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    倘若按照以往的傳統思維定勢和拍攝要求，此劇編導的構想和演員表現一定是離經叛道，勢必成為眾矢之的；但是，從演出效果來看，它從初上銀屏直至贏得了大眾的廣泛關注，在央視和地方衛視臺熱播，后成為被國家兩部委推薦的新時期百部優秀影視作品之一；也就是說，這部《亮劍》獲得了成功，而這部劇的成功，依筆者看來絕非偶然，它是眾心仰慕的英雄已經步下神壇的標志，英雄一經走進了尋常百姓之間，顯得那樣明亮鮮活，親切自然。

    首先，應該這樣說，《亮劍》是新時期軍事題材電視劇的佼佼之作，適逢奮進的時代，擁有嶄新的生活，我們的軍旅作者承載著“以優秀作品鼓舞人”的神圣使命，而當前我們社會正處于多元化的轉型時期，各類資訊媒體也在最大限度的迅捷傳播著信息，而受眾的教育程度和欣賞角度又有了較大變化，固有的“高大全”模式，規范性的夸張表現、千篇一律的作品結構很難再喚起觀眾的熱情，純嚴肅的文學面臨著前所未有的挑戰；在這種背景下，《亮劍》一劇應運而生，并初試鋒芒；

    其二，《亮劍》在打破創作思維定勢方面又有新的探索。改革開放后，文藝界迎來“第二個春天”的空前繁榮，涌現出《高山下的花環》、《凱旋在子夜》、《小花》、《雷場相思樹》等一批打動觀眾的影視劇，新世紀里又有《突出重圍》、《士兵突擊》、《激情燃燒的歲月》等闖入我們的收看視野，這里面 ，單從角色的塑造方面就鑿破了“堅冰”，過去，英雄形象是那樣完美，沒有一點瑕疵，我們永遠覺得他們是那樣令人仰視；而以上新時期作品的英雄們成為了離百姓最近的人，他們優缺點并存，敢愛敢恨，也食人間煙火，和大眾水乳交融，血肉相連；曾幾何時，梁三喜、靳開來、童川、江曼、趙永生、許三多、石光榮等影視人物令我們歡欣，使我們感動；而《亮劍》更以特立獨行的手法塑造了經典作品和角色，從藝術表現追求上較以前又有所提升，使之更加深入人心；

   《亮劍》選材于抗日戰爭至建國初期十七年的歷史，大家知道這段時期我黨領導了波瀾壯闊的全民族自衛救國戰爭、解放戰爭和建國奠基時的抗美援朝以及軍隊現代化、正規化建設，以前的影視作品此類題材比比皆是，所以，難免落入俗套；《亮劍》則獨辟蹊徑，從八路軍一二九師某個獨立團為切入點，以點帶面；突出這個團和其他的新一、新二團默契配合，敘述其艱苦卓絕的火熱戰斗歷程和生活故事。從而成為貫穿全劇的一條主線；同時，本著還原歷史，尊重事實的嚴謹態度，新設了晉綏軍三五八團這一線索，以此展開，一方面講述了國民黨正面抗戰所發揮的作用，一方面，以三五八團作為和八路軍獨立團明爭暗斗的潛在對手，揭示了國共兩黨最后走向不可調和的矛盾斗爭史；

    其三，值得一提的是，李云龍的塑造是《亮劍》的另一特色，他一出場就顛覆了往昔正面的形象，從言談到舉止，找不到從前影視劇里八路軍團長的凜然氣概；而且，屢次抗命，違紀降級；擅自指揮，調動部隊；扣押孔捷團長，為妻、友報仇；諸如此類，不勝枚舉；但同時，他作戰粗中有細，智勇雙全，不按常規，依照戰場變化，擊坂垣師團、克山崎大隊，迭挫強敵，戰功卓著；因此，在全團深孚眾望，有口皆碑，連學府出身的政委趙剛都從和他最初的水火不容到最后的肝膽相照，這不難看出其人格魅力所在；當然，隨著建國后我軍步入正規化、現代化軌道，李云龍從對軍事院校的消極抵觸到全面接受學歷教育，期間有一個轉變的過程，正如軍院劉院長說的那樣：“我黨經過了二十多年的武裝斗爭，無論從武器裝備、戰術協同到后勤保障，已很難適應新時期的國防需要，朝鮮戰爭就是證明，落后就要挨打，不學習、不發展，行嗎？”這擲地有聲的話語穿越了時空，直到今天仍有其積極的現實意義；

    縱觀我軍發展的歷史，從無到有，由弱轉強，走過了曲折的發展之路，同時擁有了燦若星辰、光耀千秋的一大批出生入死，浴血奮戰的軍事將領，他們大部分出身寒門，來自工農，是舊社會的階級壓迫把他們“逼上梁山”，抱著打破不平等的堅定信念，踏上爭取自由解放的漫漫征途，“從戰爭中學習戰爭”是其主要的作戰原則；這從李云龍的身上便可以尋找到影子，所以，極其富有代表性和強烈的傳奇色彩，也顯露出了《亮劍》主創人員的頗具匠心；

    顯而易見，電視劇《亮劍》的主題還是要彰顯一種主流精神，就是“高手過招，力爭主動，敢于亮劍，狹路相逢勇者勝”的的戰斗意志；“我們這支隊伍，具有一往無前的精神，它要壓倒一切敵人，而絕不被敵人所屈服”正是這種精神的生動寫照；事實上，無論是大革命時期、土地革命時期、抗日戰爭、解放戰爭時期，還是建國后的朝鮮戰爭、中蘇珍寶島、中印邊界之戰，包括中越自衛反擊戰，“亮劍”精神已成為我們人民軍隊的軍魂所在、力量的源泉和勝利保證。