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　　很多作者想寫詩的時候，會有這樣的感覺，思想的靈光在眼前倏忽一閃，總想要抓住它，并用貼切的語言表達出來，這就是詩思的構(gòu)筑。詩思的構(gòu)筑不是單憑主官臆造，離開現(xiàn)實的客體，或離開現(xiàn)實的載體所能承接的語言，是華而不實的。
　　
　　想寫詩，我們可以把純?nèi)坏淖匀唤缡挛锱懦谕猓辽偈蔷駥用嫔系南鄬π耘懦０炎约褐蒙碛陬A(yù)設(shè)的場景中，從內(nèi)心和外表兩方面滲入假設(shè)性的體驗，把闊性的物界所延伸的紛紜萬象，吸納到自我中來。
　　
　　詩人必須從內(nèi)心和外表兩方面去認識人類生活，讓自己的思想潛入到所臆想的事件中，與他們進行情感共鳴和心靈對話，深入體驗，使他們具有活性化深刻化和明朗化。
　　
　　詩的構(gòu)思是外界直接或間接情感在頭腦中體驗，是一種心理活動的過程，這就要求詩人盡可能的表現(xiàn)豐沛的精神和潛在的意蘊，用簡潔的語言表示強大豐富的內(nèi)核。因此，詩的構(gòu)思過程極為重要。
　　
　　1、捕捉靈感
　　
　　自然社會賦予人類豐富的想象力，有熱情，激情的人永遠不會缺乏想象，這個與年齡無關(guān)，與生活環(huán)境無關(guān)。一個善于感知并善于思考的人，總會在逼仄的隙罅中發(fā)現(xiàn)蔥郁或燦爛。如同圣徒在朝拜路上嗅到教堂的鐘聲，感覺剎那間要沐浴宗教的洗禮了。
　　
　　2、提取詩情
　　
　　把靈感移接到詩情上的像位，最初是成塊的粘連的，我們要從最初的感受中剝離出獨具特色的感受，把我們攔截的意向進行篩選，整合，加工，糅合成我們自己的主觀體驗。
　　
　　3、布局籌謀
　　
　　對事物激動興奮過，就到了要把這興奮拔出來，與自己或他人進行心靈邂逅。創(chuàng)作就進入具體的構(gòu)思階段，那么先走哪一步，從哪個方向走，如何讓上一節(jié)的節(jié)尾意象帶出下一節(jié)來，如何用一根主線把不連續(xù)性的意向進行有機串聯(lián)，從而形成語像的粘連。
　　
　　4、釋放詩情
　　
　　詩思詩情在心里涌動已久，需要找一個切口釋放出來，有兩種途徑，一個是直接表達，一個借物引流，直接表達就是直抒胸意，這個切忌吶喊式標語式的表達，必須有鮮活的現(xiàn)實的人或物作為表征的客體。這種方式能疏闊暢快淋漓的情感，猶如久困的洪水遇截口狂瀉而出。借物引流是一種象征意義的手法，讓情感流向所抓取的意意中，借景抒情，托物言思，以物表意。
　　
　　5、裁剪語言
　　
　　語言精練是詩歌最重要的核心環(huán)節(jié)，我們喜歡一切具有美感元素的東西，但總不能把特定環(huán)境下的美感全部采擷，有選擇有計劃的選取我們所需要的，就是詩語的裁剪過程。語言過多會顯得繁贅，臃腫，讓詩失去了美學價值。讓詩語精煉是每一個詩歌寫作者的必修功課。