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　　世界電影自十九世紀誕生以來，一直以其高端引領的態勢，向全球擴展，從最初的無聲電影到有聲電影;從黑白電影到彩色電影，從立體電影到3D電影 ，它豐富了各個時期人類視覺上的審美享受、它開拓了人類思想境界從已知的世界到未知的世界、它活躍了市場經濟體制下，文學藝術僅從作家傳統的文字轉化為形象、鮮活、生動、直接抒情的畫面描寫，婦孺皆知、老少皆宜的津津樂道，步入后塵的電視連續劇劇，也趁勢橫空出世，把一個充滿和諧、文明、世態的樂土，攪得沸沸揚揚，一時間，電影院、歌廳、錄像廳、DVD、電視臺、網絡等傳播機構，各自以其長足的優勢，鋪天蓋地的向廣大的消費者，灌輸視覺上和聽覺上的供給，這給我們的社會、給我們的國家、給我們的世界營造一個良好的交流平臺，什么電影節、電視節、奧斯卡獎、金棕獎、金熊獎、百花獎、金雞獎等應運而生，給社會的文明營造了非常豐富的精神內涵，同時，也創造了就業、消費、娛樂、休閑、旅游、生態等眾多名目繁多的服務場所，給人類的物質文明和精神文明注入了一股不可逆轉的新鮮動力，無疑，這是一種社會和諧、進步的主要標志，這是值得肯定的，但作為我們最忠實的觀眾或消費者來說，對自己個人的興趣和愛好，就有話要和這些制片公司、制片人、導演、演員提供自己的話語權了。在這里，我就電影、電視連續劇和觀眾三個大方面來展開的各自的論述。

　　電影(一)

　　【美國部分】

　　談到電影的劃分，各國都有自己創作的品種，但能夠在全世界有影響的影片不多，能夠大范圍進入人們視野的也就是美國片能夠有這樣的號召力，因為，他投資大，運營成本高，宣傳范圍廣、科技手段高，再就是英語的文字形式被全世界的觀眾所接受，這無疑給他的推廣創造了一個巨大的優勢。

　　席卷我們中國的一部大片叫做《真實謊言》，這部電影是由二十世紀末全球十大動作巨星之首的施瓦辛格主演，他集動作、暴力、科幻、驚險于一爐，征服了世界的觀眾，創造了市場票房神話，同時，也為他個人的演藝生涯，拉開了一個歷史性的帷幕，一時間，各種以施瓦辛格主演的海報、電影滿天飛，其中就有《未來戰士》《紅場特警》《獨闖龍潭》《鐵血戰士》等一系列極具影響的以宣揚暴力、血腥和崇拜個人英雄主義的主旨，把一個有聲有色且充滿恐怖、刺激、驚險的立體感覺，全方位提供給我們的觀眾，那種震撼、那種呼號、那種威懾，給電影界帶來了前所未有的革命。

　　二十世紀末，電影界還有史泰龍、尼古拉斯凱奇、布魯斯威利、斯蒂芬西格、尚格云頓等十位全球最受歡迎的動作巨星，他們分別以各自的《第一的血》《驚天動地》《虎膽龍威》《影子武士》《終極標靶》等影片，分別為他們瓜分了電影的票房紅利，他們的號召力、影響力，也是一股不可小覷的力量。

　　《007》《碟中諜》系列電影，讓那種在命懸一線，生死一瞬間的大義凜然和超凡的灑脫里，尋求到一種生命潛在的價值觀和人生觀。這些片子驚險、刺激、具有揭示軍用間諜的殘酷性和真實性，是一部非常有參考價值和適用價值的軍事教科書，它在我們中國的影迷之間所造成的巨大、深遠的影響力，是一個劃時代的烙印。

　　《蝙蝠俠》《星河戰隊》《黑客帝國》《阿凡達》等系列科幻片，則把我人類的智慧極限延伸到遙遠的外星球去角逐，影片看上去很美，但那些思維邏輯都是按照人類自己的意識設計的，根本和外星人不靠譜，但我們的青少年朋友就是喜歡看，沒辦法，美國人不想發財都不行，這就是電影娛樂、取悅觀眾的一個根本、內在、本質的東西，它和一切的商品一樣，它提供的服務職能和價值觀的使然，都讓電影產生一種食欲里，有著一道豐富的精神大餐，開拓智慧、啟迪思維、提示現實、探索未來，讓青少年在漫漫的人生旅途里，學會去思索、探索有著不可替代的作用。

　　戰爭題材的電影也是一個時代的縮影，一戰、二戰、越戰片，它向人類揭示了戰爭的殘酷性和痛苦性，使人們充分地認識到，戰爭，只能使雙方兩敗俱傷，損兵一千，自傷八百的惡果，人類要和平共處，不要相互排斥，有不同意見、不同訴求，大家可以坐下來心平氣和地通過談判解決，不要動不動就訴諸武力，那樣就可能發生不愉快，招致戰爭，產生一種不可預估的失控，這就是電影人制片的初衷，揭示社會、提醒社會、預防社會、保護社會是戰爭電影的一個強烈、具體、宏大的訴求。

　　另外，描寫愛情題材的電影也有它的市場價值，《泰坦尼克號》等，這些通過描寫普通人的生活世界，也讓觀眾自覺地走進電影院，去享受那種浪漫的奢華和瀟灑，心有靈犀一點通，這句我們中國古老的愛情詩句，也讓老外感覺出愛情的美好和神往，愛是付出，而不是索取。

　　以上是我對美國電影的一個綜合概述，我只是從比較有影響力和輻射力的角度來做自己的敘述和分析，一些沒有被寫進去的電影和演員，難免遺漏，就不足為怪事了。下面就輪到我們中國的部分了，讀者朋友，我再慢慢地給你做出詳細的鋪設和評論吧!

　　【中國部分】

　　談到中國電影，我們在全世界最大的賣點是武術，而不是我們的文藝片，外國人看不懂我們中國博大精深的文化內涵，但是他們有興趣欣賞我們的祖傳的武術搏擊，那種直面的酣暢淋漓，讓他們不遠萬里，來到中國，親上我們的“少林寺、武當山、峨眉山、陳家溝”等這些武術勝地尋求學藝，這是非常值得肯定和炫耀的。確實，早在香港李小龍時代，他那貨真價實的武術動作，是第一個打入好萊塢的中國電影明星，《死亡塔》《猛龍過江》《唐山大兄》《精武門》等一系列描寫武術題材的電影作品，風靡全世界，它給我們今天的中國電影輸送外國起到了功不可沒的巨大推廣作用。

　　上世紀八九十年代期間，香港的經濟水準，居于亞洲四小龍之一，這也為香港的娛樂業創造了一個可供發展的巨大平臺，動作、警匪、言情、搞笑、恐怖等題材的電影作品，應運而生，其中電影明星就有成龍、周潤發、李連杰、周星馳、鄭浩南、劉德華、甄子丹、于榮光、楊紫瓊、趙文卓、鄭佩佩、林青霞、王祖賢、邱淑貞、葉玉卿、梅艷芳(已故)陳寶蓮(已故)等，為代表的一批優秀實力派和花瓶的電影演員，導演的功勞最大，其中有武俠之父的徐克，動作導演袁和平、元彬，三級片導演王晶等，他們創造了一個個可供自己遨游的神話王國，一夜之間，仿佛可以騰云駕霧、飛沙走石、一呼百諾、應者如云。這期間的電影作品有《我是誰》《紅番區》《英雄本色》《喋血雙雄》《少林寺》《黃飛鴻》《男兒當自強》《唐白虎點秋香》《逃學威龍》《官人我要》等非常多。這些電影的制作到上映的過程，就如他們的名字一樣，被紙醉金迷的物欲和情欲包裝著，廣泛地被國人所稱頌、傳說、崇拜。

　　到了二十一世紀，香港早已回歸祖國的懷抱，一些老牌電影演員紛紛到內地尋求發展，這也是大勢所趨，港、澳、臺、內地四方跨地區的合作，也給豐富的國產電影市場，營造了一個廣闊的天地，這期間的導演、演員大家都比較熟悉，沒有必要重復了，索性一個不提，讓讀者自己去查詢吧!

　　除了上述美國和我們中國的電影之外，還有印度、日本、韓國、泰國、俄羅斯等國家的電影也小有市場，不過，他們都形成不了氣候，在這里，只能是一筆帶過。

　　確實，電影豐富了人們的美好生活，它創造了社會的繁榮、興旺、發達;它提升了物質文明和精神文明的內涵和高度;它改變了人類固有的思維模式;它維護了智慧生命的超強極限。

　　電視劇(二)

　　【國產劇】

　　提到電視劇，我們應當把國產劇納入此文的首要范圍，因為我們擁有十三億龐大的消費群體，這是任何一個電視制作公司和國家都會虎視眈眈的行為，確實，國人愛好國產劇是愛護我們祖國的一種理智行為，是值得肯定和弘揚的。

　　處于上世紀八九十年代期間，香港TVB電視臺播出的武俠劇《霍元甲》《陳真》《射雕英雄傳》《上海灘》等武俠和警匪題材的電視劇創造了收視率的盛況空前，讓后人真正領略到高山仰止的登峰造極和永遠不可逾越的歷史。這期間的演員以黃元申、黃日華、美玲(已故)、周潤發、趙雅芝等為代表的杰出藝術家，他把我們傳統儒家思想的光輝，發回得淋漓盡致、收放自如，堪稱經典。

　　作為我們的內地，一部《北京人在紐約》的播出，風靡了整個中國，念舊、懷舊、戀舊，隨著一曲“悠悠歲月”的清唱，就成了一道別樣的風景線，華夏文明，在“是醉還是愁”樂曲聲中走過了艱難的改革開放初期。同時，四大名著的播出，也把我們傳統、豐厚的文化底蘊，渲染的光彩奪目，溫婉動人。進入九十年代后，一道靚麗的城市題材電視劇《來來往往》，則把人們剛剛涉入市場經濟體制下的奔放、熱情、思變的世態，傾訴出一種別樣的倫理觀和世界觀。

　　這期間的導演有謝晉、王扶林、張藝謀、陳凱歌、馮小剛等一批有影響的人物，是他們通過自己的智慧和運籌，造就我們中國自己的文化品牌。言情、武俠、警匪、青春校園、歷史劇、道德倫理劇等，紛紛調足馬力，奔赴市場，拿回了一個個滿意的豐盈和喜悅，同時也造就了一大批的明星，姜文、王志文、江珊、李雪健、鮑國安、六小齡童、歐陽奮強、陳曉旭(已故)等一大批優秀的電視演員，他們塑造出的經典，讓一個時代永遠記住他們的傳奇。

　　進入二十一世紀，隨著我們國家經濟建設的步伐不斷深入，反貪、反腐、打黑、除惡和歷史劇，也成了一個時期以來人們共同關注的焦點，這些情況的出現，反映了我們文化戰線上的一個可喜局面，那就是我們的電視人找準市場的動向，知道應該怎樣制作，才符合廣大的人民群眾的需求。

　　【韓流】

　　外來劇的播出，能夠在我們的國家里掀得起大浪潮的當推韓國電視劇，韓流，這個形容詞，就是我們國人對韓國電視劇的一個愛稱，確實這樣，韓國人很聰明，他抓住了我們廣大觀眾的消費心里，從愛情劇、家庭生活劇、倫理劇入手，以細膩、深刻的描寫，把他們的那種浪漫、奢華的理想世界，通過他們的思維方式，向我們灌輸那種和我們不一樣的生活理念，而且非常成功。記得九十年代期間，一部由宋慧喬、宋承憲擔綱主演的愛情悲劇《藍色生死戀》的播出，轟動整個亞洲，那些小姑娘、小媳婦、老奶奶、老爹爹，他們邊看、邊哭、邊抹眼淚，雖然是替古人擔憂，但也從一個側面反映出一個現實情況，韓劇，確實有號召力，值得我們電視制作人不得不面對和思考的問題，我們有著五千年豐厚的文化底蘊，為什么我們的國人卻偏偏喜歡別人的東西呢?

　　這期間的演員有宋承憲、柳時元、元彬等為首的韓國四大帥哥，他們的形象，引領了一個時代年輕人的跨越。女演員有宋慧喬、崔真實(已故)等，她們作為女性的美好形象，讓男性青年在擇偶時心底留有一個重要的參照對象。電視劇作品有《紙鶴》《美女主播》等一系列的短、中、長篇，它讓我們永遠留住那個時代的美好記憶。

　　另外，臺劇(地區)、美劇、日劇、新加坡劇、泰劇、印度劇的引進，也為我們豐富的電視劇市場注入一股收視旋風，但它們構不成一個長期的穩定狀態，在這里我也只能說是一筆帶過，愛莫能助。

　　觀眾(三)

　　上面的所有文字是我對電影和電視劇的綜合概述，作為我們廣大的觀眾來說，在那些充滿鄉土和異國情調的藝術作品里，能夠尋到適合自己的口味，就是我和廣大尊敬的觀眾需要表達的強烈訴求。坊間有說法，叫做港臺，愛搞笑、大陸，愛說教、美國片，不是開槍就是動炮，希望影視圈的這種格局能夠打破，跨地區發展，就是一個可行且有功效的實際證明，觀眾的口味越來越高了，要想讓市場上的經營態勢長足發展，需要制作人的高瞻遠矚，否則，你就有可能從此一蹶不振、偃旗息鼓、永遠退出觀眾的視線。

　　6月7日