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   《玩偶之家》是19世紀挪威最偉大的戲劇家亨利克-易卜生的著名社會劇。上世紀三、四十年代曾在中國上演，后來改編成電影。我是先看了電影才看書的，印象頗深。對于這樣一部偉大的著作不敢妄評，只作一個概括的簡介。

 ——題記

一百多年以前的戲劇拿到今天來看，需要認真思考，不可當做消遣和娛樂。《玩偶之家》是我在央視偶然看到的電影，看完以后覺得不對勁，這哪里是一部電影？簡直是兩部、三部，甚至是四部，層層意思各有不同，于是我找來原著看，原來是19世紀挪威最偉大的戲劇家亨利克-易卜生的著名社會劇。

《玩偶之家》作于1879年, 女主人公娜拉出身中等家庭，美麗活潑，天真熱情。她熱烈而真誠地愛著自己的丈夫海爾茂，為替丈夫治好肺病，她曾冒名通過女友向私人借債，又熬夜抄寫文件掙錢、省錢，偷偷還債。如果需要，她甚至表示可以為丈夫而死。但她的丈夫海爾茂是一個銀行職員，新近要提拔銀行經理，為此引發了家庭紛爭。他平時很愛娜拉，管她叫“小鳥兒”、“小松鼠兒”，可當他知道娜拉曾冒名舉債時，這將危及自己的社會名聲和地位，影響提拔，便一反常態，大罵她是“犯罪女人”，還揚言要剝奪他教育子女的權利，要對她進行法律、宗教制裁，甚至狠狠地抽了娜拉一耳光，充分暴露了虛偽自私的資產階級市儈嘴臉。后來，當債主受女友感化，退回了冒名借據時，他又轉變態度，表示要永遠愛她和保護她。經此轉折，娜拉終于看清了自己的“泥娃娃”處境，發現自己不過是丈夫的“玩偶”，于是對保護這家庭關系的資產階級法律、道德、宗教，提出了嚴重懷疑和激烈批判，并毅然離開了這個“玩偶之家”。

易卜生的整個創作生涯恰值十九世紀后半葉。在他的筆下，歐洲資產階級的形象比在莎士比亞、莫里哀筆下顯得更腐爛、更丑惡，也更令人憎恨。他犀利的筆鋒飽含著憤激的熱情，戳穿了資產階級在道德、法律、宗教、教育以及家庭關系多方面的假面具，揭露了整個資本主義社會的虛偽和荒謬。《玩偶之家》就是對于資本主義私有制下的婚姻關系、對于資產階級的男權中心思想的一篇義正辭嚴的控訴書。

女主人公娜拉表面上是一個未經世故開鑿的青年婦女，實際上她性格善良而堅韌，為了丈夫和家庭不惜忍辱負重，甚至準備犧牲自己的名譽。她因挽救丈夫的生命，曾經瞞著他向人借了一筆債；同時想給垂危的父親省卻煩惱，又冒名簽了一個字。就是由于這件合情合理的行為，資產階級的“不講理的法律”卻逼得她走投無路。更令她痛心的是，真相大白之后，最需要丈夫和她同舟共濟、承擔危局的時刻，她卻發現自己為之作出犧牲的丈夫竟是一個虛偽而卑劣的市儈。她終于覺醒過來，認識到自己婚前不過是父親的玩偶，婚后不過是丈夫的玩偶，從來就沒有獨立的人格。于是，她毅然決然拋棄丈夫和孩子，從囚籠似的家庭出走了。

這部三幕話劇場面不大，始終是一間房子，但劇中的表演卻感人肺腑。下面引用話劇最后娜拉出走時和海爾茂的一段對話，來看看娜拉的性格和戲劇的主題： 

……

海爾茂：完了！完了！娜拉，你永遠不會再想我了吧？

娜拉：喔，我會時常想到你，想到孩子們，想到這個家。

海爾茂：我可以給你寫信嗎？

娜拉：不，千萬別寫信。

海爾茂：可是我總得給你寄點兒——

娜拉：什么都不用寄。

海爾茂：你手頭不方便的時候我得幫點忙。

娜拉：不必，我不接受生人的幫助。

海爾茂：娜拉，難道我永遠只是個生人？

娜拉：（拿起手提包）那就要等奇跡中的奇跡發生了。

海爾茂：什么叫奇跡中的奇跡？

娜拉：那就是說，咱們倆都得改變到——喔，我現在不信世界上有奇跡了。

海爾茂：可是我信。你說下去！咱們倆都得改變到什么樣子——？

娜拉：改變到咱們在一塊兒過日子真正像夫妻。再見。（她從門廳走出去。）

海爾茂：（倒在靠門的一張椅子里，雙手蒙著臉）娜拉！娜拉！（四面望望，站

起身來）屋子空了，她走了。（心里閃出一個新希望）啊！奇跡中的奇跡——（樓下砰的一響傳來關大門的聲音。）

   ［全劇完］

    娜拉出走之后怎么辦？這是本劇讀者歷來關心的一個問題。但是作者沒有說，恰給讀者留下了廣闊的想象空間……（原稿寫于2008年）