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　　年輕時曾有過“作家夢”，由于家境貧困讀了工校，參加工作以后生活坎坷，“作家夢”黯然消失，但是并沒有完全泯滅。

　　上個世紀80年代，我懵懵懂懂地撿起了禿筆，想起了寫小說。有一位老相識陶然，當過我愛人的老師，曾是省作家協會的會員。一次他到我家里來喝酒，我對他說了這個想法，他說：“這樣吧，我給你介紹幾個人。”首先是市文化館的杜曉嵐，后來通過他又認識了幾位文藝界的朋友。

　　說來湊巧，我愛人上班的那個廠原來是做壇壇罐罐的陶器廠，市民們戲稱它為“尿罐廠”。改革開放以來發憤圖強改成了彩陶廠，改型換代生產美術工藝品，受到了省、市經委和市科委、市科協的大力支持。不曾想一舉成名，受到了省美術學院兩位教授的青睞，來廠和工人們一起為人民大會堂湖北館創作了一幅長12.5米，寬5.2米，共用1144塊陶瓷方片組成的大型壁畫——“楚樂圖”。造型生動，彩繪精細，光彩照人，艷麗奪目，既現楚國風光，又展現代宏圖，近看霞玉純純似珠光寶氣，遠看神女飄飄如聞樂聲，組合以后神韻非凡。

　　這個消息一經傳出驚動了不少新聞媒體，中央電視臺和湖北電視臺及幾家報社都要到現場采訪。省經委借此機會決定召開現場會，從1981年下半年起就開始準備，市委宣傳部也決定大力宣傳一下，市報和市文化館也開始組織人力寫文章。

　　當時市委宣傳部有一名專職創作人員江濤，寫了一篇報告文學交給了市文化館主辦的《夷陵》雜志(《三峽文學》原刊)。年底的一天我和陶然到文化館去見杜曉嵐，他是雜志的主編，聽說我愛人是彩陶廠的工人，就讓我寫一篇報告文學。我說我多年沒動筆了，又有人寫了，時間又這么緊，我還是免了吧。杜曉嵐說，那篇文章的神韻沒寫出來，可能對廠里的內情不夠了解，時間是緊了點，趕不上明年第一期以后還可以發表。于是回家以后我和愛人商量寫了一篇《泥土淘金記》，沒想到，這篇文章竟在印刷廠里把江濤的那篇文章替換下來，那是我的處女作。沒出兩個月現場會召開了，《夷陵》雜志1982年第一期作為宣傳資料發給了到會的每一個人，大約三千冊，我的文章也隨雜志不脛而走。

　　那時我的確很忙，不僅在單位是技術負責人，而且在區政協和科技學會也擔任重要職務，此外還是市科協全委會委員和市科委軟科學調研組的成員，哪有時間搞文藝創作?可是身不由己，稀里糊涂被推進市文聯和省電力文協創作班底的“圈子”。

　　我參加過三次市文聯和省電力文協舉辦的筆會，在1983年的那次大老嶺筆會上，我認識了《江河文學》雜志的總編，據說是水電部創辦的雜志，借葛洲壩工程局辦公。這位總編名劉恪(筆名)，年齡不大資歷不淺，畢業于湖南師范大學中文系，后在北京師范大學取得碩士學位，為人忠厚謙遜，詼諧幽默，知道我是工程師卻喜歡寫小說，就看了我帶去的一個中篇小說《睡蓮在秋夜里醒來》的草稿。看完后他就讓我給他講故事。我說，小說你看完了，故事也講完了。他說，不，你的生活底子很豐厚，題材遠不止這些。我問他想聽什么樣的故事，是真的?是假的?是我自己的還是別人的?他說當然想聽你自己的了。我說，想聽我的就太長了，還是給你講幾個瞎編的吧。于是我把我正在構思的幾個中、短篇故事中的片段細節和人物講給他聽，他同時喊了幾個人，一連幾個晚上都過來聽我講故事。有時變天了，山里的氣候晚上很冷，他就披著棉被坐在我的床上，聽得很認真。最后的一天晚上他對我說：“你頭腦里的素材我一輩子也用不完，可是我的文字功夫你一輩子也學不會。”于是他給我講了許多文學理論和寫作技巧，比如寫小說要“以情取勝”，“現在的小說潮流正向散文化發展”，所以要想寫好小說必須要有全面的文學功底。不僅要有故事，而且要有景的描寫和細節，要有人物心理的刻畫，這就要求你全面掌握散文、詩歌和雜文的寫作技巧，特別重要的是語言的運用等等。聽了劉恪的這一番話我如醍醐灌頂，無疑對我日后的寫作奠定了基礎。

　　與此同時我結識了《三峽晚報》副刊總編王自哲老師。此人多才多藝，為人師表，市里凡是認識他的人都尊稱他為“老師”，但是我不稱他“老師”，而是“老王”或“大老王”，這是因為他既是我的文學輔導老師又是我的兄長，我們是地地道道的老鄉，有著共同的命運和人生經歷，與其說我尊重他的學問不如說我更尊敬他的人品，認為他是一位“學者型的長者”。他看過我《睡蓮在秋夜里醒來》的底稿，皺著眉頭對我說：“這里面有金子，”他重復著說，“這里面有金子，只是你沒有能力把它們淘出來。”三次筆會我寫了幾個短篇，也都拿給他看了，他對我的習作要求十分嚴格，特別是小說的人物對話。

　　在修改《睡》篇的過程中，他指出人物對話是“書面語言”，是“干部語言”，沒有“口語化”，可是我怎么也悟不過來。有一次他急了，一扶茶幾從沙發上站起來，紅著臉對我說：“你說話是這么說的嗎?把這句話用你自己的話給我說說!”我說了，他還說不行，一定讓我把人物對話說的與人物身份相符，并且是當時的情緒，體現出人物的性格。這就難了，一遍又一遍，我改正了不少，最后他對我說：“人物是小說的核心，語言是小說的生命，你不要把描寫語言、敘述語言、交待語言和人物對話語言都寫成‘干部腔’、‘學生腔’。小說最忌諱第三者(作者)站出來說話，要讓人物自己出來表現。你不能替他們說話，要讓人物通過行動自然地站出來……”

　　在他的指導之下我完成了兩個短篇，當我的《明星城的雕塑》在《三峽文學》發表并受到讀者普遍好評的時候他對我說：“你和他們(指市里的年輕業余作者)不一樣，不想吃這碗飯，社會上又有職務，這輩子能寫出幾篇小說就足夠了。寫小說是讓你‘創作’，不是讓你去‘制作’，寫小說的目的是塑造人物的典型形象，在特定的社會背景下通過描寫讓人物樹立起來。這些小說和人物十年以后自己再看不臉紅，就算你有了成就。”

　　從此以后我潛心在文字里“淘金子”，在人物中塑造典型，除約稿以外從不給報刊雜志投稿，只為本系統的內部刊物和專集寫稿，幾年來發表了小說、散文、報告文學多篇，其中的一篇微型報告文學《八旬鐘》還獲得了征文一等獎，成功地塑造了夏幼巖(短篇小說《鎖鏈般的雪印》)和宋綺蓮(中篇小說《溪水無恙》)等人物。在寫作的過程中，不僅受到了不少鼓勵，也受到了不少批評和指導。

　　比如陶然，他指出我寫的文章有些“倒裝句”，念起來比較“拗口”，直到現在我每寫文章都在提醒自己注意。

　　又如杜曉嵐，我的《睡蓮在秋夜里醒來》接近修改完成了，他突然提出題目要改，說：“這個題目太美，‘睡蓮’是美的，‘秋夜’也是美的，‘睡蓮在秋夜里醒來’更是美的，而且題目太長，顯得‘書生氣’，不如一個樸實的題目好。”于是我發表的時候改成了《溪水無恙》。

　　在發表《溪水無恙》的一九九五年，我的老伴因腦溢血沒搶救過來撒手人寰，于是停下筆來再不寫了。相隔十年，我隨女兒搬入新居，女兒為我配備了電腦，我不會打字，就自學拼音，第二年在敏思開了博客，兩年中集中精力寫了兩部自傳體長篇小說《海河之戀》和《浮生若夢》，合計約38萬字，鍛煉了文筆，提高了寫作技巧。接下來開始創作，首先修改《溪水無恙》和其他短篇，新寫了三個中篇《游林驚夢》、《神秘情人》和《曠古奇案》，后來又根據第二部自傳體長篇小說《浮生若夢》改寫了長篇小說《王小曼》(15萬字)，所塑造的王小曼、宋綺蓮、劉月眉、夏幼巖、徐嬙、夏寒雪、林清芳、林姐和林妞等典型人物，我想十年以后自己再看不會“臉紅”，二十年以后也不會冒出“原型”來，更不消說會有重復，用輔導老師大老王的話說這輩子我足夠了。可是敏思關閉前后，我開始意識到，我的創作手法逐步由嚴肅轉向穿越，由傳統轉向向魔幻，短篇小說《絕聯絕戀(淚湖)》和《化蝶飛》成了我的代表作，今年初又和博友們互動完成了《魔幻天方》。至此我引起了很多人的誤會，認為我是“作家”，甚至是“文壇精英”，其實我不是，只是一個文學愛好者，網絡文學的無名寫手，現在我早已步入晚年，老有所為、老有所樂而已。今天發表這篇文章，除對自己走過的文學之路做一個回顧以外，也對上述贊揚過我、幫助指導過我的老師和朋友們做一個交待，感謝你們!