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寫詩這么些年，總有一點個人的心得體會，雖沒寫出經典之作，但對詩的把握似有些提高和進步，第一本詩集《在這個行將揮霍掉的夏天》出版時，從幾百首詩里篩選了九十多首，余下的都靠邊站了；第二本詩集《在生活的另一維度》出版，靠邊站的也有一多半，但如果第三本詩集出版，現在新寫的詩，三分之二是能頂得上去的，這應該就是提高和進步吧。2005年之后，接觸的美國當代詩歌多一些，對這些詩表現出來的恬淡之美印象很深，對自己的幫助也大，可以說，一直是這么學著寫的，一直到今天。

2005年之前，雖也看了些美國當代詩人的詩作，但印象不深，那時我寫的多還是傳統詩，“高大上”的不少，甚至順口溜也有，發表的不多，卻到處炫耀。這一年夏天，竟駕車栽進了周村高速路邊的深溝里，乘車人摔斷了脊梁骨，治傷、修車，讓我這個雖毫發未損卻正兒八經經歷生死的人，心景平淡了許多，忽然就覺得美國詩人寫的東西真是太接近生活了，比如勃萊的《圣誕駛車送雙親回家》，真實無比，——自己以前忙活的都是什么呀？

這以后，就讀了大量美國詩歌，這些詩作都是現代派詩人龐德、艾略特之后的詩人寫的。龐德、艾略特認為美國的文化之根在歐洲，都移居英國不回來了。美國詩歌一時群龍無首了，不，也不是群龍無首，還有個和艾略特同時代的威廉斯，這個人也是龐德的同學，當艾略特還在美國的時候，他就開始跟艾略特分庭抗禮了，認為艾的非人格化創作論不行。艾后來獲得了諾貝爾文學獎，威廉斯痛苦地說這“是一場大的災難”，因為艾的《荒原》，艾對西方文化的借重，艾的學院氣干擾了詩歌的解放。威廉斯曾這樣說，“我強烈地感到艾略特出賣了我的信仰，他是向后看，我是向前看，他是一個遵守成規的人，有我所不具有的機智和學識…… 但我覺得他拒絕了美國，而我不肯拒美國于千里之外，所以我的反應是很強烈的…… 我知道他將影響著今后的詩人，使他們離開我的領域。”

但好在艾略特走人了，詩歌并沒有離開威廉斯的領域，他的領域就是從美國鄉土中發現詩的主要動力。因為這樣就有更多的素材可以入詩，取之不盡，而洛厄爾最初學寫艾略特的現代派詩，幾個月才有一首。美國這之后有名望的詩人大都走的是威廉斯詩寫作的路子，美國詩風一下樸實了，煥然一新了。作為一個從農村長大并生活了二十多年的人，我自然對威廉斯的從鄉土中發現詩很熱衷，他的反對抽象說教，主張詩要有濃厚的地方色彩、要有更多的寫現實細節的成分等論點也很合心意，于是一步步學著寫，我的第一本詩集出版，著名詩人朱多錦先生在序中說：霽良的這種“捕捉生活細節，點擊美感穴位，完成某種發現”的詩路不失為“第三代詩”充滿希望的一種探索。而我當時的“捕捉生活細節”，借鑒更多的還是著名詩人鄭敏翻譯的《美國當代詩選》。

上世紀五十年代以后的美國詩歌，涌現出很多詩歌流派，如羅伯特·勃萊、詹姆斯·賴特等的“深度意象派”，其意象很有厚度，非眼力所及，乃靈魂深處的投影像，賴特的《在明尼蘇達松樹島威廉·達費的農莊躺在吊床上而作》，堪稱名作；如西爾維婭、洛厄爾等的“自白派”，則有著強烈的死亡沖動，——31歲就自殺身亡的西爾維婭，詩歌聲望如今已日甚一日。對這些流派，自己多少有些研究。這些年，讀了《勃萊詩選》、《西爾維婭全集》、《斯奈德詩選》以及史蒂文斯詩集《壇子軼事》、畢肖普的詩集《唯有孤獨 恒常如新》等，也讀了一些諸如王紅公、安蒙斯、默溫、金斯伯格等人的作品。

西方超現實主義詩潮在美國詩壇曾風行一時，美國很多成名的詩人都是在那個時期跟風成長起來的，“深度意象派”等其實也是該詩潮的一部分。上世紀五六十年代西方超現漸趨衰落后，美國詩歌選擇威廉斯一路，逐步穩定了下來并發展到今天，依我十年欣賞的感受，美國詩歌至少有以下幾個特點，一是多以具體事物為表述主題，較貼近生活；二是不讓主觀情緒流入到詩中，不求智力，不說教，詩大多顯得沖淡；三是現代感性色彩、本鄉本土色彩濃郁，四是非詩化傾向，語言凝練不再是寫詩的首要美學原則。

分開來談的話，第一點就足以讓人感到美國當代詩很耐讀，這些美國詩人簡直就是看到什么寫什么，只要自己眼睛好使。這種再現手法和“我手寫我心”和表現是不一樣的，——具體事物遍地都是，生活場景處處都在，拿來入詩只要覺得還有詩味就“像鬣蜥一樣鼓起喉嚨”。勃萊就曾回答采訪者：“我整天坐在外面的田野中，那里有寧靜，我依然酷愛寧靜。”勃萊九十多歲了還有新作，而我們的大多老詩人只能復制自己或早早擱筆。這第二點追求的是客觀描述，應了“身之所歷，目之所見，是鐵門限”這句古話，詩人嘛，就應該一直寫到閉眼拉倒。第三點最為重要，尤其這個現代感性色彩賦予了美國詩歌非凡質地，它抵制了冷漠的抽象思維，要求在作品中呈現一個堅實、具體、復雜、多層的現實，用的是現實主義手法。威廉斯上個世紀初就提出了詩的準則，那就是詩要有強烈的地域和人民的色彩，要將詩人放回到他出生的地方。直到上世紀50年代，他的這一準則才被詩人們所重視，才更多地出現了反映美國農村、原野、城市本土色彩的風物詩。第四點我就不談了，大家自去體會吧，當然也可能有第五、第六……比如有些美國詩人從我們的唐詩中汲取營養等等，限于我個人的認識不足和篇幅所限，就不展開了。

這個影響于我是巨大的，它首先讓我看清了十年磨礪的價值，面對某一時期拮據的生活，我曾寬慰妻子說，如果有人想出一套大房子，換我今天于詩的理解，或者把我寫詩的能力換過去，我還不樂意呢。