中文字幕第5页_五月网丁香网_亚洲黄色在线视频_黄色在线免费看_成人毛片免费看_国产日韩欧美三区_亚洲理论在线

    ——《王小曼與耿石》后記

    關于如何寫好小說我曾寫過幾篇雜文，從未提過人性這個話題。因為這個話題涉及的領域太廣，映射的范圍太大，尤其唯恐有人會把“人”和“性”分開來理解，所以望而卻步。現在我的連載小說《王小曼與耿石》在火種發表完了，編輯野老多次提到小說人物的人性描寫，說沒有寫人性的小說不是好小說。在本小說編按中并且說：“讀著這篇小說，編輯落淚了好幾次，被小說中好多好多人物感動著，似乎自己也融入了那個讓人熱血沸騰的年代！”收篇評論中又說：“我是哭著讀完這一章的。”主編若愚老師也說：“（小說人物）無聲地與你對視，交流，使你感覺看到的不再是（小說）人物，而是活生生的現實生活，好似連自己也直接參與了這一切故事之中。”照理說，兩位老師都是耳順之人，又都是資深編輯，讀過的小說無數，為什么會對這篇小說有如此感受？我想和小說人物的人性描寫不無關系。

    什么是人性？概括地講即人類天然具備的基本精神屬性，既有共性又有個性，人類社會的一切現象都是基本人性的映射。那么我們寫小說如何體現人性呢？用周國平的話說：“每一個人的長處和短處是同一枚錢幣的兩面，就看你把哪一面翻了出來。換一種說法，就每一個人的潛質而言，本無所謂短長，短長是運用的結果，用得好就是長處，用得不好就成了短處。”這樣就要我們把小說人物原原本本地擺出來，不做圖解，不下斷語，是什么樣就是什么樣，讓人物自然去表現，即小說中的“這一個就是這一個！”

    《王小曼與耿石》主人公耿石是新中國成立伊始涌現出來的熱血青年，生長在沿海的大城市，由于當時的環境教育心中只有一個信念：“把祖國建設成美麗的大花園！”他不是空喊口號，也不是由作者刻意安排，而是通過他的言行舉止和所作所為一步步地演繹著他的人性。他是獨生子，小時候失去了親生父親和姐姐，繼父已經進入花甲之年，患有高血壓性心臟病。為了建設祖國他離鄉背井來到了中原的一個小城，無疑受到了人們的愛戴。為了既安心工作又可孝敬父母他把雙親接來小城居住，不料百日間父親因心臟病突發猝死，緊接著整風運動他受到了不公正待遇，初戀女友也拋棄了他，一年半后母親因癌癥不治去世。為什么會這樣？他是如何面對的？怎樣承擔這么大的壓力？這就推出了圍繞他的眾多人物。

    吳承南和耿石是一枚錢幣的兩個面，是造成耿石命運轉折的關鍵人物，由于當時的社會原因我們就不說他了。

    周卓英曾是耿石的助手，深愛著耿石，為了得到他的愛，解除了與她從小定親的陳秉華的婚約，頂著巨大的壓力追求耿石，當耿石把父母接來她又把感情投入到他的父母身上，可是“運動”剛下結論就和耿石斷絕了關系，沒過多久又另尋新歡。

    王小曼則完全不同，她是耿石領導下車間的一個學員，山村成長的女孩。她對耿石根本沒有愛情的概念，只因她認為耿石酷似她的表哥，“為了尋找和表哥在一起的感覺”她把他當成哥哥，在他面前無拘無束，天真無邪，可是在耿石遇到困難和挫折的時候都是他她挺身而出。在耿石剛帶上帽子第一時間她就認了哥哥和娘，后來她打了周卓英，毅然決然放棄了待遇優厚的鐵飯碗，回到了她原來的歌舞劇團，從此融入了耿石的家庭，投入了娘的懷抱，直到給娘送終。當不得不分手的時候，她才意識到對耿石愛得有多深，精心為他打造了一個新家。

    由上述兩個人物來看，周卓英拋棄陳秉華和耿石都無可厚非，因為畢竟是戀愛，她是自由人，對愛情是可以選擇的，這就反映了周卓英這枚錢幣的兩個面。積極的一面是她敢恨敢愛，大膽追求，沖破了舊時代對婦女的一切束縛，消極的一面是在關鍵時刻她自私本性的暴露。和王小曼放在一起相比又是一枚錢幣的兩個面，她所體現的純屬一種親情，心中只有娘和哥哥，自然要盡到做閨女和妹妹的責任，她做到了，自始至終。這就是我們所要描寫的人性。

    耿大娘是一位堅強的母親，也是一位善良的母親，只因耿石的姐姐十三歲夭折，深信自己“命中有一兒一女”，所以對王小曼特別疼愛，把最好的面料給她做衣服做鞋，她出疹子給她刮痧，教會她做北方菜和包餃子撈面，過年的時候給她蒸小水果小動物糖包子“哄小孩玩”。體現了舊社會出身的家庭婦女的本性。

    本性就是個體的基本人性，也就是個性。王德懷和艾媽媽是兩個不可或缺的人物，他們是耿石的同事和廠里洗被褥的臨工，由于耿石的為人，他們都對他體現了手足之情和母愛親情。趙慧琳是耿石的廠長后來當了市長，他的出場次數不多，三次出場都體現父叔之情，這就使得這篇小說充滿了濃濃人情味。由此可見人情味是小說具有吸引力和生命力的關鍵，但不是人物人性描寫的最終目的。

    我們讀小說最愛看的是什么？當然要有一個好聽的故事，但使讀者牽腸掛肚的不是故事而是人物。人物又關心什么？不是外表和性格，而是命運。比如《紅樓夢》，故事洋洋大觀跌宕起伏，又有幾人講得出來？人物眾多數也數不清，人們交口就是林黛玉。為什么？不是她的美貌和才華，正是她的命運。林黛玉在大觀園里不可謂條件不優越，為什么總是那么悲悲戚戚，疑心重重，處處體現她的獨特性格？只因身邊沒有父母，在舅舅家里小視了自己的地位，存在著強烈的自卑感，可以說喜歡林黛玉是由這條線牽著的。可見性格取決于人性，又決定了她的悲劇命運，使得林黛玉這個人物不僅成了《紅樓夢》里的“這一個”，也成為中國文學史上的“就是這一個！”或曰“只有這一個！”

    如此說來小說人物只有性格是不夠的，必須和人性與命運緊密結合起來。簡單地說是“從哪來——到哪去”。這就必須把人物的出身、教養、經歷、修為，心理活動、思想感情鋪展開來，自然而然地把人物演繹到必然的結果。否則小說便顯得枯燥乏味，人物也會蒼白無力。問題是人的命運不可避免會有突然變故，這也是最考驗人性的關鍵時刻。

    是不是只有長篇和中篇小說才能體現出人物的人性？當然不是，某年在上海舉辦過一次微小說大賽，微小說也叫閃小說，規范140-160字，一等獎作品記憶猶新。一位眼睛受傷雙目失明的男士廣征眼角膜，一位絕癥臨危的女士愿意捐獻，男士復明后女士已經去世，男士要求見見女士的家屬，到家后要求看看女士的照片，家屬給了他一張空白相紙，上面寫著一行字：“等你找到了愛人照片上就是我。”愚認為這篇閃小說就閃耀著人性的光輝。