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——《蝴蝶夢》與希區柯克

我把一本書和一位電影導演放在一起來寫，是因為它們同樣感動過我，而且故事內容又難分難解。英國女作家達夫妮-杜穆里埃的《蝴蝶夢》出版于1938年，1940年由“懸疑大師” 阿爾弗雷德-希區柯克在美國搬上銀幕，在經典老影片中占了一席之地。我是先看了電影再看書的，看完電影想追個究竟，跑到書店買了一本它的原著。小說確實獨具特色，它把一個根本沒出場的女主人公寫得栩栩如生、呼之欲出，而活著的人卻成了她的陪襯。起初還以為是一個愛情故事，后來真相大白，才知道是一個懸疑故事。故事情節跌宕起伏，一步一個懸念，到了希區柯克手里，加上幾位演員的出色表演，更是令人驚嘆不已，只遺憾的是給讀者留下一個悲劇。

《蝴蝶夢》原名《呂蓓卡》（又譯《麗貝卡》、《呂貝卡》），是達夫妮-杜穆里埃的成名作。她的小說大都情節曲折，人物（特別是女主人公）刻畫細膩，而且在渲染神秘氣氛的同時，夾雜著生命論色彩的感傷主義。她在本書中成功地塑造了一個頗富神秘色彩的女性呂蓓卡的形象，此人于小說開始時即已死去，除在倒敘段落中被間接提到外，從未在書中出現，但卻時時處處音容宛在，并能通過其忠仆、情夫等繼續控制曼陀麗莊園直至最后將這個莊園燒毀。小說中另一女性，即以故事敘述者身份出現的第一人稱“我”，雖是喜怒哀樂俱全的活人，實際上卻處處起著烘托呂蓓卡的作用，作者這種以“實有”陪襯“虛無”的手法頗為別致。

值得注意的是，作者通過刻畫呂蓓卡那種放浪形骸之外的腐化生活，以及她與男主人公麥克西姆-德溫特的畸形婚姻，對英國上層社會中的享樂至上、爾虞我詐、窮奢極侈、勢利偽善等現象作了生動的揭露。作者還通過情景交融的手法成功地渲染了兩種氣氛：一方面是纏綿悱惻的懷鄉憶舊，另一方面是陰森壓抑的絕望恐怖。這雙重氣氛互相交疊滲透，加之全書懸念不斷，使本書成為一部多年暢銷不衰的浪漫主義小說。讀了這部小說深深體會到愛情和婚姻的真諦，男主人公德溫特更以情感為代價造成悲劇，給讀者以啟迪。

阿爾弗萊德-希區柯克原是英國導演，《蝴蝶夢》是他赴美后為好萊塢拍的第一部“獻禮”影片。他善于制造懸念效果，那高超的敘述手法，深深地吸引著觀眾，顯示了希區柯克深厚的藝術造詣。在《蝴蝶夢》中，他放棄了慣用的充滿緊張感的驚險模式和剪輯技巧，著力刻畫人物的相互關系，通過運用移動攝影、小道具、畫外音及反應鏡頭制造神秘的心理效果。整個故事以緩緩的節奏展開，但常常插入奇筆，在場面調度上出其不意，嚇人一跳。例如女管家丹佛斯太太的出場就是這樣處理的，她所經過的路線從來不讓人看到，常常不期而至，令人害怕就在這里，這就是懸念的魅力。影片采用了虛實相結合的方法，而虛寫占了很大的比重。呂蓓卡是一個核心人物，卻始終沒有出場，甚至除影集上的小照，連一張照片都沒出現。影片中的主人公“我”已經相當美了，而傳說呂蓓卡還要美，“我”無法與她相比。但是呂蓓卡究竟美到什么程度，無從說起，影片就是讓觀眾去思索，去想象。呂蓓卡雖然死了一年，但“我”卻無時無刻不感到她的存在。雖然處處皆無她，而她又無所不在，觀眾欲見其真面目的愿望也就不斷增強。這種似無卻有，似有卻無的神秘感，正是懸念產生的基本條件。試想，這個無影的人控制著一切，她的形象究竟如何？觀眾是迫切想見到的。

也許，《蝴蝶夢》的片名也正有這方面的寓意吧。然而，虛寫畢竟無法充分地達到實感的效果。影片成功地借助了呂蓓卡曾經住過的房子，用過的每一件東西，包括隨處可見的醒目的“R”字，以及每一個同她打過交道的人。每當談起她時，所喚起的某種感情各異的面部表情，都使我們實實在在地感覺她的存在。陰險的丹佛斯太太是呂蓓卡的化身，從她的影子、笑聲中，乃至呂蓓卡養的一條哈巴狗對她行徑的眷戀，觀眾無不感到呂蓓卡依然存在和強大。呂蓓卡與德溫特的夫妻感情究竟怎樣？她到底是一個什么樣的人？這個懸念是觀眾迫切所要知道的。

在揭示這個影片的核心問題時，希區柯克運用巧妙的不露痕跡的手法把觀眾“欺騙”了。影片一開始，主人公“我”以及觀眾，都在一定程度上相信呂蓓卡是一個無與倫比的妻子，德溫特無時不在懷念著她；但當知道呂蓓卡是個放蕩女人的真相后，都無不為之震驚。而再回過去想一想情節發展又是絲絲入扣，合情合理，這正是“懸念大師”的特長。影片基本上采用了第一人稱的敘述方法。借“我”的耳朵來聽的，鏡頭多取自“我”的視點，使觀眾有身臨其境之感。

介紹完本書作者和電影導演，故事就可以簡化了。故事是從夢中的女主人公——第一人稱的“我”回憶往事開始的：

夜里，我又夢回曼陀麗。面對這堆被焚的中世紀建筑廢墟，我又想起很多過去……

　　那時，做為“陪伴”的“我”隨范霍夫太太來到法國的蒙特卡洛。

　　一天，在海邊我看到一個在陡崖邊徘徊的男子，我以為他要投海，就叫出了聲，他向我投來憤怒的一瞥。我知道我想錯了，他可真是一個怪人。很巧，他竟同我們住在同一個飯店里。從范霍夫太太那里，我知道他是著名的曼陀麗莊園的主人德溫特先生。他的妻子——美麗的呂蓓卡去年劃船淹死了。也許這就是他這樣怪的原因吧。

　　因為感冒，范霍夫太太又請了一位護士。我得到自由，同德溫特先生見面也就多了。我們共進午餐，一起散步、跳舞。我告訴他我的一切，他卻淡淡地提起他的曼陀麗……多次的見面，多次的交談，我們彼此吸引著。愛就這樣萌發了！

　　可是，范霍夫太太卻要趕著到紐約去參加女兒的訂婚儀式。我立刻去找德溫特，當我告訴他我是來告別的時候，他久久地望著我，向我求婚。就在我不知所措之中，我們離開了法國，作為德溫特夫人回到曼陀麗莊園。

一進莊園，我好像處處看見呂蓓卡的身影。無論是屋里的擺設還是家具上，都留下了“呂蓓卡”的名字。

　　管家丹佛斯太太又是那樣令人厭惡。冰冷的臉，冷酷的心，對于呂蓓卡她有一種可怕的崇敬，她每天整理呂蓓卡的房間，布置得和其生前一樣。似乎我在她眼里只是一只丑小鴨，而呂蓓卡卻是天鵝。這事刺傷了我，使我惶惑。

　　德溫特卻又好像不愿提起呂蓓卡，也許是他不愿引起內心的懷念。我不愿德溫特難過，也就不問。一天，無意間我找到了呂蓓卡海邊的小屋，他讓我別去，我問為什么。他竟粗暴地回答：“我痛恨那個地方。”

　　從管帳的弗蘭克先生那里，我知道了那小屋是呂蓓卡常去的地方，去年她被淹死了，德溫特難過地把尸體認領回來。我決定用愛來幫助丈夫從不幸中擺脫出來。

　　為了使德溫特高興，我決定舉行一次盛大的化妝舞會。當我正為出席舞會的禮服發愁時，丹佛斯太太建議我用走廊上一幅畫像中少婦所穿禮服的樣式。當我身著禮服出現在客人們面前，大家失聲叫道“呂蓓卡！”德溫特以及他的姐姐驚呆了，他雙手捂著臉呵斥道：“快把這套衣服給我換掉。”我痛不欲生地跑回屋里。

　　就在我喪魂落魄的時候，外面突然升起了兩顆信號彈。原來潛水員在海底發現了一條沉船，上面有一具女尸，有人認出那是呂蓓卡的小船。

　　第二天，德溫特不見了。我到處找，終于在海邊木屋里找到了他。我為昨天的事向他道歉，他卻痛苦地說：“晚了……太晚了。”然后他告訴我：呂蓓卡雖然美麗，卻放蕩成性，生活淫亂，勾引過許多男人，還跟表哥費弗爾發生過關系。結婚4天，他知道了呂蓓卡的一切，卻又為了家族的榮譽、為了年輕人的面子，表面上保持這種所謂的夫妻關系。一次德溫特終于無法容忍她在小屋里同費弗爾幽會，到小屋里找她。她一個人在那兒，告訴他她已經懷孕；還挑釁地問他是不是為這個孩子要殺了她。德溫特大怒，正要打她，她卻被絆了一下，一頭倒了下去，死了。于是德溫特把尸體放在小木船上，將它沉入海底，又冒認了后來出現的一具女尸。

　　真相大白了，我們的心相通了。 法庭上呂蓓卡的表哥費弗爾一定要置德溫特于死地為快。決定要去找呂蓓卡的醫生貝克大夫，以證實德溫特是為了呂蓓卡懷了別人的孩子而殺了她。

　　警長和德溫特等人來到貝克大夫那里，證實了呂蓓卡是得了晚期的癌癥而最后一次來看病的。費弗爾失敗了。

　　當我們快活地趕回家時，只見一片大火。丹佛斯太太發瘋了，放起火來，她不愿看到她的偶像就這樣失敗和失去對莊園的控制權，自己也在大火中燒死。

    在大火前，我和德溫特擁抱在一起……