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　　這是鄉村的閑暇時光。妻坐在老屋子的走廊邊，女兒面對面坐在她的腿上，一雙嫩手，在妻的臉上撫摸。女兒周歲光景，還只能奶聲奶氣說些簡單的字節，笑起來特別清脆，銀鈴一般。初為人母的妻，也是一臉的甜美，盡管身邊的日子，談不上富足，殷實，但家居氣息的濃厚，充盈于年輕的心田，溫馨、實在，格外叫人心生憧憬。

　　妻跟女兒喔喔嗚嗚說著話，女兒不時開心地笑出聲來，稚嫩的笑聲，把家居的日子，涂抹得饒有韻味，入得心懷，只需要一點點，就能勾兌出醉人的溫情，看似不經意的一個瞬間，一些人情，一句平平常常的話，一聲無憂無慮的笑，卻是居家過日子里的真實、自然，會跟落入土地里的種子一樣，在每一個人的心海里，發芽、生根。

　　妻捏著女兒的小手，輕輕地打掌掌，一邊有節奏的擊打，一邊跟女兒說話。乖啊，跟媽媽做游戲好不好?媽教你打掌掌，教你唱歌兒。對，我的乖真乖，聽哦，這樣唱，打掌掌，菊花在，姐在家里坐，花在園里開，哪家姐，李家姐，什么花，牡丹花。女兒好像特別享受妻念兒歌的韻律，歪著小腦袋，兩只大眼睛，盯著妻的臉看，一雙小手，掌在妻的手心，一下，又一下，慢慢擊打，發出輕微的聲音。說著念兒，和女兒玩得開心的時候，妻的臉上也慢慢飛上些紅暈，簡直就是一朵正在院子里慢慢開放的花兒。

　　“打掌掌，菊花開，姐在家里坐，花在園里開，誰家姐，張家姐，什么花，芍藥花。”妻又念了一遍，李家姐這回成了張家姐，牡丹花變成了芍藥花。再往下念，不知會是誰家姐，更不知道是什么花。看在眼里，記在心里，想笑，又怕壞了娘兒倆的好興致。“打掌掌，菊花開，姐在家里坐，花在園里開，誰家姐，王家姐，什么花，石榴花。”這回成了王家大姐，石榴花了。走到娘兒倆跟前，正在興頭上，竟不知我在她們身邊站了好一會。還是女兒看到了我，扭過身要我抱，妻才回過神。

　　“小尼姑念經一樣，念的是什么經?不明明是菊花開么，怎么搬來這么多的花，是不是張王李趙，春夏秋冬的花，都要唱上一遍?”笑著揶揄妻，妻也是一臉的笑。“不是跟女兒瞎念嘛，有什么緊要。小時候就這么念的，又不是寫文章，前后不能搭不上，不就是起個頭，好往后念呀。光一個菊花開，不太單調了?山前山后，一年四季不知會有多少花!”

　　妻有妻的邏輯，想一想，也對，兒歌童謠，本就是鄉間產物，俚語村言中，比興的手法，隨處可見，就不要說這些在泥土里長起來的民謠了，在口傳心授、代代傳承的過程中，又有多少人有意無意完善、增添它的內容，讓一首民謠，更有韻味，更多聯想，甚至是多出更不一般的生活寫意，內心寄托。

　　突然記起小的時候，在我們剛剛睜開眼睛打量著這個世界，漸漸對身邊的世界表現出無不好奇的時候，我們的父母，也會是這樣一句一句把生長在鄉土上的文化元素，灌輸給我們吧，盡管這些民俗文化，土氣，簡樸，好像少了許多高深的內容，甚至還經不起再三推敲，但是，有了這些鄉土文化的啟蒙，每一個出生于鄉村，在鄉野里長大的孩子，心里邊，一樣會留存有文化的氣息，也為日后能走進學堂，識文斷字，遣詞造句，種下了一粒無形的種子。

　　從女兒略顯笨拙的動作中，從妻一臉幸福的臉上，從普通農家的娘兒倆的身上，似乎看到了已經走過的光陰。我們小的時候，肯定有過這樣的光景，父輩們幼小的時候，盡管社會動蕩，飽受煎熬，難得安寧的時候，一定也會有這樣的片刻享受，說到底，這是一種土生土長的鄉俗文化，已經不自覺地根植于一輩輩人的內心，某些時候，就會情不自禁的流露;也正是這些民俗文化，支撐起許多人內心里的期盼，讓許許多多的人，順著時光，順著生活，尋找情感甚至心靈的某個出口。

　　這般鄉居的日子，已經離我們遠遠而去，沒有遠去的，是這首童謠里的生活況味。現在來解讀這首兒歌，完全可以把它理解成一曲愛情的歌謠，完全就是一個鄉間男子，不敢面對面對自己心儀的女子，表白內心的愛慕所編出的一首歌謠，把一個女子，自始至終都描繪成花的模樣，甚至可以理解為，這是發生在一個秋天的故事，菊花正在盛開，心頭的愛慕無從宣泄，只好借這樣的歌謠，曲折地表達著心中的情愫。

　　只不過在后來流傳的過程中，慣于創造的鄉親，結合當時的生活狀況，增加了許多內容，所以就有了后面的百家姓，有了一年四季的百花盛開。正是有了這樣的比興與烘托，鄉村的某些滋味，更加醇厚，更加濃釅，愈加讓生活在鄉村懷抱里的人們，一經接觸，就會衍生出無盡無窮的韻味來。

　　盡管這些民謠，伴隨一代代人成長，也刻在許許多多的人心里頭，醞釀出連綿不斷的生活滋味，現在還是有些擔心，會不會到了某一天，不再有一個人的全部記得，這些兒歌童謠，會不會就此失傳，如果是，無疑就是莫大的損失。有這樣的擔心，是因為我們已經記不清了，就不要說我們的孩子，很多民俗，很多與民俗有關的形式，他們是一點印象都沒有，長此以往，還能是怎樣的結果。