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她不是阿慶嫂，卻叫阿慶嫂，當時那個年月里的村里人都那么稱呼她。

大約我還是七八歲的時候，阿慶嫂已經是七八十多歲的年紀了，我不知道她姓啥也更不知道她的名字，只知道在自己如今模糊尚且多少有點痕跡的記憶中，她的慈祥是最為真切的，她經常端坐在那個門口，身穿一套灰色粗布衣服的端坐在門口，她家的大門口正對著我們村的那條中街，村里人出出進進下地干活的人多數都要經過那里，不管是誰見了她都會笑呵呵的和她打招呼，問候她的好，而她也同樣慈祥的笑著回敬人一個笑臉，溫和慈祥的笑臉，這個我記憶是最深的，可能是由于從哪老年間走過來的人都那個樣吧？她的耳朵上有兩個耳洞，并且還帶著兩個說是銀的耳環，那個時候我的眼睛確實好用的很，能離著老遠就居然就看清了，她耳朵上的那兩個耳洞早已讓那兩個耳環給墜得很大很大了，幾乎一根當時的火柴梗都能很是順利的從中穿過，她的頭型當然屬于那種民國時代老年女性所應該擁有的頭型，成一個蝸牛狀，在后邊脖子上挽著一個很大的大疙瘩，有的時候用一根竹簽子別著有的時候則不是，總之不管她是啥樣的裝束，在我兒時的記憶中，她總是那么喜歡坐在大門口，看著街道上那些來來往往的人們，一邊慈祥的笑著一邊和人們打著招呼，當時的人們有的稱呼她為老奶奶，有的則稱呼他老嫂子，但不管是啥稱呼，她都是那么歡喜的接受著，就好像接受著人們那些極為尊敬的稱侯，她自己能從其中重新尋出自己當年那些活蹦亂跳的青春似的。

“她為人處世相當圓滑機智，即便是當年的共產黨和國民黨同時在他家里出現了，也不會打起來，就是因為她那分機智和圓滑，嘴皮子又能說會道，所以村里人才都叫她阿慶嫂，她也不愧是個阿慶嫂，想當年你是沒見吶，別看是個女流，那可真是位響當當的風云人物啊！呵呵！”

父親也真是個說書唱戲的出身，不管啥樣的話，只要到了他嘴里，不管何時何地總能勾出人的好奇欲，可也讓人哭笑不得有點干著急，我哪里曉得相當年關于她的那些事？那個時候還沒有自己呢？我不知道相當年的她是如何的一種風云樣子，也更不知道父親口中所說的那個阿慶嫂又是誰，只是后來隨著自己一點點長大，慢慢才知道了原來那阿慶嫂是一個戲曲中的人物，那是一個京劇好像名字叫《沙家浜》的，里邊有三個人物，一個叫刁德一、一個叫胡司令、最后一個便是那個阿慶嫂了，這些在哪個時候也不過同樣都是聽來的，并且多數還都是源于我的父親，因為他本身就是一個說書唱戲的出身，對于這種出名的樣板戲他是最愛不過，所以每當他闊闊而談起來的時候，總是那么滔滔不絕，也就是在他那不斷的滔滔不絕里我終于知道或者是多少了解了那部戲，并且還多少的學會了那么一兩句唱詞，當然都是學唱連人家那腔調連半點邊兒也沾不上，雖是這樣可我卻依舊開心高興，因為我在那個時候總算是知道了阿慶嫂原來是一個什么樣的人物，為啥她在人們的心中有這么好的口碑，那不光是曲作者的功勞，更重要的是那演員的功勞，那個時候我家沒有電視機，根本沒法從影屏上看見那一幕幕勾人心懸的舞臺場景，只能在哪個時候人們都所熟悉的叫洋戲匣子也就是現在的收音機里偶爾的聽聽，聽聽那一句句不同韻味和風格的唱詞唱腔，從中領會一下那個場景中的那個阿慶嫂是怎樣把自己的機智和勇敢表現的淋漓盡致的，怎樣在敵我面前表現的言行從容面不改色的：壘起七星灶、銅壺煮三江，這一句句精美的唱詞，再加上演員那委婉唯美的唱腔，在哪個時候確實是讓我記憶猶新的，雖然我當時并搞不懂這唱詞的含義，或者是當時的作者為啥要那樣寫，為啥要讓演員那樣去唱，但就那些精美的唱詞而言，我當時是真的喜歡的了不得的，這要與自己的性格有關，自己從小就喜歡語文喜歡那貼在大門上的年終對聯，所以這兩句唱詞我至今變猶記于心了，不過我只是記著卻并沒有更加多的去想，去想啥叫銅壺煮三江，一把小小的銅壺真的能把三江裝下煮熟了？不懂，那個時候年幼的自己真的不懂，不懂也不去問，只是每每在農閑之后，父親說不定啥時候又和別人聊起來的時候，自個兒便悄悄的坐在一邊靜靜的聽著，再次讓自個兒的童真童趣被那在父親的嘴里傳出來的戲曲場景扯得遠了再遠。

“壘起七星灶、銅壺煮三江，這是博者的胸懷，要有膽有識有智有勇才能夠做到，不然的話你小肚雞腸能做得來那樣的大事嗎？來者都是客、全憑嘴一張，現在啥時候你說話辦事不都是憑嘴說啊？好漢長在嘴上，你再能干的人不會說不會道，那到頭來還不都是成了別人的功勞？你自個兒啥也落不著？黑黑白白是是非非都在自個兒那張嘴里，你能把它說成死的同樣你也能把它再說成活的，凡事功名都與利益相同，在共同的利益下邊那親情比那張紙還薄，也就是因為這個，才有了那句唱詞：人一走、茶就涼啊！”

父親肯定是讓最后的幾句唱詞給深深觸動了，不然他何以那么感慨？他肯定是從句場次里又想到了想當年，他自己年輕時的那一段段難忘的時光，那些過去的日子，就像是一枚枚又長又細的鐵釘，不管他想不想要的都那么深深扎在了他的心里，讓他不管啥時候只要想起來便那么隱隱的揪心的疼痛，父親一輩子老實巴交處事圓滑，不管啥時候的面對多少人他說話做事都是那么不慌不忙，這一點我學不來，我也不知道他為啥能夠做的那么好，當時單為了這件事，我真的是向他詢問了的，父親便給我說：“你見過的人還是少，經歷的事也更少，當你經歷得多了，見的人也多了，慢慢的就不會慌張了，不管是面對著誰，心里想說啥提前在心里給自個兒過濾幾遍，弄清楚那些話該說那些話不該說，說出去的話潑出去的水，你就再也收不回來了，禍從口出嗎！所以你一定要記住了，有理走遍天下，不管啥事你站著理自個兒才有說話的發言的主動權啊！”見識少？難道這說話做事還要和認識多少人有關嗎？那個當時我也真的是那么幼稚的想了的，總是默默的以為，自己想說啥話做啥事，根本不需要認識那么多人，也永不著，可現在想來，那個時候的自個兒真的錯了，并且還錯的不輕，父親是對的，現在的情形之下，你自己哪怕要有半點想掙錢的門路，有哪一個能離得開后門關系呢？父親能說會道一輩子卻也沒能富裕起來，根本原因就是他實在是厭惡那些“抬轎子”的嘴臉，他看不慣所以就不去做，他寧愿固守著自己的那點本分，也不想往那邊挪半點位置，他有自己的堅定信念，他相信只要自個兒不干虧心事就不怕鬼叫門，憑自個兒的本事吃飯養家，自個兒再窮也開心快樂，所以他的心胸才那么豁達坦蕩，在村里人們的心中有著人人不可代替的敬仰，隨著一點點自己慢慢長大，我開始在心里偷偷的想，父親是不是學習了那戲中的阿慶嫂，我沒見過那阿慶嫂長的啥樣，但看他一天曲兒不離口的那個樣子，我猜想他肯定在學習那阿慶嫂的為人處世方法，不然何以見得但凡是村里不管誰家有點大小事務都請他去幫忙拿個主意呢？他肯定是把那戲中阿慶嫂的那些唱詞活學活用的用到了他自己的生活當中，不然他何以有那樣的教育我和我的哥哥還有姐姐？我沒學會，倒是繼承了他原本固在的那種倔強，可我的卻大哥不同，他是個大學生，那個時代很受歡迎的大學生，他逢事圓滑周到，頭腦也好使，現在家里的大小事務都是他一個人，前前后后這些年，我覺得不管是哪里，他都像極了那阿慶嫂的處事方法，這是人的天性不是靠著學就能全部得來的，我曾經的那些努力不就是半途而廢了？所以才會落得現在一個如此頹唐的地步，你的生財之道源于你的性格，我這輩子再也改不過來的倔脾氣恐怕要死了帶進棺材了，可我不明白，那個自己還是兒時的那個阿慶嫂她究竟是怎么做到的呢？她也是從哪戲中學到的？還是與生俱來的就那么聰明機智逢事圓滑周到？至此才在村里人的眼中落下了那么一個美稱“阿慶嫂”？這些恐怕現在的我就算是真的到死也不會弄明白了，因為那個阿慶嫂早就在我兒時的時候死了，她的音容笑貌我仍舊依稀記得，只是遺憾自己沒能親眼看見她年輕時做事說話的風采，這不免真的有點遺憾，只能在這小小幾段文字里來悄悄回憶了。

阿慶嫂她應該是有一個女兒或者是一個兒子的，她也有個孫子，應該是她的孫子，那個時候正好和我一樣讀小學二年級，那個男孩的名字我忘了至今也記不起來，相貌也回憶不起來，那男孩的父母的長相也是一樣回憶不起來，都模糊了，可能那個時候自己確實太小，只是清楚的記住了她阿慶嫂一個人的慈祥，這完全就是父親的功勞，要不是他那滔滔不絕的夸贊，我恐怕將她忘卻的比任何人更要快，更不用說向別人打聽她阿慶嫂到底姓啥叫啥是哪里人了。我不知道阿慶嫂叫啥，但卻模模糊糊記得他的那個孫子好像是姓劉的，好像是，只是好像不敢確切，因為畢竟已經過了那么多年，在我還沒長成少年的時候人家那男孩還有他的父母便搬走了，聽人說好像是去了很遠的大城市，至于去了哪里自己就不知道了，那個男孩的父母在自己的記憶中，她們都是身穿軍裝的人，那種草綠色的軍裝，所以那個男孩在學校里也同樣穿軍裝，在搬走后的近幾年里，也就是那個老人阿慶嫂還在的時候，那男孩的父母還多次回來看過，直到阿慶嫂死了，就再也沒有回來過，后來聽人說，那男孩的父母好像是其中有一個是當年上山下鄉時下來的知青，同時來的有好幾個，只是后來卻生下了她（他）一個，關于知青這個名詞，在我十幾歲的時候才漸漸有些知道的，先前是根本不懂它是一個啥樣的名詞的，直到現在才算多少明白，原來那是一場史無前例的大運動，而他（她）們便成了那次運動中的一個讓無數后人都為之充滿神秘的符號，那個年月自己沒機會趕上，可阿慶嫂肯定趕上了，不然她何以天天端坐在那路邊的大門口？我覺得她不是親身經歷者，但她的兒女們肯定其中有一個就是，甚至于再想遠一點她的那個兒媳婦……可能是這樣，這一切都只是可能，至于真偽究竟是咋樣我也給不出一個較為精準的答案來，因為一切都發生在了我的兒時，一切都遠去的太早，遠去了太早的東西都已經模糊了，根本不清楚了再也無從考察，所以我也就只能這么說個大概含含糊糊了，關于阿慶嫂的故事我更是無從說起，因為她所經歷的那個年代，對于現在的我來說，那簡直就是個天方夜譚，好在我還多少知道那么一點半點，再往后的那些孩子，那些現在剛剛出生或者已經十幾歲的孩子們，阿慶嫂的那些經歷就真的成了故事，在他們看來是真真假假的故事，聽也可不聽也可，只要流傳者愿意傳播，就那么隨意傳播去算了，再也不會有人像我這樣那么刻意的去在意瞎尋思了，當然這其中也包括阿慶嫂她的兒女還有她的兒媳婦，可能是知青的故事，也同樣會受到那樣的待遇和宿命，都會隨著一代又一代的更新，在人們的記憶中慢慢淡出，再也尋不見了半點痕跡，阿慶嫂她肯定不姓阿，也肯定不姓劉，她究竟姓啥可能我這一代人沒幾個知道的更加詳細清楚，但想想那些從封建時代走過來的老人們，再看看現在電視熒屏上那些導演們拍攝的那些老片子，你就會不難的想到，她年輕時的那個年代能不能允許她一個女人有名字？這是極有可能的事兒，在那些封建年代里，女人不都是隨著自家男人的姓氏叫嗎？可我在心里又來回的想了好多遍，咋就也覺著這不對，封建時代的女人沒名字，可多少還有個姓啊！可她呢？肯定是有只是我不知道，這讓我真的是好大傷腦筋，直到在準備寫這篇文字的時候，最后才下定決心就那么依照當時村里人給她的那個愛稱：阿慶嫂，寫了出來，也不知道如果她能活到現在看了知道了后會怎樣，但我絕對是沒有惡意的，只是想寫，總覺得她在自己兒時的記憶中確實有點太深了，她喜歡和人說話，就在我那個小時候每次經過她家門口時，她都會笑呵呵的和我打招呼，而我只是那么笑著含含糊糊的答應著而后又快步的跑遠了，就像是怕被別人抓走似的跑的那么快，我邊跑邊回頭，回頭看著她端坐在哪里滿臉都是慈祥又開心的笑，因為那笑時間比較長，她臉上都堆起了老多老多的皺紋，讓人看后不得不承認，她真的是老了并且老的不成樣子了，不知道為啥，我卻總是那么喜歡看她笑，可能她笑起來和我的奶奶有些共同之處，都是那么滿臉皺紋對壘，口里一顆牙都沒有了，不管看到啥都那么歡喜的像個小孩似的，可能就是因為那個時候我太小，一行一動就會冒出那些讓人發笑的動作，不然她咋會那么歡喜的笑？她整日端坐在哪里的樣子，現在想想，我卻怎么也揣摸不出阿慶嫂的影子，現在不光家家有了電視機，我常年在外還給自己買了一臺電腦，《沙家浜》這場戲我看過了好幾遍，對于里邊的阿慶嫂我確實佩服不已，演技精湛不說，就連那一舉一動，每一步每一個眼神，我看后都忍不住暗暗叫絕：難道當年自己兒時的那個她阿慶嫂的名字就是這么個樣子嗎？難道她年輕的時候也真的和劇中的人物一樣，那么逢左必右見風使舵機智勇敢處處周到細致，老百姓講話：見人說人話見鬼說鬼話嗎？我真的有點不敢相信，可事實它就是那么個樣子，當時我的村子里那一個人不都那么稱呼她？她啥時候死的，我不知道，只是記得隨著村子里不斷的更換村主任，她的那個家就在一次新規劃中徹底消失了，沒能消失的卻是她那個不是她名字的名字：阿慶嫂！這三個字就像她門前的那條土路，變成了如今一條筆直的柏油公路一樣，被后來一代一代的人記著想著，就連現在這么些年了，我若有空回家，再次和那些老人坐在一起，聽他們每每談起那過去的時候，言語間不免又提起她：一個小腳女人曾經那金光閃閃讓人難以忘記的傳奇人生，再說一遍，關于她的傳奇我是一點也不知道了，也只能從阿慶嫂這三個字上，或者是如今電視熒屏上，慢慢細細的回味記憶中的她，當年那些讓世人所稱道的無數真實故事了。

沙家浜在江蘇常熟陽澄湖畔的一個地方，我沒機會去游玩，關于那段戰爭年代和阿慶嫂的故事，多數都是我從那段戲曲中知道的，人們不管是誰都是先認識了那部戲，知道了那段歷史，而后才認識了那個女主角阿慶嫂，可歷史上是不是真的有那么一個人物就跟劇中人物一樣，那恐怕知道的人就少之又少了，關于這件事我沒有去打聽，只是在網上隨便的搜過，不過找出的答案卻是讓人失望，所以到最后也就不再找了，只是一味的在心里回憶著想著，想著自己童年時自己村里確實就有那么一個老人，總是端坐在路邊的大門口前，一邊看著道上來來往往的人們，一邊在嘴角誰也不知道為啥的那么默默笑著，時而那滿臉堆起的皺紋里，在不斷的向世人訴說著，那個曾經的曾經過去的過去里，她在戲中、戲在她心中，她不屬于戲可戲卻包容了她，她不是阿慶嫂，卻有著阿慶嫂一樣的機智勇敢和精神，所以后來的人才將其傳頌了一代又一代……！

　　　　　　　　　　　　　　　　　　２０１５．９．２９　　青島宿舍