寫小說的主要任務(wù)是塑造人物，即“小說三要素：人物、故事、場(chǎng)景”，人物始終是第一位。老舍曾經(jīng)說過：“看社會(huì)要看透，寫人物要寫出靈魂。”可是現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)小說良莠不齊，究其原因不外乎有些新手還沒有完全掌握寫作技巧，尤其是容易出現(xiàn)的十種缺陷，本文試圖提請(qǐng)防范。
——題記
莫言在“諾獎(jiǎng)”頒獎(jiǎng)儀式上的主題演講《我是一個(gè)講故事的人》，其實(shí)寫小說光有故事還不夠，主要的任務(wù)是塑造人物，即“小說三要素：人物、故事、場(chǎng)景”，人物始終是第一位，場(chǎng)景則見作者的散文功底，因此有人把散文和小說混在一起，寫小說總脫離不開散文的手法。
散文最基本的寫法是“我手寫我心”，一般來說易寫但難精，小說卻是難寫又難精。寫小說離不開故事，但如何才能把故事講得委婉動(dòng)聽，必須用小說的技法。網(wǎng)上看過不少所謂小說，其實(shí)是帶有人物的散文，其中關(guān)鍵在于作者對(duì)小說的構(gòu)成元素還沒有完整的概念。比如人物、對(duì)話、情節(jié)（脈絡(luò)）、細(xì)節(jié)（橋段）、觀點(diǎn)（主題思想）、高潮、結(jié)構(gòu)（框架）、伏線等諸元素還沒有基本掌握。如果寫出來的作品未足構(gòu)成一篇小說，不符合小說的定義，那就會(huì)變成小說和散文皆非的“兩不像”。寫小說不必懂得高深的文學(xué)理論，關(guān)鍵在于實(shí)踐，這就需要避開寫小說常犯的十種毛病，特別是初寫小說的文友更要注意防范：
1、用散文方式寫小說：寫慣散文的人，往往輕而易舉地把故事敘述出來，并以作者身分作一些全知的描述，情況就像電影播到中途，突然有個(gè)人跳出來用旁白解說，這樣即使文筆再美，也只是一篇散文而不是小說。寫小說，應(yīng)該透過生動(dòng)的對(duì)話、人物的動(dòng)作，主人公身邊人的所作所為，加上環(huán)境和氣氛的渲染，用活的畫面把故事呈現(xiàn)出來。寫小說最忌諱的是“第三者站出來說話”，這“第三者”就是作者本人，不能把自己的觀點(diǎn)強(qiáng)加給讀者，更不要做什么解說，而是讓人物的活動(dòng)告訴讀者。換句話說，你寫誰(shuí)要把自己變成誰(shuí)，不能把八十歲的老婆婆和八歲的小女孩畫成一個(gè)面孔。如果用電影比喻小說，作者除編劇和導(dǎo)演外更是演員，利用鏡頭來駕馭人物。
2、主人公形象模糊：每篇小說都有一到兩個(gè)個(gè)主人公，用“塑造”來形容，像雕塑師和畫家，細(xì)心“刻畫”。但有的小說男女主人公面目模糊，整篇看完了，讀者也說不出每位主人公有何特色，沒能留下深刻印象，甚至前后不統(tǒng)一，不知道寫的是誰(shuí)跟誰(shuí)。成功的小說一定有活生生的人物，讀者即使忘記了故事，也一定能記得主人公的形象。人物與故事情節(jié)相比較，前者更加重要，因?yàn)槿宋镄愿裢暾麄冏匀欢粫?huì)在所處的環(huán)境中作出合乎邏輯的反應(yīng)，透過人物之間的互動(dòng)，故事情節(jié)便能自然而然地推動(dòng)開來。這就要首先處理好人物性格和關(guān)系，然后才能構(gòu)思好情節(jié)。構(gòu)思時(shí)要仔細(xì)構(gòu)想好每個(gè)角色的年齡、外貌、行動(dòng)特征、受教育程度、有哪些口頭語(yǔ)、以及他（她）們的價(jià)值觀念等等。除了主人公，還要塑造次要人物，作出陪襯和擔(dān)當(dāng)“圓場(chǎng)”的任務(wù)。
3、過分平鋪直敘：把握不好故事結(jié)構(gòu)，千篇一律按事件的發(fā)生來說故事，不注意將一些對(duì)推動(dòng)故事情節(jié)沒有作用的段落刪去，更舍不得“忍痛割愛”，使故事流于冗長(zhǎng)、沉悶，沒有高潮，更談不上跌宕起伏，震撼讀者的心靈。有了故事內(nèi)容，還要想想如何“說”出來才動(dòng)聽。一個(gè)結(jié)構(gòu)完整的故事，總離不開“起、承、轉(zhuǎn)、合”這個(gè)構(gòu)架。“結(jié)構(gòu)”并非說要按時(shí)間順序來排列，要點(diǎn)在于先將故事中發(fā)生的事件抽出一條主線，理清脈絡(luò)，然后再作出調(diào)動(dòng)，利用插敘、倒敘等技巧，同時(shí)刪去不必要的篇幅，使故事情節(jié)節(jié)奏流暢明快，讓讀者始終追隨主人公的命運(yùn)，吸引讀者開卷就想讀到結(jié)局。
4、結(jié)構(gòu)松散：有一種寫法單獨(dú)寫人物，或交代或內(nèi)心獨(dú)白把故事串起來，如果每個(gè)人物都是形象各異的珠子，串成一件藝術(shù)品固然很美，但別無特色就顯得結(jié)構(gòu)松散了。“意識(shí)流”是小說的一個(gè)派別，掌握好很不容易，現(xiàn)在時(shí)興“魔幻現(xiàn)實(shí)主義”，用魔幻的手法反映現(xiàn)實(shí)生活。可是有些小說很像“意識(shí)流”或“魔幻”，卻又不是，即完全不講結(jié)構(gòu)。沒有結(jié)構(gòu)的小說，好比電影的鏡頭搖來?yè)u去，沒有章法，不知所云，倒敘、插敘隨心所欲。當(dāng)然，意識(shí)流、魔幻、現(xiàn)代派等創(chuàng)新手法可以學(xué)習(xí)，但不可濫用，掌握不好，很容易使結(jié)構(gòu)松散，越寫越離主題。千萬不要為技巧而技巧，以“創(chuàng)新”作為結(jié)構(gòu)松散的借口。不論你用哪鐘技巧，故事寫完后，先看一遍到兩遍，給它一個(gè)“冷卻”的時(shí)間，如果符合“起、承、轉(zhuǎn)、合”的脈胳，那便不會(huì)離主題太遠(yuǎn)，否則就是一堆文字。
5、欠缺主題：主題也稱中心思想，一篇小說的情節(jié)再花巧而欠缺主題，好比一個(gè)只有美貌沒有智能的美女。即使是一個(gè)愛情故事，也應(yīng)該賦予一個(gè)主題，例如莎士比亞的《羅密歐與茱麗葉》和曹雪芹的《紅樓夢(mèng)》，其實(shí)是借一個(gè)愛情故事表達(dá)更深的中心思想，一個(gè)是世仇的化解，一個(gè)是封建社會(huì)的沒落。主題應(yīng)在落筆前確立，透過內(nèi)文慢慢滲透出來，例如借主人公的對(duì)話表達(dá)，人物的心理活動(dòng)表述等等。主題不必是直白社會(huì)的大道理，更不是用箴言說明問題，即使寫愛情故事，也是借愛情來反映一種社會(huì)現(xiàn)象，比如現(xiàn)代愛情觀或一種男女相處的道理，以提升整篇作品的深度。
6、開頭沉悶：小說的開頭很重要，即“鳳頭豹尾豬肚子”，開頭要華麗，一開頭就要抓住讀者的“眼球”；結(jié)尾要有力，像豹子尾巴一樣地抽打讀者的心靈；“豬肚子”不是亂七八糟，而是五腑六臟，寫什么故事取什么器官。傳統(tǒng)寫法是以描寫環(huán)境氛圍入題，它的優(yōu)點(diǎn)是讓讀者一開始就知道你想說什么，缺點(diǎn)是容易落入俗套，讀者已很熟悉沒什么新意。因此要不斷創(chuàng)新、變換吸引讀者的開頭方式，寫作過程中避免拖拖拉拉，力求文字精煉，一開始就抓住主題和人物。寫作是一種溝通，情同和人物對(duì)話，和讀者對(duì)話，吸引讀者追看下去是必由之路。因此有的作品以獨(dú)白方式開頭，設(shè)計(jì)懸念開頭，無論哪種開頭，簡(jiǎn)潔就是美，不落俗套地在開場(chǎng)時(shí)就帶出整個(gè)故事的人物和主題，讓讀者馬上知道這趟閱讀旅程的方向，避免東拉西扯。
7、內(nèi)容空洞：這里所說的內(nèi)容，不是指有沒有好的情節(jié)，而是指整體來看仿如空中樓閣，欠缺客觀理?yè)?jù)支持。好比畫作有漂亮的框架，但拿走框架就會(huì)發(fā)現(xiàn)原畫很空洞，看后找不到一點(diǎn)什么。好看的小說，多多少少要有一些資料或知識(shí)作為故事作支持，使故事發(fā)展更加合理和迫真。小說源自生活，完全忽視現(xiàn)實(shí)、完全不能反映半點(diǎn)現(xiàn)實(shí)的小說，也算不上是好的小說。如果你已經(jīng)有了一條很好的主線，第二步是作一點(diǎn)兒搜集資料，為人物背景、故事的時(shí)空補(bǔ)充養(yǎng)分，然后技巧地表達(dá)出來。假設(shè)你想寫一個(gè)對(duì)愛情執(zhí)著的男人，那么就應(yīng)寫出他從事什么職業(yè)，成長(zhǎng)路上的順境和逆境，性格形成的過程，以及他會(huì)對(duì)社會(huì)及家庭做出怎樣的行為。
8、無緣無故的愛和憎：愛情是年輕人常寫的題材，如“傾城之戀”和“青春校園”，但并不易寫得好。其中一個(gè)原因是每個(gè)人都認(rèn)為自己（或筆下）的愛情故事可歌可泣，自說自話地愛得地動(dòng)山搖，旁人看來卻可能不外如是，更遑論感同身受、同歌同泣了。最欠說服力的是類似這種寫法：“不知為什么，我對(duì)這女孩兒很有感覺。”你做為作者的都不知為什么，讀者更加莫名其妙。雖說愛一個(gè)人可以是一見鐘情，不需要理由，但寫作不同談情，光寫幾句浪漫的情話或詩(shī)意的描寫是不夠的，讀者不會(huì)被幾句花言巧語(yǔ)輕易地被打動(dòng)。作者要照顧讀者的感受，客觀地反問一句：書中人為什么會(huì)愛上對(duì)方？這種愛有沒有說服力？長(zhǎng)期愛下去有沒有基礎(chǔ)？每一段愛情的發(fā)生和死亡，都要經(jīng)過精心鋪排，最好是暗中鋪下伏線。好好設(shè)定人物性格之間的關(guān)系，那么發(fā)生在他們之間的愛恨情仇，自然有跡可尋。
9、題材過分生活化：人人知道“一切文藝作品都源自生活而高于生活”，但生活中的瑣事、報(bào)紙上一段新聞，電視里的一個(gè)節(jié)目本身只是一個(gè)事實(shí)，只能說是“素材”，搬字過紙把它記敘下來，并不足以形成一篇精彩的小說。沒有注意寫作技巧、過分“生活化”的故事只能是新聞報(bào)導(dǎo)，充其量是一篇紀(jì)實(shí)文學(xué)或報(bào)告文學(xué)而不是小說，一如食物的原材料必須經(jīng)過烹調(diào)才能成為佳肴。任何靈感或素材，必須經(jīng)過藝術(shù)加工，方能變成一件藝術(shù)品。加入想象力，為主人公設(shè)定背景和性格、為平淡的故事加進(jìn)沖突面，逐步推向高潮，打造小說的面貌。寫小說就是“假戲成真”，要把假的寫成真的，虛的寫成實(shí)的。虛構(gòu)是不可缺少的，只要符合“情理之中，意料之外”的原則，劇情方面比現(xiàn)實(shí)世界夸張一點(diǎn)無妨，這樣才有沖突位、高潮位。
10、文筆不夠干凈利落：很多人以為有創(chuàng)意就夠，不屑花精神修煉文字功夫。文理不通、詞不達(dá)意、表達(dá)技巧平庸，甚至濫用標(biāo)點(diǎn)符號(hào)和滿篇都是錯(cuò)別字，都會(huì)令閱讀享受大打折扣。文字與創(chuàng)意是相輔相承的，文字是作者手上唯一的工具，環(huán)境、氣氛、人物對(duì)話……一切一切，都要依靠文字來表達(dá)。峰回路轉(zhuǎn)的情節(jié)，感人至深的故事，都需要有感染力的文字來支撐。修煉文字功夫是長(zhǎng)遠(yuǎn)的功課，平日應(yīng)當(dāng)留意和學(xué)習(xí)，一朝寫起小說來便會(huì)得心應(yīng)手。日子有功，才能建立文字風(fēng)格，單看文字，讀者已可以認(rèn)出那是誰(shuí)的作品。總之，寫小說是件苦差事，但樂在其中，寫短篇更要注意文字精煉，簡(jiǎn)潔就是美，千錘百煉才能寫出好作品。
（原稿于2013-1-14，2013-12-17修改）
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