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　　日本的作家，我比較喜歡川端康成，曾久久迷醉在《古都》和《雪國》所描畫的凄美意境中，幾不能自拔。后來也讀過三島由紀夫的《豐饒之海》，安部公房的《砂女》、《箱男》，以及大島健三郎的《個人的體驗》，而在讀過村上春樹的《挪威的森林》等之后，似乎是順理成章地接觸到村上龍。但是，不知是青春已逝，還是開始厭倦日本文學的陰柔風格，每每捧起這一類書，就會有很多莫名的聯想和雜念，使得閱讀的興味頓消，以至時到今日，十余年過去了，始終沒有把這部小說讀完。青春往往伴隨著時代，用一種看似頹廢的態度，演繹著心靈的苦悶和瘋狂，然后又隨著時代，漸漸走入寂滅，如同飄落在泥濘之中的那些曾經青蔥的葉子，化成土地深處的斑駁記憶，再度萌芽和生長成充滿了嘆息和痛苦的生命，當然也有出類拔萃的故事，以及富可敵國的傳奇，而在精神上的呈現，則是一樣的豪邁和悲壯。

　　然而，時常還會記起這本小說，偶爾把它拿出來翻看著，尤其是在下雪的日子，好像不相信曾經美好而迷惘的青春已經消失了似的，心里有一些深深的，而又隱隱約約，難以覺察的惆悵和緬懷。

　　《近似無限透明的藍色》包括兩個中篇和八個短篇小說。講述了一群無所事事的年輕人——阿開和他的朋友聚集在駐日美軍基地周圍的青春故事。他們沉溺于麻醉品、酒、音樂、飛車和性欲之中。生命對他們而言是暖昧的。阿開用玻璃杯碎片劃破自己的胳膊，迎著黎明的曙光，透過邊緣殘留著血跡的玻璃碎片，他看到了“近似無限透明的藍色”。現實與幻覺顛倒反覆，喧囂與騷動的背后卻是奇妙的靜謐之境。短暫的青春時光，眨眼間就消失得無影無蹤，也包括那些心靈的反叛和頹廢，都化成無限透明的影幻，隨風而去。而“玻璃殘片”的意象，其實就是青春易逝、往事易碎的形象寫照。

　　村上龍本名龍之助，生于日本長崎，中學時代即顯露出藝術才華，曾組織和參與橄欖球隊、搖滾樂團及新聞社團。早年接受西方嬉皮士文化影響并嘗試編導電影。1973年進東京武藏野美術大學讀書，抱著“反體制思想”積極參加學生運動，受挫后轉入文學創作。《近似無限透明的藍色》是他24歲的處女作，同時也是作者最杰出的代表作，并形成了日本文學史上一個新的流派：透明族。村上龍的另一部小說《IBIZA》卻是一個面對自己的旅行感到絕望，而又身不由己去實踐這個旅行的女性故事，一個毀滅的故事。因為面對自己是最危險的，所以不要問自己是誰。真知子在追問自己是誰的同時，她在努力尋找生存下去的可能性。

　　“IBIZA”是西班牙一個小島的名子，島上什么也沒有。這種一無所有卻又是所有。“IBIZA”到底是什么?答案就在小說里，就看你能不能自己找到。村上龍的小說，風格詭異，題材獨特，手法與其說是新穎，倒不如說是不斷翻新花樣，考驗著人的智力和耐心，主題曖昧晦澀，往往無法順遂的競讀。正如他所代表的新流派——透明族，絕對不能從字面上去理解，文學在他的手里，變成了一個又一個文字的圈套，藝術的陷阱，一不小心就會深陷其中而不能自拔。又比如他小說的名字，《近似無限透明的藍色》，近似，是需要仔細分辨的，無限透明，按照物極必反原理，就是什么也沒有，就是混沌，而藍的最深處，就是黑暗。這種小說，是帶著強烈的哲學的魅惑力的，是朝著感性和理性的兩極無限伸展的，向人的心靈極限進行著挑戰，沒有對生活的深入體驗和藝術的專門培育，沒有一顆細膩敏感的心思，是很難讀懂它的妙處和內涵的。何況，一般的閱讀，都是到感動為止。如果和我們的傳統小說相比，我們的文學總是溫暖的，煙火氣十足，泛濫著俗常的歡樂，明媚的光照，連痛楚也是心心相印的，哀傷也是那么的濕潤，用一點溫煦的陽光就可以撫平。而村上龍的藍色，卻是冰冷的，極致的，純粹而尖銳的，如同一抹無法躲避的極光，一下子就打入了生命，在那里留下永遠無法抹平的印記，又如同北海道的嚴寒，陰天里久久無法消散的陰霾，對人心的逼視和壓抑。

　　所有的小說，都試圖藝術地說明活著的意義，崇高美好，或者卑賤俯仰，總是在心靈的掙扎和肉體的享樂之間，找到所謂理想的平衡點，或者說一個盡可能美妙的高度，用切身的生活現狀，來證明存在給予內心的撫慰。但不是所有的小說都能完成這樣的使命，這和功力與榮譽無關，這是一種心靈承擔的責任和使命，是一種勇敢和義無反顧的堅強。有時候，它需要年輕的生命，因為它必須不怕付出代價。比如村上龍，能夠在24歲，成就一部《近似無限透明的藍色》，一曲青春的挽歌，而后來的寫作就只能徘徊在《戀愛永遠是未知的》那樣飄渺的爵士樂和逝去往事的緬懷之中。而有時它需要一種逃亡，高蹈的精神的自由，比如米蘭•昆德拉，在遙遠的歐洲還能無比鐘情的深愛著他的祖國，進而維持著一個作家珍貴的熱情、良知和聲望。

　　在生命的長途中，突然的迷失是情有可原的，甚至是無法避免的，就比如在那一片無限透明的藍色里，看到的卻是刺目的空白，這種恐慌感有利于人們分辨身處的環境，尋找一條最接近希望和理想的道路，敏銳的感觸來自遠方的呼喚，接受溫暖的氣息，在蔚藍彌漫的雪原的盡頭，發現春天的痕跡，想象和遙望水色明艷的田野，在心底綻放姹紫嫣紅，在一張鋪展到天邊的藍色紙箋上抒寫美好的詩句。因為希望總是蔚藍色的，在人們理智的的認知和情感堅守中，也是最近似無限透明的，而透明，往往顯示著天地的公正，只要人們愿意堅持和追求，人間的希望就總是存在著的，正如詩人雪萊所言：冬天已經來到了，難道春天還會遠嗎?

　　而冬天是適合保鮮的季節，那些青春的記憶，青春的迷惑和戀愛，青春的歡樂和悲傷的種子，都還在白雪覆蓋的潮濕的泥土里，保鮮著它們唯美的渴望，萌發著冀望的蓓蕾。潔白的冬天，白到極致時，恰是一派近似無限透明的冰藍色，而春天的新綠，正是從這冰藍里悄然地誕生，然后，有一團團陽光般的通紅，火炭般的花朵，絨毛一樣的雨滴，帶著微微飄蕩的暖風，消融著寒冷的冰藍，驅除著低回的陰涼，點染著蒼翠欲滴的大地，于是鮮花盛開的春天，就這么悄悄地來了。有時，還伴有一聲聲爆竹似的，興高采烈的驚雷，使人們情不自禁地加快了向希望奔跑的腳步……

　　川端康成在他的演說辭《我在美麗的日本》里有一段話：“虛空本來是無光，又是無色的。我就是在類似虛空的心，著上種種風趣的色彩，然而卻沒有留下一絲痕跡。這種詩歌就是如來的真正的形體。”突然的，我在這里仿佛又看到一片無限透明的藍色，一片絢麗奪目的湛藍，令人眼前一亮。但不是那種青澀浪漫的真空，也不是玻璃上染著血色的虛無，而是一道裝滿了主客觀氣韻的精神色彩，一道真正自然的溫煦光芒純凈的照耀，它正用充滿了靈光的手指引導著人心，不屈不撓地走向自由美好的和諧之境。