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　　網絡發達了，文學興旺，這也給我們熱愛寫作的朋友提供了便利和施展自己才能的機會，這是一個非常好的現象，是值得肯定和頌揚的，我們應當持正面的態度，不過，作為做編輯的人來說，他每天在面對鋪天蓋地的文字面前，他的審閱習慣和作為，以及對文章的評判標準，有哪些所不為人知秘密呢?他是否也像外界傳聞的那樣存在不公或“誤判”呢?就這些疑慮，我就我在“軍警文學江山社團”做編輯時的親力親為，毫不隱瞞地向外界披露。

　　我進入軍警是通過林雨荷副社長在“好心情”里認識后，在她的多次盛情邀請下，我才著手處理軍警的編輯工作，從我第一天起，就開始審閱小說、散文、詩歌、雜文四大類，那么，我就按照順序的先后，向讀者慢慢地道來。

　　小說的創作，說到底，她的文字載體所賦予她的使命是用來反映社會和謳歌社會的，她的主旨主精神是作者透過自己的文字和人物的形象化來正確提示社會和引導社會，讓邪惡得到懲罰、讓正義得到伸張、讓社會秩序、讓經濟秩序、讓國家體制、讓民族的大義，都能夠得到妥善地處理。服務于社會、服務人民、服務于國家、這是我們每一個作家在一個跨時代下的歷史使命，她的功能、她的作用、她的宣傳效果必須達到一個廣泛的輻射范圍，這些基本要素都具備了，我們再從這篇作品藝術的角度來分析，是否有和別人不一樣的新鮮東西、是否真正有藝術價值存在、是否有對歷史和未來的解剖和前瞻性，再來做出判斷。

　　一篇好的小說作品，她不僅可以令編者爽心悅目，蕩氣回腸，而且還可以讓編者的思想隨著作者的思想進入，這就是小說的藝術境界;相反，那些粗制亂造、宣揚色情、宣揚暴力、宣揚恐怖、宣揚封建迷信、宣揚個人英雄主義、破壞國家分裂、破壞民族團結的、破壞社會穩定的，即使你的文字寫得再傳神，我們毫不客氣地將她打入冷宮。

　　談到散文，衡量的標準主要是看她的抒情力度和感染力度，一個散文作者，他寫作的手段和動機，是讓讀者能夠很深入地涉入作者鋪設的思想情緒，她的文字、她的語句、她的結構、她的筆法、她的光環、她的代表性都是前所未有的。這些要素具備了，就構成了一篇好散文的條件。反之，那些文字粗糙、語句平淡、內容空乏、沒有主心骨、沒有很深入的思想境界，成天在哪里空嚷嚷，挖空心思，這樣的作品就顯得太落俗套了，也就只能是順其自然了，作為編者只能是愛莫能助。

　　我的寫作專長是詩歌，及近三十年，曾在全國范圍內的報刊、雜志、詩歌合集上發表作品無數，所以在審核作者的稿件時，得心應手，游刃有余，從閱讀到寫“編者按”一般的一首詩也就三五分鐘的時間吧，就搞定了，毫不費力，而且，通過讀者和作者的反饋來看，滿意程度非常高，這不僅僅是讀者對我個人的肯定，同時也是作者對社團的肯定，所以，那種言不由衷的喜悅和感動，令我倍加對文字充滿著溫馨的感恩和敬畏。

　　有讀者朋友要問，你是怎么來看待一首詩歌作品的，又是怎么來劃分和界定一首詩歌作品呢?首先，我們看她作品的內核，她的理念、她的靈魂、她的筆法、她的覆蓋面積是否符合詩歌創作要求，再就是，她是否能夠具有反傳統的精神內涵，如果有，我們就提前把她納入讀者的視線，反之，那些連最基本的詩歌結構都不成立的文字，我們也懶得理會，也不想把我們編輯在閱讀這些文字時的尷尬和不愉快，再一次傳輸到我們尊敬的廣大讀者的眼中。

　　詩歌作品的寫作，她不同于散文，它是一門綜合性較高的文學藝術門類，她的語句和文字的安排，非常講究。單就古典詩歌和現代詩歌的區別來看，他們僅就排列的形式，就足以讓人眼花繚亂、心情澎拜，但這些仍只是冰山一角，而真正的廬山真面目，這是一代代的詩人們都在孜孜以求的探索過程中。我們是詩歌的國度，我們引以為傲的的古文明，讓我們有理由、有決心、有勇氣、有信心、有能力把我們的新詩寫作好。

　　雜文的特點，眾所周知，如匕首、如投槍、直刺社會的要害，她給社會的作用是矯正和匡扶的大義凌然，她具有俠客的光輝形象、具有鮮明的理念、具有辛辣的諷刺、具有尖銳的批評、具有斗士的勇敢、具有呼風喚雨的超能，反之，就只能是平庸作品了。

　　對于編輯在看待友情和人情的情況下，有些個人情緒，我也不排除有這種現象，尤其是那些有發展前頭，而嘴巴又甜的作者，我有時為了提高他們的寫作興趣，適當地開一些小灶，但我有限度和克制，并不是所有人都有這個機會。

　　文章寫到這里，基本上就快寫完了，但我仍有話要對讀者說，一個作家不論在什么時候，用什么樣形式的體裁來創作，他必須有一種大氣和霸氣的高姿態，否則，你寫出的文章，就沒有什么現實價值和藝術的價值可言了。