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       嗅著詩意的芬芳走進(jìn)詩中國文學(xué)網(wǎng)，有幸欣賞了陳旭慶老師的作品，不知不覺中便被老師對(duì)現(xiàn)實(shí)敏銳的洞察折服，同時(shí)被老師對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判帶入思索，比如《面館》，比如《時(shí)代》。然而，最讓我嘆服的還是他的畫作《北京》。
　　這幅畫，我不僅把它當(dāng)作畫看，還認(rèn)定它是一首詩——一首微詩。好作品源自作者對(duì)現(xiàn)實(shí)的敏銳洞察和對(duì)題材的高度提煉，以及最精簡(jiǎn)的表現(xiàn)形式。列夫.托爾斯泰說：
　　“對(duì)于敏感聰明的人來說，寫作藝術(shù)之所以好，并不在于知道要寫什么，而是在于知道不需要什么。任何出色的補(bǔ)充也不能像刪減作品那樣的大大改善作品。
　　“在藝術(shù)作品里，只有在這樣的情況下，即既不能加一個(gè)字，也不能減一個(gè)字，還不能因改動(dòng)一個(gè)字而使作品遭到損壞的情況下，思想才算表達(dá)出來了。”
　　《北京》就是這樣的作品！它是一首內(nèi)涵豐富的詩，也是一幅具有現(xiàn)實(shí)意義的畫。作為詩讀，只有兩個(gè)字，千萬加不得一個(gè)字，更不能減去一個(gè)字；作為畫看，也是加不得一筆，減不得一筆的。這幅作品是詩與畫最完美的結(jié)合。
　　倒”北“像兩個(gè)以背相對(duì)的人，體現(xiàn)了官與民之間的冷漠關(guān)系，左面是高高揚(yáng)起的手，往前抓，代表著貪官；右面是畢恭畢敬的給與，是勞動(dòng)人民的形象刻畫，作者把北字倒寫，既是指貪官顛倒是非，也是對(duì)貪官本該作人民公仆卻汲取人民血汗的憤慨。“京“代表的是國，作者巧妙地把“京”畫斜，靠在勞動(dòng)人民脊背上，是對(duì)勞動(dòng)人民建設(shè)力量的肯定，同時(shí)，京”的傾斜也蘊(yùn)含著官不正則國必危的深意。
　　作者就這樣僅僅抓住兩個(gè)字，揭露了貪官，諷刺了貪官，同時(shí)批判了千百年來中國人民逆來順受的性格。也流露出作者對(duì)祖國前途的憂慮。