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　　《小芳走了》發完后，我請樓蘭提些缺點。因為第一次寫小說，感覺不倫不類，總認為是故事。樓蘭熱情的告訴我，只是主人公小芳缺少心里描寫。完全正確，小芳變壞是怎么想的呢?我也不知。這個只是一個道聽途說的故事，我用小說的形式加以夸張和虛構。我問老婆，老婆也回答不了我的問題。于是，我去江山，請教欣雨老爺子。老爺子說是故事，缺少描寫，特別是心里描寫，應該投散文欄。我不甘心，反復看《故事與小說的區別》。小說在我心中逐漸明朗起來，小說是通過人物的性格來引出情節，通過對人物的語言和活動來反映主題。故事用的是敘述的方法，小說用的是描寫的方法。小說最常用的場景、人物肖像、動作形態描寫和對話。一部好的小說，留給你的是那些活生生的人，而不是那些事。小說必須用描寫，并以人物的眼睛和心看世界。人物的一舉一動，所思所想，就像電視畫面。人物必須要有性格，或是內向，或是脾氣暴躁，就像我們這冬運的司機，必須有脾氣的，才能把車開到山頂裝木頭。

　　總算把《小芳走了》修得像小說了，可我仍舊不知道小芳變壞是咋想的，她姑娘變壞是咋想的。她姑娘變壞我用了三個也許來推測，我這樣不明就里把文發了。接著我又寫《我本善良》，寫三對夫妻在當今社會的變化。當然以我身邊的人做原型，進行夸張和虛構。因為都是善良的人，我必須寫一對夫妻變壞，這種變化不知該怎樣描述?還有兒媳與婆婆的矛盾。我想寫雙方都是為了對方著想，結果卻是誤會。矛盾越解越深，最后弄到反目。兒媳因厭惡婆婆，而虐待丈夫。丈夫不幸慘死，只能改嫁。她嫁一新夫，新夫利用她迷信的方法而制服了她。由于部分是虛構，我不知該怎樣刻畫他們的心里。左思右想，漫無目的去了網站，突然，萌生體驗做壞人的感覺，這樣不就可以寫出逐漸變壞的心里嗎。

　　雖然，體驗到了做壞人的感覺，但我付出了一定的代價。我嘲笑自己窩囊，沒有男人的氣度，隨便的罵個人，卻要借助酒精的力量。這輩子沒做過壞事，下輩子也不可能。仗著酒勁，放了幾句狠話。現在想來都羞愧難當。去年剛學會聊天，時間長了，難免有點心理活動，我就像犯了十惡不赦的大罪，在《再寫老婆》中，既有檢討又有發誓。無非一點心理活動，把自己搞得倍緊張。我小說里的主人公，曾經給我描述，第一次找小姐的經過。沒一點的羞恥，沒一點的羞愧，更多的是激動與興奮。好像他終于大開眼界;好像他在欣賞特滿意的商品;好像他終于比別的男人高出一等;好像他是這個世界上最幸福的人。想想在網站的胡鬧，實在荒唐可笑。這樣的游戲，還真玩不得。

　　在體驗后，我想起宋江拿出小刀，只是嚇唬閻婆惜。沒想到閻婆惜大喊：“殺人了!”因為宋江害怕，無意措手殺了她。如果閻婆惜不是大呼小叫，宋江根本無意傷她，取了公文袋，自然息事寧人。 

　　可見，罪犯大多都是善良的。開始并不是有意去觸犯法律，而是在事態的發展，過渡中，才逐漸擴大，加大，深化，犯罪的程度。 

　　由此，我想起《百家講壇》水滸人物之武松。聽講師說，潘金蓮的悲劇是武松一手照成的。潘金蓮是個善良的姑娘，因在財主家抵債，財主見色起歹意，想納為妾。潘金蓮寧死不從。歹毒的財主把她白送給武大郎，已示侮辱。而后，潘金蓮見到高大威猛的武松，愛慕之情難以自控，出言示愛。沒想到不懂風情的武松，錯把這份愛意當做是亂倫，把嫂嫂當做是不守婦道的淫婦。如果武松婉言相拒，體諒嫂嫂的苦衷，當然會是另一種結局。近乎粗野的武松，把嫂嫂當做了蕩婦，蒙羞的嫂嫂心里起了變化。

　　更可恨的是，武松臨走，交代哥哥像看賊一樣，看著嫂嫂，什么晚出早歸，什么籬笆扎的牢，野狗不得入。氣得潘金蓮發瘋似的大罵。

　　武松只從道德上約束潘金蓮，而沒從情義上去理解潘金蓮，如此年輕貌美的人面對一個侏儒似的男人，怎么會激起心中愛的浪花呢!

　　武松一錯再錯的把潘金蓮推向了風尖浪口。

　　再有早些年，嚴順開演的一個小品，只是模糊的記得，好像叫張三，是個善良而平庸的人。因某種原因，被一女子指責。嘴笨，沒有還嘴的能力。人家把洗完的衣服晾完，走了。張三來難耐了。恰好，起風了。因他恨那個女子，就希望風刮大些，把那些衣服全刮下來。他嘴里叨咕著，身體搖擺隨著風而使著勁。一陣疾風，衣服全部刮落，那個女子剛好出現，看見張三的動作......

  　這種心理犯罪，被嚴順開刻畫得淋漓盡致。

　　林黛玉的扮演者陳曉旭，由于入戲太深，怎么也走不出林黛玉的影子。而后出家，前幾年病死。我不知道，是不是藝術害了她?但我還是唏噓不已。我會不會也有她那樣的心理呢?為了寫一個人物，自己就必須是那個人物。只有這樣，才能把人物刻畫的栩栩如生。

　　中午下班回來，老婆正看電視劇。劇中，一年輕富有的母親，突然發現，自己剛收留不久，一個受苦受難的女孩，竟然是自己剛生下不久，就丟失的女兒。女兒說著不理解親生父母的話，便自睡去。母親用手捂著嘴，強行壓抑著自己的哭泣，那種想認又不能認的痛苦表情。我對老婆說：“寫小說，這就要有一大段心里描寫。你說，這個母親咋想的?”

　　老婆想了想，認真地說：“激動，激動，太激動了!”

　　“不對!”我說：“你說的是行為描寫，心里描寫應該是她咋想的，或者為什么不能相認?”果然，母親實在無法控制，沖進衛生間，打開水龍頭，邊痛哭邊自言自語的述說。

　　“快看，她這個自言自語就是心里描寫。”

　　老婆看著我：“難怪你把我當空氣，太投入了吧?以后，我在家，決不允許寫!”

　　“遵命。”我做了個鬼臉，趕緊抱了老婆一下：“哪有?我不一直在和你嘮嗑嗎?”

　　我早六點上班，晚六點下班，中午休息屁大一會兒。我家的規矩，誰玩電腦誰刷碗。為了寫小說，當然刷碗了。忙乎完已七點。坐在電腦前，老婆時不時的喊一句，剛剛想好的一段，被她一喊，沒了。應答完之后，從新想來。總算老婆睡覺了，可是，一眨眼，就到九點了。老婆突然大喊：“關機。”九點之前，必須關機，也是我家的規矩。

　　我字打得慢，一天能寫多少呢

　　前幾天，有同學從外地回來，同學逐一挨個的請。出去喝酒，沒法玩電腦，我心里急。酒桌上，同學們聊著過去。有個同學口才很好，講事時，既有動作，又有心里想法，很像小說。他講：

　　剛畢業那會兒的一個晚上，“咣咣”有人使勁的敲門，他說時，手比劃著敲門的動作，仿佛他看見人家敲門那樣。他出去一看，是鄰居嫂子抱著孩子：“兄弟，前院劉大爺要咽氣，你大哥又不在家，我害怕!”他讓嫂子進屋，自己則去了劉大爺家。他對著我們說：“你們說怪不怪，平時劉大爺家狗，“汪汪”得多厲害?誰敢去他家!這會兒，狗好像知道我去他家幫忙，連叫都不叫一聲。我們也都跟著稱：“奇怪。”屋里只有幾個老太太，劉大娘趕緊讓我去喊后院的李叔。我們都知道李叔是白事方面的專家。他邊做小跑的動作邊對我們說：“我趕緊一路小跑，“顛顛”地跑到李叔家。李叔磕巴，這我們都知道，他模仿著自己上氣不接下氣的喘息，并報告著情況，邊模仿李叔磕磕巴巴的命令：“你和.......我家......小六，趕緊......去......找，你劉大爺......的......老兒子。”

　　這是我們山上的事，他說的這些人，我們都認識。他說：“他和小六一陣疾跑，去了罐頭廠。”他依舊是動作表情全上。他進廠門就問：“四哥呢?”廠里的人，都是我們山上的老熟人。告訴他，回去一會兒了。他倆一溜煙隨后去了劉大爺家。小六小，怕狗，更怕死人。于是，他倆跑到房后，對著窗戶大聲的喊：“四哥，劉全。”他手做著喇叭狀，雖然，聲音不高，我們仿佛看到了那時他的歇斯底里。

　　喊了半天，沒人答應，他倆又折回罐頭廠。人家再次告訴他，四哥真的回家了。這個時候，肯定沒人敢開玩笑。他相信人家的話，可是，為什么沒在家呢?

　　他倆又跑到房后，喊了半天，依舊沒人答應。他爬上柴禾垛，又喊了半天，還是沒人答應。他對小六說：“遞給我塊磚頭。”小六問：“干啥?”他說：“你就遞吧。”他接過磚頭使勁朝墻上砸去。“啪”的一聲，隨后，四哥從窗口現出頭來：“誰啊?”他一看，四哥在家里，氣不打一處來。四哥人高馬大，又是個司機，不敢得罪，他也恨恨的說：“我!”四哥還有些不耐煩：“啥事?”這時的他，實在忍無可忍，用手指指著四哥說：“你爹死了!”

　　大家伙笑完，他接著講：“第二天，他選了個人多的地方責問四哥：“四哥，昨晚你以為我找你拉柴禾呢?放心，這輩子兄弟不會求你!”四哥極不好意思使勁的拍著他的肩膀：“兄弟，說啥呢?事后，哥請你。”他對著我們又是一陣大笑，學著山東的口音：“***，唬弄俺到現在也沒請!”

  　如果把他講述的好好整理，就是一篇不錯的小說。

　　前一段，老岳父過生。老婆姐家孩子是大學畢業，又是學文言文的。當過老師，律師，嘴上功夫可見一斑。輪到她說話了，她說：“隨著春天腳步的臨近，終于迎來老爺的大壽，”接下來就是祝詞。我都記不住了。祝完老人，祝大舅一家，小舅一家，老姨一家......以及小弟弟小妹妹全部祝福到，詞沒有重復的，還很新穎。我贊嘆著，就像網站的美文一樣精彩。輪到我姑娘了，我姑娘是初二的中學生。7，8歲時，也是姐姐剛祝完詞，我姑娘激動得渾身有些顫抖，嘰里呱啦也能說上一堆。今天，我姑娘怎么表現呢 

　　姑娘站起來，端著杯，大聲的說：“雖然，我不能像姐姐說的那樣好聽，但我是發自肺腑的，大家共同舉杯，祝姥爺身體永遠健康!”

　　大家都笑。

　　金庸在《笑傲江湖》中，把青城派描寫的很垃圾。他把版權以一枚硬幣，象征性的賣給了中央電視臺。電視劇在開拍之際，余滄海的扮演者約金庸去青城派，體驗一下角色。青城派弟子，群而攻之，就是不讓他倆上山。最后觀主得知，出面相迎，金庸他倆才上得山來。

　　上山之后的金庸發現，青城派才不是他描寫的那樣猥瑣，做做。臨走表示，如果再寫書，一定把青城派寫成名門正派。

　　莫名其妙的想起金庸，結合自己在網站的胡鬧，我又想起我的小說。雖然以身邊的朋友做原型，把他們夸張成或大好或特壞。我這樣是不是也不道德呢?日后被人家知道，那還不罵我造謠?如果不加工，也不能稱之為小說吧!

　　寫了6,7千字的小說，就這樣擱淺了。我剛寫出一對夫妻，以《楊修之死》的手法，楊修賣弄幾個小聰明的形式。我舉了幾個小例子，刻畫妻子是個見利忘義，投機專營的小市民嘴臉。丈夫像張三，以心里犯罪的形式加以刻畫。以他們引出那對慘死丈夫的一家。在由這一家交替描寫，在當今社會離婚率頗高的年代，一女子守著一個偶犯精神分裂的丈夫。丈夫只能干一些小活，家庭大部分支出，全靠她一個女人。她非常漂亮，卻沒有不軌。提起她，全林場的人，都為她鳴不值。而她依舊守著丈夫堅強的生活著。可敬，可嘆!刪除?費力寫出的東西，舍不得!繼續，我又喪失了勇氣。一時找不到做人的準則。

　　聰明的編輯，請你告訴我，我的小說可以繼續嗎?

　　一個善良的人，想做出點出格的事，真的很難啊!

　　親愛的編輯，我們寫作品都力求做到真實，《誰是最可愛的人》的作者魏巍，為了做到作品真實，冒著生命危險，親自去了朝鮮前線。我也想請你體驗一回真實。不好就大聲的說出來，實事求是，做真實的自己，真的很好。