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    有人說：藝術是苦旅，若沒有了真愛，放手是件很容易的事。就我個人作為一名稚嫩的詩者，是深有體會的。
    錄山之愛，是將其繪畫作為一種生活方式融入生命的整個過程。他不像許多藝術家，在生存與藝術之間曾經無數次徘徊過，然后艱難的做出決擇，才半信半疑的投入到美術的學習與創作當中。錄山卻不然，他年輕的血液似乎早就燃燒著對繪畫的熱愛與激情，并且孜孜以求，樂此不疲。從其進步的數量，速度和質量上已充分證明。一個人能為自己能從事其所愛是一種幸福。然能為之付出一切，義無反顧，則甚為可愛。
    我跟錄山結識甚早，已有六年之久。每每有機會去他的畫室，我更能找到他那份執著的來處。畫室里，一種高雅超邁，濃墨凝重的畫風盈盈而來，那種匯集著沉靜與思索，敏銳與哲思，潛藏心性與志向的畫之言語，一如錄山本人，給人以靜水流深的感覺。這也許就是年輕的藝術家錄山對書畫藝術表露無遺的熾熱之情和對生活的關懷之愛吧！
    錄山的中國畫，一有技巧，二又情調，三有哲思，四有靈魂。
    繪畫不論中西，均要有技巧，無技巧不成畫。在年輕畫家當中，大多不重視技巧，只憑感覺和才能作畫，往往成不了氣候。錄山靠著勤奮，做到了“廢畫三千” ，這也是錄山可敬之處。中國畫基本語言為線條，而這種技巧功底，只有達到刻苦訓練才能夠得到，即其心，眼，手與筆，墨，紙六性合一，錄山做到了！“天下事有難易乎，不為，則易者亦難矣，為之，則難者亦易已。”天道酬勤，功夫不負有心人，這足可以在錄山書畫之作中呈現出來。
    繪畫的味道，就是畫的情調與格調。情趣要濃，格調要正。技巧的得來，靠勤奮的訓練，而情調的得來，則需要靠畫者全面修養的提高。錄山在日常的讀書生活中，已逐漸建立起了與自然，與藝術融為一體的關系，這種關系讓他能深刻體悟到一步一風景，一沙一世界的外在美與內在美。這種滴水穿石般積累起來的巨大財富，也潛移默化的讓錄山的藝術作品充盈著無限的生活情調和格調。他筆下的花鳥魚蟲，山水草木，家禽野味，都栩栩如生，給觀者極具感染力和親切感。這也許就是錄山繪畫作品中情調所具有的藝術感染力。
    哲思是畫者很難企及的一個方面。但的的確確在錄山書畫作品中，留給鑒賞者和收藏者的，卻有無限的哲思。哲思，是一個藝術者對人文，對本源，對自然，對恩澤的無限思索所獲得的。只有在貧瘠的土壤里開出的花朵，才真正能夠感悟到存在的艱辛與不易，故而不管是花本身，還是花要展示給人們的形象，它都天然的具備豁然的胸懷和反饋的氣度。西北這塊貧瘠的天然養育了錄山，同時，也給他藝術的世界注入了第一滴鮮活的血液。一切都來自不易，那么，一切都要點滴回報，這就是錄山和他的藝術，這也是他筆下的哲思。
    靈魂是藝術作品最根本之所在。沒有靈魂的藝術作品，就像一潭死水，沒有活力，給人空洞的感覺。藝術作品的靈魂，即與藝術家的國學修養和生活積淀有關，也與藝術家探查自然和社會萬象的敏感程度有關。許多高質量錄山繪畫作品足以證明，他在筆墨功力釋放的同時，也達到了筆隨心運，畫隨心生的境地。那痛快淋漓的心境，加之對生活真諦的不斷探索，當山水花鳥，四季異香躍然紙上之時，他應當是自醉其中了。這樣，他的畫作自然彌漫著生活深處的樸實與敦厚，藝術作品給人以高雅，古樸，親近之感。藝術作品的靈魂就這樣在濃淡輕重的筆墨之間迂回，畫便成了活的畫。
    王錄山是藝術的王錄山，更是生活的王錄山，那么他的畫作，即是藝術的畫作，也是生活的畫作。我每每觀賞他的藝術作品，都有一種難以言語，卻有親近萬分的急切感。好學習鉆研的王錄山，正在嫁接一種人與自然，人與本源最深厚的互聯關系， 讓一種即真實，又美幻的藝術形式得到重生，這正是藝術家的追求，錄山的畫作也正在經過他內心思考和升華的在創作。
    古人有言：丹青之妙，常可意會而不可言傳。我想畫入佳境，不宜語解，也不需詮釋。賞者自會領略其畫中的妙處！