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　　寫作若往返于各種文體之間，難免會彼此影響，譬如寫散文也用到了“首先、其次、最后”這種語言。

　　如何做到游刃有余，寫什么像什么呢？悟透王國維的一句詩，便能解決這個問題：偶開天眼覷紅塵。

　　“開天眼”在宗教、武學等都有說法，單從詩文的下半句“可憐身是眼中人”來看，開天眼類似一種上帝的視角，跳脫出來，以旁觀者的角度來看待問題。

　　多數人寫作的一個通病就是，我想表達什么就寫什么，具體如何表達，則是腦中想到什么就寫什么，意識流無異。

　　別人指出點問題，還不謙虛的說，我就是寫著玩，我又不靠寫作賺錢云云。問題是，你在家怎么穿睡衣不梳頭不洗臉都行，走到大街上，就要顧及人家的眼球。

　　既然寫的東西拿出來讓大家看了，就要從對方的角度去看問題。忙著自己爽，不顧別人不行，自己寫了沒感覺，都不想看第二遍，也別展示給大家。

　　2021年初，我們系統雜志做全國的線上培訓時，編輯一再強調，感動不了自己的故事，你別拿來投稿（別指望能感動我）。

　　具體到寫作上，就是從我想寫，我的風格是怎樣，到我是寫給哪個群體看的，我要達到什么效果，怎么寫讀者能夠接受。

　　由受眾而選文體，就是由目的而確定了表達的方式。下面，從幾種文體具體來說明這個問題。

　　公文。是給公職人員看的，政令的下達自然不能閃爍其詞含糊不清，更不能一團亂麻想哪是哪，所以夸張的、修飾的詞語一般都不用。“首先其次，第一第二”，清晰明白地表達出來，條理必須清晰，用詞務必精準。

　　抖音、快手等短視頻。本就是利用大家的零碎時間，不斷刺激已經司空見慣到麻木的神經。所以，寫短視頻劇本，矛盾突出提前，前3—5秒就要抓住對方的眼球。

　　小說。一雙上帝的手，操控著眾多人物的悲歡離合愛恨情仇，作者更要像冷酷的天神一般，殘酷地操控冷眼著一切，不插手。你幾時真見過雷劈死壞人了？很多作者把小說當作雜文寫，動不動就跳出來評論一番，是寫小說的大忌。讓人物動起來，讓人物去說話，作者不能自言自語，妄自評判。

　　雜文。其實就是“我罵你是王八蛋，還要證明你就是王八蛋。”不管你有個什么觀點，再拿一些鐵證證明你的觀點即可。所以說雜文是匕首什么的，就是短險尖銳。你再像小說那樣含蓄，像情感散文如此抒情或單純記事就不行了。

　　新聞。顧名思義，新鮮的見聞。人咬狗是新，聽說了就去采訪編寫。所以，新聞為啥愛寫“據悉”，就是茶余飯后，有人對你說，喂喂，你聽說沒……聽聞的東西再通過夸張、轉移、想象補充，就成了小說。不少小說家的素材，便來源于新聞。所以新聞還有另一個特點，就是真實，這是它不同于故事和小說的又一主要區別。

　　詩歌。近二十年，對詩歌尤其是現代詩爭議不斷。詩歌，是可以吟詠歌唱的。它的用途，注定了它簡潔、節奏、韻律等特點。字數少，要有內涵，對詞語的把握要求自然就高，各種典故歷史的高度概括等等。古往今來，詩詞都是文學的精髓就在于此。而如今的大白話，沒有節奏，不押韻，單單幾個字敲個回車鍵，甚至一兩個字一段，讀得人直憋氣，難免被人詬病。

　　舉了這幾個例子，相信大家也能夠舉一反三了。學而不思則罔，思而不學則殆。寫作的時候多從對方的角度考慮問題。多想想是寫給誰看的，怎樣寫對方看著才舒服明白？

　　其實寫作就像給領導匯報工作一樣。簡潔的語言去敘述一件事，然后說明癥結的所在，針對這個問題，你有幾套解決方案，建議用哪個，這種方式領導決斷最輕松。而不是直接把一個問題扔出來，讓領導去費勁解決。