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　　“在我的后園，可以看見墻外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹。”這句話是出自魯迅老爺子的散文集《野草》里的一篇文章——《秋夜》。

　　也可能是先入為主的“明星效應”吧，如果不是知道此言是出自魯迅老爺子之手，俺可能對它嗤之以鼻，不以為然。

　　但是，因為喜歡崇拜魯老，所以就多玩味兒了一番，亦覺得這樣寫應該是比“在我的后園，可以看到墻外的兩株棗樹”要好。

　　后來和朋友討論這個，朋友說可能是為了搞笑吧。關于這點，俺不敢茍同。喜歡“橫眉冷對”的魯迅老爺子，和李敖、老舍等人相比，是好了些幽默細胞的。俺看完《秋夜》整篇文章之后，也覺得整篇的氛圍有些壓抑甚至詭異，沒有輕松的，可以讓人發笑的大環境。

　　在俺看來，所以略顯拉雜的寫，有四點原因：

　　第一、可以制造一種動態的視覺效果。看到墻外的一株樹，是棗樹，然后隨著目光的移動，看到另一株樹，還是棗樹。

　　第二、是為了強調。一株樹是棗樹，另一株也是棗樹，甚至再有一株，也注定會是棗樹。《秋夜》這篇文章主要是運用了象征的寫法，用倔強的棗樹來比喻飽經滄桑，堅實挺拔，憎惡黑暗現實，頑強抗擊黑暗勢力的韌性戰斗精神，誠如文中所寫：“默默地鐵似的直刺著奇怪而高的天空，使天空閃閃地鬼眨眼；直刺著天空中圓滿的月亮，使月亮窘得發白。”在“奇怪而高的天空”下，魯迅老爺子當然希望天下所有的樹都是能“直刺”天空的棗樹，也只能是棗樹。誠如魯老在小說《墳》的最后，在墳頭平添一個花圈一樣，是一種希望的象征。

　　第三、為了抒寫一種失落、孤獨、無趣、壓抑的心情。第一株是棗樹，無奈另一株還是棗樹。

　　第四、“因為愛所以愛。”什么也不因為，就是這樣寫了。

　　其實這樣的句子有很多，最近頗為流行，也起到了很好的效果。有這樣一個小故事：我在學校的餐廳里打了兩個菜，吃第一個時，我吐出，難道世界上還有比這樣的東西更難吃的嗎？吃第二個時，我哭了，還真有。

　　進一步推進的寫法，略帶出乎意料的感覺，不但有搞笑的效果，更能說明問題。

　　還有一種問答式的。譬如說，俺去討債，就對對方說，你丫有三種選擇：一是還錢，二是還錢，三是還錢！

　　這樣說就像廣告一樣，在不斷的重復中起到了強調的效果，不容置疑，就得還錢。當然，舉一反三的用到其他場合就很有搞笑活躍氣氛的作用。

　　當然，這樣的寫法也并非魯迅老爺子首創，亦是“古來有之”。《春秋谷梁傳·成公元年》有一條記載：“季孫行父禿，晉卻克眇，衛孫良夫跛，曹公子手僂，同時而聘于齊。齊使禿者御禿者，使眇者御眇者，使跛者御跛者，使僂者御僂者。”

　　其中的“御”是迎接的意思。唐代史學家劉知己認為后面的四句話不必采用一一列舉的“煩句”，而應當用“各以其類逆”（“逆”也是迎接的意思）這樣的概述的方法。他在《史通·敘事》篇中說：“若《公羊》（當作《谷梁》）稱：卻克眇，季孫行父禿，孫良夫跛；齊使跛者逆跛者，禿者逆禿者，眇者逆眇者。蓋宜除跛者已下句，但云：各以其類逆。必事皆再述，則于文殊費，此為煩句也。”

　　其實這段文字重復是有意的，重復才能著重當時情境的滑稽。劉知己改后雖然言簡意賅，卻沒有了原文的生動與幽默。但凡理智勝于想象的人，都無法欣賞文學中的畫境與劇情，覺得他們瑣細。其實是文學欣賞力薄弱罷了。

　　有本書中說得很好：“文學在能簡賅而又生動時，取簡賅；在簡賅而不能生動時，則毋寧取生動。”

　　當然，略顯拉雜的寫法不僅僅是為了生動，它還可以產生其他的效果，就像此文上面說的那些。所以，俺覺得魯迅老爺的那句話，還是很值得玩索的。