇小說中，因為跨越的時段比較短，所以社會背景一般會被忽略。短篇小說的設計一般以某一時段某一場景和某一人物為主體，雖然有些較長篇幅的短篇小說也會觸及到社會背景的因素，但這樣的背景描寫也只是起著烘托的作用。對于中、長小說來說，歷史背景的寫作對于文章的展開，有著很重要的作用。中、長篇小說一般跨越的時段比較長，就如二月河寫的帝王系列來說吧，它的時間跨度都在一個朝代，這樣一個長時間的跨度，少則十幾年，多則幾十年上百年，而這樣長的時間跨度中，各種歷史事件的產生、發展都有一個過程，而這樣的過程中，社會因素、人物關系的變化都起著舉足輕重的作用。沒有社會背景的寫作，所表現出來的人物就會變得漂浮，變得不可信，這樣的人物描寫就變得扁平化，沒有立體感，讀者讀起來也會枯燥無味，不能產生吸引力。所以中長篇小說寫作中，社會背景的寫作就顯得非常重要，不能缺少。

再說自然環境的描寫吧，這樣說吧，一個人物的塑造，離不開時間場景，同樣也離不開自然環境的變換。人在時間中行走，同樣也在自然環境中行走，所以中長篇小說中的自然環境的再現，一定不是單一的，可以重復在一個環境中，但也一定有各個不同的側重。而多個自然場景的變換，則是人在各個自然環境中行走必不可少的。我們都知道，我們的一生不可能就固定在一個環境中，要上班，要購物，要走路，這就會有各種環境的變換，再現這些環境的不同，能夠很好地再現人物在各種場所中的各種表現，包括語言的，心里的等等等等。很多作者在寫作中總是忽略場景的變化，總是對話到底，一成不變，這就忽略了人生生活的真實，這是很不好的現象。

當然，社會環境的描寫、自然環境的描寫以及人物性格的塑造，都不是孤立的，它們互相依存，共同發展，缺一不可，這就是生活的本真。

最后說說故事情節吧。故事情節在小說中同樣起著舉足輕重的作用，一個故事情節的設計能否新穎，獨俱一格，這是吸引讀者的重要手段。一篇文章拿到手中，讀者能否從頭讀到尾，甚至到了不讀完不為快的感覺，甚至到了讀完也心有不甘的感覺，要做到這樣的效果，故事情節的精彩和別俱一格的設計是分不開的。

故事在整篇小說中起著串聯的作用，形象地說吧，故事產生人物，人物在故事中行走、生活，這就是人生。好的故事能吸引讀者，同樣也能使作者寫作順暢，

短篇小說中，故事的結構比較單一，這有點像故事體裁中的故事一樣，從始到終就講述一個故事，而中、長篇小說中的故事則是故事的疊加，一篇中、長篇小說中的故事可能是幾十個上百個，一個場景一個故事，這是中、長篇小說中常用的手法，寫好每一個故事，可以更好地烘托出眾多人物的關系、烘托出人物的性格、心理和社會的發展。但必須注意的是，中、長篇小說中，故事不管有多少，都必須服從于人物性格塑造的需要，偏離了必是敗筆。

總的來說，小說中的三要素：人物、故事情節、場景，在寫作中都不是獨立的個體，它們是互為牽連，互為推動著前進的。想要寫好小說就必須在這三個方面多下功夫。

寫到這里，因該說，這篇文章的目的就因該表達清楚了，作為喜愛小說或者故事寫作的筆者，希望能從這篇文章中正確的了解小說和故事的不同，并在各自的路上努力下去。一句話初心不改，方有成就，堅持是努力實現成就的動力。