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　　詩歌作為我們民族最具悠久、最富盛名、最易于傳誦、最讓人津津樂道的文化經典，開啟了一個又一個劃時代的新篇章，她的自豪感、她的光輝度，照耀著我們一代又一代的詩人們不斷地為之奮斗。作為我們后起的新詩，雖然只有百余年的歷史，但她憑借自己豐厚的底蘊和廣闊的前景，給我們新一代的詩歌寫作者，提出了一個極具挑戰性的寫作態勢，那究竟什么樣文字形式的排列，才算詩歌、什么樣形式的詩歌才算優秀詩歌呢?就這些問題，我在這里我就我個人的創作經驗，從詩歌的歷史和詩歌的創作，兩個方面來談一些我比較熟識的理解。

　　一、詩歌的歷史

　　詩歌她是建立在我們優秀傳統的基礎之上來進行創作的。那么，有讀者朋友不禁要問，你這話什么意思，什么叫建立在優秀傳統的基礎之上呢?眾所周知，我們的詩歌國度很大程度上是建立在詩三百、唐詩、宋詞、漢賦這些輝煌的業績之上，才有我們今天享譽全世界的知名度。她們的精髓不是文字的排列形式，而是她們豐富的內涵和意境，以及她們那些呈現在讀者面前多彩多姿的立體畫展，她給人塑造的藝術享受，是一種只可意會不可言傳的心靈的邂逅。我的這些描述相對于一些初涉文字的朋友來講，可能有些云山霧罩的嫌疑，不過，你如果是一位詩歌愛好者和詩歌寫作者，我的這些話語，就有可能讓你馬上明白，確實這樣，一個詩人，他最大的特點就是要有悟性，有了悟性之后，才有可能讀得懂和寫得出那些具有真正有藝術成分的詩歌作品。

　　新詩自五四以來，歷史上曾出現過徐志摩、戴望舒等老一輩的先驅，他們在改換古典詩歌的形式上做出了不可否認的歷史功績，也確實在當時風靡一時，影響了幾代人，不過，他們的這種口語式的文字形式，完全丟掉了我們傳統的精髓，尋求獨立的文字排列，但經不住歷史和時間的考核，只能算是新詩的一個初步形成，并不成熟，用我們今天的藝術角度來看待，只能劃分為詩歌史上的一個過渡階段。到了新中國成立后，我們的詩歌作品曾出現過以七月派、鄉土派、新邊塞派、先鋒派、無派之派、朦朧詩派等“茫茫九派流中國”的紛亂局面，由以“朦朧詩派”最為活躍，這個應當予以承認和肯定，她的橫空出世，除了有繼承古典詩歌的那些被人稱頌的精華之外，還有新的成分融入，非常值得推廣。這期間的作者非常多，但真正能與盛唐時代的李杜齊名的恐怕沒有一個，這也是我們新詩不為老百姓所接受的一個根本原因。新詩缺乏讀者群，沒有多大的市場價值，是事實，但并不等于說就沒有詩歌藝術價值和詩歌的存在價值，詩歌的刊物、詩歌的寫作者、詩歌的讀者，還是如雨后春筍般的出現，其中，《人民文學》、《十月》、《詩刊》等這些純文學刊物，起到了一個很好的示范作用。

　　二、詩歌的寫作

　　談到詩歌的創作，從上世紀八十年代起，我就從事詩歌的寫作，算來已有二十余年(中途有間斷)的歷程，這個過程里，我和所有熱愛文字的朋友一樣，從摸索中慢慢地深入，將自己的散文筆調，用分行的形式來排列(初涉詩歌寫作者的通病)，以為自己的作品就可以算是詩歌了，就急急忙忙地向一些紙媒投稿，但我每次都在極大的失望中，石沉大海。隨著時間的推移，直到九十年代初期，我才在全國各類報刊、雜志和詩歌合集里尋到我的筆跡。

　　《拍賣冬天》在行商的市井里/拍賣冬天的人/總貯藏著心靈的溫暖/看準瘋長的季節/出手積雪覆蓋的新版面/書寫冬天/精深的價值論我是冬天的里手/嚴守冰封的密旨/讓壓抑下的堅強/終以陽光的清算方式/拍賣冬天拍賣冬天/行走在光芒的翅膀之上/被思緒洞穿的隱晦/折射出人性的光輝后/我和作夜/就都成了宣紙上的懷舊。這首詩歌作品是我在我們本地的紙媒黨報《黃石日報》上發表的作品，曾引起當地的文人墨客的爭論，在這里，我就我作品中詩歌的意境、內涵和形式來分解。

　　首先，這首詩歌在理念上它屬于反傳統的，為什么這么說呢?大多數讀者和詩歌作者都知道，冬天多被寫成失意、落寞、凄清的解讀，而本詩里我以激昂的高漲情緒來謳歌冬天的美好和喜悅，這表現了詩歌的一個可貴之處，那就是文學的獨立性，有推廣收藏的文學價值，事實上，這首詩歌自問世以來，不斷有人先后收藏;再就是她文字和語句的安排上，有她大幅度的跳躍，內斂、含蓄、哲理性，意象紛呈，讀來讓人在一種回味和思索中掩卷沉思。

　　詩歌要有市場，就要出新，這是一個鐵定的事實，一個詩人如果寫不出自己獨創和不斷變換風格的作品，他不可能在眾多的競爭中扎根，這就要求我們作者要樹立一個良好的心態和敏銳的前瞻。《我是誰的誰》一個手握智慧密碼的人/被交出了靈魂的俗世/讓操縱的夜之手/以猩紅的挑釁/收拾在血濺的嘔心里/我是誰的誰我是誰的誰/被排列在時間與命運的/逆向里/誰和誰/在選擇我站著的誰里/我不是誰的誰我是誰的誰/逡巡于抽象的思維里/博納人世結緣的愛/在接受世俗的洗禮里/以秋實的富有/出賣秋風秋雨時/我是我自己的誰。這首作品是站立在大眾化的立場上來描摹人性的自我意識，弘揚了我們民族一貫的高風亮節。她的形式、她的風格、她的覆蓋面，有別于他人和自己，是一首個性化的詩歌作品。而在《四季圖》里，讀者又可以領略到充滿立體感的哲理性思考，《春》著淺綠的淡妝時/如一襲溫軟的身段/在擁吻過雨后的霧靄后/任是誰/都毫無藉口《夏》托起巨傘下的陰涼/走光的人們/用肢體的語言書寫/大地滾燙的豪言《秋》這清涼拂過的額頭/一種被問候的愜意/而我知道/只有一種成熟的果實/能裝載起胸腔里所有寄托《冬》攜裹著厚厚的冰雪/蟄伏的希冀/踐行者/那失憶下的辛酸之旅。這既繼承了傳統又有創新，符合詩歌的所賦予的職責，有很好的手法和技巧性。

　　寫了這么多，詩歌的形式、詩歌的內容、詩歌的寫作技巧，還是要靠作者自己通過不斷地大量閱讀和探索，才有可能真正把文字變成自己的詩歌血肉。