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凡在網上為文者，無不說自己熱愛文字，然我對文字的熱愛，可說有點癡迷。

二零一三年十月二十六日，我在火種發表了中篇探索小說《夢斷叢林（情緣三部曲）》的最終修訂稿，當時沒有把后記發出去，近整理我的小說發現了這篇文章。雖說是一篇小說的后記，但代表了我畢生熱愛文字的心路歷程，反映了我對待追求文字的態度，對于喜愛小說的初學寫作者有一定的參考價值。特在我告別文字之際在此畫一個句號，以資留念。

——題記

《夢斷叢林（情緣三部曲）》后記

從一九八四年八月大老嶺林場（位于宜昌市五峰、長陽、秭歸三縣交界處的省級林場，一九六二年開發）筆會到二零一三年九月《夢斷叢林》第四次修改定稿，屈指可數整整過了三十個年頭，“三十年磨一劍”，我感到欣慰，也感到羞赧。

一九八四年我剛步入五十歲，已經進入了“知天命”的年頭，那年我從政治的陰影里走出來，進入了生命的復活期，也進入了事業和寫作的旺盛期。

我喜歡寫小說，可能是受到當時文藝形勢的影響，一九五九至一九六二年就寫了一部十余萬字的長篇小說《青春之路》，先起了草稿，后在日記本上寫“手抄本”，再在方格紙上騰正，消磨了結婚前的一段寂寞時光。不幸的是“手抄本”不脛而走，在市里被很多人看到，因此也于“文革”中以“利用小說反黨”和“流毒很廣”的“罪名”給我重新戴上“帽子”，這一“戴”就是八年。不幸中的有幸，騰正稿給我留了下來，它就是我的兩部自傳體長篇小說中的第二部《激浪歸舟》的底稿。不堪回首，青春歲月！可是我無怨無悔，讓剩余的生命把流逝的時光撈回來，用畢生的精力來寫幾篇小說便成了我的夙愿。

我寫小說的確有很多困難，技術專業是次要的，主要是我沒有文學基礎。我上學的時候沒有經過文字改革，學的都是繁體字，很多發音和簡化字有很大差異，拼音還是“注音符號”，更甭說什么“文學語言”和“網絡流行語”了。

克服困難的唯一辦法就是讀書和“練筆”，改革開放以來我訂了幾乎所有的“雙月刊”、《小說選刊》和《小說月報》，補讀了“十大名著”和幾部世界經典名著，揣摩小說中的人物和手法，一字一句地“爬格子”。還在老屋住的時候，有一位摯友到我家來做客，回去對人說：“他寫的草稿就有一米厚。”顯然是夸張，半尺厚是有的，搬家的時候用最大的文件袋鼓鼓囊囊裝了兩大袋，還有沒騰正的，狠狠心咬咬牙，把它們都當廢紙賣掉！只有《游林驚夢》的草稿沒舍得丟。有了電腦以后接著磨這把“劍”。二零零五年九月七日在敏思開始分篇發表了《游林驚夢》，第二年五月十日開始發表它的續篇《大山精靈》。當時有幾個“粉絲”，跟貼的人比較多，按照大家的意見和希望沒有停止“磨劍”,直到后來用一個單篇《暮色黃昏》作為“了斷”，這就形成了目前的《夢斷叢林（情緣三部曲）》。

我為什么孜孜不倦地寫這篇小說？因為它是我心里藏著想說的話，是十篇雜文的內容綜合，同時也是一個近乎擬人化的感人故事，人物絕無原型，是一篇從心里流出來的文字。僅憑了十八天的筆會對叢林的迷戀就把它幻化為人物，而且至今如真人一般地懷念，林姐和林妞這兩母女的命運一直揪著我的心。也許是與她們同病相憐？抑或是對她們心懷惻隱？不可否認，我對這兩種類型的人物懷著深深的同情和愛憐。

絕無原型不等于沒有生活基礎，這可能和我的亡妻有關，我雖然成長在大城市，生活在小城市，但是我的亡妻是農村人，數十年中見到過多少農村婦女？至今保持來往。她們勤勞干練，任勞任怨，不怕艱辛困苦，感情專一，默默忍受著大自然的洗禮，其中不乏有識之人，很多“性格語言”都是從她們那里學來的。從她們身上汲取生活泉源，集多人品格于一身，塑造出自己喜愛的人物，或者相反，以一個人的品格為原型，化解為多人的形象，使人物鮮活地站得起來，這是我一直追求的目標。從這篇小說的修改過程中，始終感覺到有我的亡妻站在身邊，從而也給了我筆耕不輟的力量。

至于林妞，深刻細致地刻畫了一個無拘無束、野性十足且又可悲可憐、令人捉摸不透的少女形象。小說可以說是魔幻離奇的，這種女孩我根本沒見過，相信任何一位讀者都沒見過，可是她身上所表現出來的細節，卻又是人人都見過的，那就是大街上經常會遇見的乞丐、小偷、死皮賴臉要錢的、打架、偷嘴吃、見了警察就撒丫子的小流氓。這些“社會垃圾”怎么能夠和一個正面人物形象聯系在一起呢？只要抱著一顆善良的同情心，就可以“變現實為幻想”，在小說中按照自己的意志，把她們“改造”成可親可愛的人物形象，從而反映了現實社會，提高了小說的深度，如果我真的把林姐寫成一棵樹，把林妞寫成小豹子，和“魔幻現實主義”掛的上鉤，但是對這樣嚴肅的一個題材，我不想把它寫成魔幻小說。

現在《夢斷叢林（情緣三部曲）》已經發表了，需要說明一點的是它的第三部沒敢展開來寫，這是因為就環境來說它跨叢林和都市之間，就年代而言它跨傳統與時尚之間，因此頭緒很多，可能性都很大，構思中醞釀了幾個方案，動起筆來未免陷入生活翻版的弊端，再不會那么感人。但是中國人讀小說大多喜歡大團圓結局，而我恰恰不善于寫大團圓，如果小說要說的話都讓作者一個人說完了，不能給讀者留下想象的空間。可是小說在敏思發表完《林扭》（《大山精靈》前身）以后，不少博友追問“她們的結果怎么樣啦？”或是“后來呢？”于是用了一個劇本式的單篇作為“了斷”，使“三部曲”很不對稱，結構上存在缺陷。

現在還留有三個懸念：一是林姐不見了，為什么不見的？究竟到哪去了？二是夏雨結婚了，他們的婚后生活是怎樣的？和林姐的啟發有沒有關系？三是林扭過不慣城市生活，一個人想回老屋看看，一去就是三十年，這三十年她究竟是怎樣過來的？這三個懸念只能留給讀者去想象了，如果再去補敘就成了贅筆。

總之，這篇小說有點“另類”，是我探索的一種嘗試，把人物放在大森林中去刻畫，于純屬虛幻中撰寫故事，每一個懸念寫下去就有可能是另一個結局。千頭萬緒，總算理出一條線，也不枉我《三十年磨一劍》。

（二零一三年十月九日于騰龍閣）