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觀總政歌舞團大型原創歌劇《木蘭詩篇》有感。

——題記

上周六晚，我和阿威冒著大雨，乘地鐵5號線去廣州大劇院，觀看了總政歌舞團大型原創歌劇《木蘭詩篇》。由于，好友毅紅事先做了安排，我們受到大劇院老總的特別關照，座位在前排A區，距離舞臺近，觀看效果好。

    歌劇《木蘭詩篇》，從本月初開始，拉開了全國巡演百場計劃的序幕，這次（7月16日、17日）在廣州大劇院閃亮登場，是來為十六屆亞運會助威，也為廣州觀眾奉獻了視聽盛宴，很有幸我們觀看了第二場的演出，目睹了軍旅文藝工作者在舞臺上展示的新風采。

    本劇以歌劇和交響樂為主體，集納和融會了音樂劇、戲劇、情景劇、清唱劇、和舞蹈等，形式創新，真切感人，看點很多。特別留意到，演出時臺下非常安靜，我還多次流下了感動的淚水，也多次用力的鼓掌。

    舞臺上，歌劇《木蘭詩篇》跨越了時空，重現了巾幗女英雄花木蘭，替父從軍，保家衛國，這個千古傳奇的故事。全劇共分為：序曲、第一幕替父從軍、第二幕塞上風云、第三幕巾幗情懷、第四幕和平禮贊。劇情在膾炙人口木蘭詞的基礎上，注入了現代內涵，展現出中國文化和民族精神。

    該劇，先后有彭麗媛、譚晶、和雷佳，三位著名女歌唱家擔當花木蘭，我們看的那場，是由雷佳飾演，她扮相俊秀，光彩照人，表演細膩，剛柔相濟，時而身著30多斤盔甲，英姿颯爽的在舞臺上大踏步，一招一式英氣逼人；時而背著將士們，偷偷地對著銅鏡照看自己的容貌；時而面對明月，吐露女兒家心中的柔情；時而借著酒勁嬌嗔的試探，與之并肩十年共同征戰沙場、又如同親人的大哥，巧妙地對他發出了：一問“假如”；二問“假如”；三問“假如”。這接而連三的假如，目地是想試探出：如果我是女子，大哥你會如何相待？雷佳版的花木蘭，以其扎實的功底，生動的將替父從軍、馳騁疆場、又夢回女兒身的戲份，演繹得絲絲入扣，從而成功塑造了一個飽滿而溫情的“木蘭”形象，因此贏得了觀眾一陣陣熱烈的掌聲。據報道，去年由雷佳領銜的《木蘭詩篇》，在日本進行了巡回演出，首場演出還吸引了日本皇太子前往觀看，并獲親切的接見。那三場在東京文化會館的演出，都是由日本電視臺向日本全國進行現場直播，開創了在日本直播中國原創歌劇演出的先河。最后一場在東京新國立劇院的演出，雷佳全場成功挑戰“無擴音”，謝幕達5次之多，歷時近半個小時，通過她精彩的表演，向日本觀眾詮釋了《木蘭詩篇》的藝術魅力。

    在舞臺場景方面，本歌劇的布置具有中西方文化特色。比如，位于舞臺后方兩側，分別站著幾排合唱團男女歌唱演員，他們穿戴的是南北朝時期的服飾；而位于前方兩側，是身著黑色西服的樂隊成員，演奏的又是西洋樂器。看著臺上中與西，遠古與現代，不同時代、不同地域、不同風格的服裝和器樂，一種時光交錯的穿越之感由然而升。還有一點，就是以往站在樂池里的指揮家，卻站在了舞臺中央，也成為了一大亮點，難怪指揮家李玉寧，在接受采訪時曾幽默的說：“以前我是用后腦勺指揮，現在我是用背影指揮了”，在整場演出中，我的眼睛時不時緊盯著指揮的背影，欣賞他揮舞指揮棒的優雅風姿。總之，舞臺上的合唱團和交響樂隊，以及風度翩翩的年輕男指揮，都是非常精彩的看點。

    我還很喜歡《木蘭詩篇》的主旋律，每當這段音樂響起，精神就變得特別振奮，當女主角唱到：“木蘭花、木蘭花，女人一樣嬌柔，男人一樣挺拔；木蘭花、木蘭花，潔白如雪，傲然豎立；木蘭花、木蘭花，……為教芳香滿人間，隨風送春向天涯。”心里又特別激動。軍旅藝術家雷佳嗓音圓潤高亢，上下氣息貫通流暢，強弱抑揚自如，聽她深情的演唱，真是很享受。另外，全劇之中，為營造第四樂章“安魂曲”的音樂氛圍，使用了一段詩劇般的獨立韻白，除此之外，沒有一句脫離音樂的語言與對白，音樂真正成為了這部優秀作品的主體。感嘆于作曲家，將人物內心世界感情的抒發，放在由音樂鋪成的戲劇性支點上，大段的詠嘆調與重唱，都顯得極富光彩與頗具感染力。

    在網上，查看過不少專業的評論，特此選載一段：“《木蘭詩篇》把歷史故事，巧妙地包容在序曲與四個樂章的音樂結構之中，以中國原創歌劇形式在舞臺上，這種創作模式展示了中國民族歌劇的新風采。而作品的序曲，以一個極其簡約，但卻具有著濃郁中原色彩的主導音樂動機，分別引入戰爭與和平兩個色彩鮮明的音樂主題，并以交錯發展的音樂織體展現著作曲家起伏疊宕、紛繁、變化的樂思，哀婉的女聲合唱訴說著戰爭中失去親人的痛楚與無助，悲慨的男聲合唱回蕩在激戰后古戰場的血色殘陽之中……折射出作曲家智慧的光芒與理性的思索。”

    除了音樂創作出彩之外，本劇，在舞美設計、燈光設計、藝術表演形式、與舞臺樣式上，也都進行了大膽的創新。上面提到的，將交響樂隊與人物化的合唱隊全部擺放在舞臺上的同時，又通過兩個可移動的大型搖臂平臺，在舞臺上成功地擴展出多個如行云流水般互相連通的戲劇表演區，為演員的表演調度、情緒性的舞蹈場面的展示拓展出自由的空間，使這臺演出具有著不拘一格的獨特舞臺樣式，看來令人耳目一新。在演員表演的處理上，導演還將傳統戲曲中的表演程式不著痕跡地融入到演員頗具現代感的表演之中，使得整臺演出具有著濃郁的中國風格和獨特的藝術效果。

    最后一幕《和平禮贊》（俚歌、安魂曲與終曲），以深沉凝重的安魂曲插入喜慶的音樂空間，木蘭與戰友們在最歡樂的時刻，回想起戰爭中死去的伙伴不禁思緒萬千。而終曲《和平頌》，是以“馬太福音”式警句，呼喚著人類正義的良知，充滿了對世界和平的向往與贊美，并以交響樂的恢宏的氣勢，將全劇推向了高潮之后，緊接著便落下了帷幕。觀看這場演出，給人一種回腸蕩氣之感，令我的心情久久難以平靜。

    我，作為一名中國人，一名女性觀眾，一名曾經的女軍人，看了歌劇《木蘭詩篇》之后，心中自然而然多了一份感慨，盡管現在我已年老，盡管身在和平年代，可是，依然要向古時的女將花木蘭學習，忠于祖國，孝敬父母，不忘肩負的責任。我更欽佩和贊賞立下戰功的花木蘭，淡泊名利，熱愛生活，重換女兒裝，甘于回歸家庭、回歸田園的平民意識。

    寫于星島環球網敏思南苑2010年7月25日    修改于火種文學網2014年5月28日

    為了表示我對歌劇《木蘭詩篇》的喜愛，特地一個字一個字打出了節目單并附文后：

    中國歌劇《木蘭詩篇》

    2010年7月16.17日

    演出地點：廣州市大劇院大劇場

    中國人民解放軍部政治部歌舞團傾情奉獻

    藝術總監：彭麗媛

    作曲：關峽編劇：劉麟總導演：李福祥指揮：李玉寧

    主演：雷佳譚晶于爽孫學翔姜麗娜劉旋等

    總政歌舞團弦樂團中國人民解放軍合唱團

    【劇目介紹】

    木蘭從軍的故事，最早見于中國南北朝時期的樂府民歌《木蘭詩》，它以質樸的語言、凝練的敘事方法，講述了木蘭姑娘喬裝男兒替父從軍，馳騁疆場十余年衛國殺敵的傳說。

序曲：戰爭與和平音樂主題的展示，以理性的思想表現中國平民自古以來對戰爭的厭惡，對和平幸福生活的憧憬。

    第一幕《替父從軍》（柔板與敘事歌），深夜的馬蹄聲，紛至沓來的軍書，戰爭的降臨破壞了鄉村寧靜和平的生活。父親年邁，弟弟年幼，木蘭無奈辭別親人、女扮男裝替父出征，踏上保家衛國的英雄征程。

    第二幕《塞上風云》（快板與夢幻曲），表現花木蘭與眾將士萬里赴戎機，血戰沙場，平息戰亂，終獲勝利的英雄形象；同時，以夢幻的形式展現木蘭在殘酷的戰爭中深埋心中的女兒情懷和對愛情的向往，謳歌了戰友間的殷殷情意和人性中的真善美。

    第三幕《巾幗情懷》（酒歌與思鄉曲），表現戰爭平息，將士們勝利后的喜悅情景；彰顯了木蘭甘愿回歸田園，淡泊名利，熱愛和平生活與美好愛情的平民意識與情感。

    第四幕《和平禮贊》（俚歌、安魂曲與終曲），展現熱烈的婚禮場面，歌頌和平生活的美好，以及人們在幸福的時刻對戰爭中死去的親人和戰友的哀悼。終曲《和平頌》以“馬太福音”式警句、恢弘的交響合唱呼喚著人類的正義良知與世界和平。