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最近看一些作者的小說，跟他們交流，就內(nèi)容而言很多在表達(dá)方式上又出了問題，甚至影響到了簽約。

一般作者都習(xí)慣于用最難寫出彩的寫法寫小說，這是個(gè)通病。那些網(wǎng)絡(luò)暢銷小說和暢銷書等一些商業(yè)書，模仿一下反而更容易成功。

簡(jiǎn)單說就是用幾句或者單句成段的快速閱讀的方式寫作，多些人物對(duì)話和行為，去替代大段大段的描述性和敘述性語言，快速推進(jìn)故事，使情節(jié)緊湊。只添加必要的環(huán)境和心理描寫，從而達(dá)到外松內(nèi)緊的效果。

介紹性的語言，敘述式的語言完全可以融入故事和對(duì)話中去，偶爾有點(diǎn)，穿插著來，效果更好。大段去講述，去介紹人物背景什么的，一直進(jìn)不了情節(jié)，會(huì)讓讀者憋出內(nèi)傷。

日本很多動(dòng)畫，譬如時(shí)下流行的還沒連載完，全球就銷售一億多的《火影忍者》，就喜歡用回憶和對(duì)話的方式來講述前因后果，而且是在矛盾最為激烈的時(shí)候。說完了，開始沖突開始打架，打完了，又出現(xiàn)了新的更嚴(yán)重的狀況，讓你一直掛心去看。第二天，打了一下，又開始穿插回憶和故事，打到最精彩的時(shí)候，本集故事結(jié)束。你又開始掛心，第三天準(zhǔn)時(shí)打開電視……

你用這種方式去寫自己的小說，會(huì)給人欲罷不能的感覺。讀者也不會(huì)覺得累。讓人物自己去動(dòng)作，自己去說話，你操作他們就行了，不要代替他們使勁去講。

收音機(jī)聽故事和看電視，還是看電視的人多，就是這個(gè)道理。一個(gè)人在白話，不如眾多個(gè)性不同的人在行動(dòng)中摩擦出故事。

我給省作協(xié)一個(gè)出書的作家寫過一篇讀后感，他讓我提意見。其中一段就是談小說表達(dá)的問題：

我覺得這部小說，作者的解釋，或者說旁白太多，好像作者急著把這個(gè)事情說清楚一樣。它更像一個(gè)故事，而不是小說。過多的權(quán)利交給了作者，而非人物本身。

譬如，“田一波在窘迫的生活面前，感覺舉步維艱，進(jìn)退兩難。他深刻地意識(shí)到，他二叔是委婉地拒絕了他的懇求。其實(shí)田永治所告誡他的話語，他不是沒有認(rèn)真考慮過，而且是已經(jīng)千百遍地左思右想過了。……田一波總是以為，一個(gè)人無論做什么事情，無論他思考的問題多么成熟，或者時(shí)機(jī)多么美好，如果他一味地瞻前顧后，被一種前怕狼后怕虎的思想左右……永遠(yuǎn)也沒有成功的希望。”（摘自第６０頁）

作者在此處用了好幾百字來說明田一波受挫后的心理，或者說在解釋這件事對(duì)他的影響。

如果直接變成人物言行，這樣寫：

“那好。二叔，我明白你的意思了。”田一波抬頭望了田永治一眼，“那我，先回去了。

“好，好。你再好好想想。這事得從長(zhǎng)計(jì)議，從長(zhǎng)計(jì)議。急不得，急不得……”田永治起身，輕嘆了一口氣說。

田一波剛出門口，望了望天邊浮著的幾朵云，似乎更灰暗了。他長(zhǎng)出了一口氣，緊緊握了握拳頭，大步朝家走去。

這樣寫，對(duì)于塑造人物形象，生動(dòng)人物，效果是否更好一些？