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　　《孤獨(dú)之詩(shī)》

　　文/顏梅玖

　　火車長(zhǎng)鳴，它爬進(jìn)窗戶，爬到我的枕邊

　　又漸漸消失

　　我身體里跑著一輛火車

　　我坐著、蜷著，后來(lái)在窗邊的搖椅上重新躺下來(lái)

　　這是午夜的火車

　　吸頂燈一直亮著。電腦開(kāi)著，窗戶開(kāi)著

　　我需要一點(diǎn)聲音，一些亮光

　　我伸出手，像刮水器擦洗擋風(fēng)玻璃一樣擦著窗戶

　　或者，窗外的聲音能飄進(jìn)來(lái)

　　或者，電腦里字、詞、句子，新聞，游戲以及各種彩色畫(huà)面

　　能透過(guò)屏幕擠進(jìn)房間

　　凌晨一點(diǎn)，杰克遜還在激情四射

　　一定出了什么差錯(cuò)

　　比如杰克遜的鎮(zhèn)靜劑;比如黑洞洞的隧道里只我一人;比如

　　發(fā)送失敗的短信 ;

　　比如晚餐那碗面條，少了香辣醬

　　我盯著手表的指針和日歷：

　　4月30日?哦，日期居然提前了五天

　　時(shí)間是需要精確的

　　精確的時(shí)間，帶來(lái)的是精確的事件和后果。比如

　　4月20日08:02四川雅安突然地震

　　災(zāi)難打亂了一切。無(wú)助，絕望

　　又有那么多人孤獨(dú)了

　　好像整個(gè)世界都孤獨(dú)

　　艾米莉.狄金森。海明威。阿赫瑪托娃。川端康成。茨威格。伍爾芙

　　芥川龍之介。三島由紀(jì)夫。葉賽寧。馬雅可夫斯基。茨維塔耶娃。三毛.....

　　震蕩與轟鳴，我快數(shù)不過(guò)來(lái)了

　　孤獨(dú)是一輛火車

　　是通向死亡的黑暗隧道。我打開(kāi)電視

　　我需要更多的亮光

　　電視仍在滾動(dòng)播報(bào)雅安，雅安

　　一群一群人路過(guò)我

　　他們的臉，他們的碎裂聲......還有迅速變幻的畫(huà)面......

　　那些畫(huà)面像一塊塊破布

　　我想起死去的父親、四個(gè)叔叔、舅舅，外公外婆和爺爺奶奶

　　孤獨(dú)

　　有獨(dú)自的光芒

　　我想起我?guī)Ыo母親的眼淚

　　她哀求我時(shí)，我們置身在彼此的孤獨(dú)里

　　我一直攥緊孤獨(dú)的孤獨(dú)部分，不復(fù)制它，也不增加它的陰影

　　在這個(gè)集體孤獨(dú)的世界

　　建筑在等待完整，道路在等待流暢，人在等待慢下來(lái)的時(shí)間

　　而我熱衷玻璃瓶里一枝轉(zhuǎn)瞬即逝的紅杜鵑

　　多么無(wú)辜啊。它悄悄落了一地

　　又一輛火車開(kāi)進(jìn)我的房間，它還是沒(méi)有把我?guī)ё?.....

　　“火車”成為意象，被用于詩(shī)歌，表現(xiàn)現(xiàn)代人的孤獨(dú)，是詩(shī)人的自我經(jīng)驗(yàn)與感受?，F(xiàn)代人追求速度，火車有了，還是不能滿足現(xiàn)代人對(duì)速度提出的要求，于是火車一再提速。在廣袤無(wú)際的原野上，一列飛馳中的火車，是一個(gè)孤獨(dú)的形象，而它還能不斷制造孤獨(dú)，加強(qiáng)人對(duì)孤獨(dú)的感受，于是就有了“我身體里跑著一輛火車/我坐著、蜷著，后來(lái)在窗邊的搖椅上重新躺下來(lái)/這是午夜的火車”的意象成像于紙，成為顏梅玖的經(jīng)典詩(shī)句。

　　不過(guò)，“火車”的意象只是發(fā)揮了調(diào)動(dòng)想象力的作用，《孤獨(dú)之詩(shī)》全篇基本都是白描，從午夜的火車內(nèi)部“吸頂燈一直亮著。電腦開(kāi)著，窗戶開(kāi)著”的形象鋪述，延伸到“凌晨一點(diǎn)，杰克遜還在激情四射/一定出了什么差錯(cuò)”，再到“我盯著手表的指針和日歷：/4月30日?哦，日期居然提前了五天”都是孤獨(dú)的具體化。

　　一個(gè)經(jīng)常出差坐火車，乘飛機(jī)的人，在《孤獨(dú)之詩(shī)》中看到詩(shī)人讓他們看到的火車，乘客，燈光時(shí)，孤獨(dú)感想必就會(huì)油然而生，在孤獨(dú)的氛圍不斷深化的狀態(tài)中，空間與時(shí)間都會(huì)發(fā)生見(jiàn)了鬼似地改變，于是“日期居然提前了五天”。這是神來(lái)之筆，不是孤獨(dú)的要發(fā)神經(jīng)病的人，肯定對(duì)此感到莫名其妙，以為詩(shī)人在說(shuō)囈語(yǔ)。

　　詩(shī)人感到孤獨(dú)，憑著自己對(duì)孤獨(dú)的特殊感受，她也感受到“4月20日08:02四川雅安突然地震/災(zāi)難打亂了一切。無(wú)助，絕望/又有那么多人孤獨(dú)了”。顏梅玖是詩(shī)人，可是她也是一位有承擔(dān)的詩(shī)人，她的意識(shí)進(jìn)入到現(xiàn)實(shí)，進(jìn)入到雅安災(zāi)區(qū)，她從人性的視角看到了“又有那么多人孤獨(dú)了/好像整個(gè)世界都孤獨(dú)/艾米莉.狄金森。海明威。阿赫瑪托娃。川端康成。茨威格。伍爾芙/芥川龍之介。三島由紀(jì)夫。葉賽寧。馬雅可夫斯基。茨維塔耶娃。三毛....”，詩(shī)人用了十幾位世界名流的名字，就把讀者帶進(jìn)了回顧與思索，帶進(jìn)了不可名狀的世界性的孤獨(dú)之中。而且這種孤獨(dú)有著致命的能力。“電視仍在滾動(dòng)播報(bào)雅安，雅安/一群一群人路過(guò)我/他們的臉，他們的碎裂聲......”。在這種無(wú)法改變的孤獨(dú)中，她意識(shí)到世界的虛無(wú)，“那些畫(huà)面像一塊塊破布”，缺乏聯(lián)系，沒(méi)有意義。

　　人無(wú)法躲避死亡，甚至活著就是為了死亡，“我想起死去的父親、四個(gè)叔叔、舅舅，外公外婆和爺爺奶奶/孤獨(dú)/有獨(dú)自的光芒”，孤獨(dú)的光芒應(yīng)該可以照亮人生的終極目標(biāo)，使人不再懼怕死亡。“我一直攥緊孤獨(dú)的孤獨(dú)部分，不復(fù)制它，也不增加它的陰影/在這個(gè)集體孤獨(dú)的世界”，詩(shī)人“熱衷玻璃瓶里一枝轉(zhuǎn)瞬即逝的紅杜鵑”，開(kāi)始欣賞死亡，“人生貴得適意”，對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)切在對(duì)終極的關(guān)切面前變得有些微不足道了。

　　南宋姜夔論詩(shī)說(shuō)：“一篇全在結(jié)句”。這話確實(shí)有道理，看看顏梅玖的結(jié)句：“多么無(wú)辜啊。它悄悄落了/又一輛火車開(kāi)進(jìn)我的房間，它還是沒(méi)有把我?guī)ё?.....”結(jié)尾回到了開(kāi)始，“我身體里跑著一輛火車”，還沒(méi)有馳離，就又有新的孤獨(dú)發(fā)生，不同的是新的孤獨(dú)更與花開(kāi)花落有關(guān)，是更加深刻的孤獨(dú)，只是詩(shī)人還在堅(jiān)持她的探索，沒(méi)有試圖屈服。