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    加入網絡文學作者的行列已經好幾個月了，這期間，拜讀了許許多多文友的好作品，感覺大受裨益。自己也多多少少寫了一些東西，感覺與好多文友還是存在相當大的差距的。關于什么樣的文章算作好文章，我想無論就質量還是數量而言，自己都是有什么發言權的；再者“仁者見仁，智者見智”，我的看法也只不過是我在學習和寫作過程中的一點小小的體會而已。 

    先談談散文。我認為一篇好的散文是要有風骨的，所謂風骨，就是一篇散文所表現的出來的精神，是一種打動人心的力量。文學史上，散文的鼎盛時期如諸子百家就散文，“唐宋八大家”的散文，都是具有一定風骨的文章。要想做到有風骨，首先你得文章就要關注社會，關注人生，使讀者讀了你得作品后，加深對社會的認識，獲得有益的人生啟迪。 經常見一些 泛泛地去寫一些男歡女愛紅塵往事之類或很淺薄的天倫之樂的文章，這類文章不是不可以寫，但這作為專業性的情感、女性類專刊或特定年齡段或知識層面的讀者群還可以，但絕不應該成為散文創作的主流；也不主張用華麗的語句泛泛的去寫山川風景春夏秋冬之類的文章，這些文章看上去很華美，但很難給讀者留下深刻的印象，就像《中國好聲音》里的一些歌曲，聽上去很熱鬧，也很好聽，但很難得到導師們的轉身。藝術想通，寫文章也一樣。以上涉及的文章類題材大眾化，很難有所突破，關鍵要寫出風骨，就像朱自清的《背影》，郁達夫的《故都的秋》，劉白羽的《長江三日》等，一定要有自己的個性化的東西在里面；這就是我要談的第二點，要想做到有風骨，一定要寫出自我，要把自身的經歷和感受寫進你的作品之中去。因為“文學是人學”，只有在作品中寫出自己的身影，才能寫出真情實感，讓讀者了解你的獨特的經歷，體味你的切身的感悟，從而達到與讀者心靈的溝通與共鳴，人云亦云的東西最好不要寫。文學理論上講“民族的便是世界的”，我也姑且妄言：“個性的便是共性的”，因為文學作品就是由一個個不同的作者個體寫就的，只有每一朵花都爭奇斗艷，才能造就文學百花園的萬紫千紅。可以說，你自己就是獨一無二，取之不盡用之不竭的創作源泉；再有就是要想做到有風骨，散文就要講究整體的結構。就像一個完整的建筑，地基要牢，還要有四梁八柱，外部裝修還要有一個整體的構思等等。在寫作散文前，首先要把結構想好，要盡可能完美的給讀者奉獻一件精致的藝術品，太過隨心所欲的去寫，很難寫出散文的風骨的。    

     再說說雜文。我覺得最好寫又最難寫好的就是雜文。所謂好些，指的是取材特別廣泛，上至國家大事，下至柴米油鹽；歷史典故、文學藝術、世相百態等等都可以列入你的評論范圍，哪怕你整日宅在家里足不出戶，也可以通過各種書籍和媒體獲取大量的素材，發表你的看法。從這一點講，它比起小說創作題材廣泛得多。但是，雜文又是最難寫好的文體之一。是的，每天發生的國家大事是不少，可是有多少科班出身的專職記者蜂擁而至，哪一位不能唇槍舌劍、入木三分地評論一番？歷史文化浩如煙海，可是那部著作哪段歷史沒有專門的研究人員，不被研究的細致入微？對于從事業余愛好者的我們，是很難寫出更加精辟的見解的。要想見縫插針，還是要把自己的經歷、個性投入進去，發表你自己獨特的見解，讓讀者透過你的作品你的主張看到你的風骨，這樣的作品才站得住腳。當然，這也不是說越雜文要以偏激取勝，過于偏激的言行，除了給讀者以憤世嫉俗、狂妄自大的印象外，有時還可能給自己帶來不必要的麻煩。這關鍵在于一種度的把握。

    至于小說，我覺得近年小說故事化的趨勢是值得肯定的，是小說藝術返璞歸真的一種表現。一是小說這一體裁的特點決定的，再就是快節奏社會的生活人們的一種審美需求。在小說創作上有突出成就的作家，許多都是講故事的高手：例如莫言、楊朔等等。基于這一點，小說就不能簡簡單單的去敘述，而是要有作者的精巧構思在里面的，從情節安排，人物塑造等等方面，一定要藝術性的安排，要讓讀者不知不覺走進你精心布下的故事迷宮里，得到藝術享受。故事不是簡簡單單的敘事，一開頭就要緊緊地吸引住讀者的眼球，結尾要出人意料，達到一個高潮。一定要讓你塑造的人物當成演員來表演完成你規定的故事情節，而不是靠你一個蹩腳的導演來明明白白地進行講解。實際上，我發現有許多小說過于散文化，甚至是講敘事散文當成了小說，這是不恰當的。

    稍帶談一下詩歌，因為我在這方面純屬門外漢，只談一點自己膚淺的感受。在物欲橫流的今天，詩歌的邊緣化，已是一個不爭的事實。然而，令我們感到欣喜的是，依舊有那么多 的文友在苦苦熱戀著她，堅守著心靈的一方凈土。我堅持認為，評價一首詩的優劣關鍵要看她的意境，而不能簡單地認為詩歌的語言一定要高深莫測。當然，是個要求語言的高度凝練，這是她有別于其他文學形式的表現，但是一位認為越艱澀難懂的詩歌就是好詩歌，也是有失偏頗的。《靜夜思》、《賣炭翁》、《假如我們不去打仗》、《回延安》……那些是艱澀難懂的詩歌？當然，新時期的詩歌有她的特點，不能簡單地沿襲過去，但是，讓讀者看半天都 云山霧罩 的詩歌，甚至是連自己都不知所云，解釋起來牽強附會的詩歌，不會是好詩歌，至少我這么認為。跟著感覺走，也要能跟住，如果連感覺都跟不住，美又從何來呢？詩歌已經邊緣化了，我們為什么還要走死胡同呢？

     關于好文章的話題，往往是蘿卜白菜，各有所愛的。比如我被媒體登載的幾篇《禰衡的悲哀》、《包“廂”》、《最后一頓餃子》、《鄉村記憶》節選部分《夯歌》、《讓孩子早日從應試教育的桎梏中解脫》等，就連自己也覺得平平淡淡，讀者點擊率又低，也都沒有被推薦，所以說，對好文章的看法，純屬一己之見，絕沒有說教的意思。