魯午坡的現代詩（文藝評論）
微塵逸苑
迫于生存環境壓力，人們不再讀詩，甚至徹底遺忘拋棄了詩詞。有關詩的浪漫豪邁或深情婉約，一律無可奈何地陷落在當代。荼蘼、濫觴是現代詩宿命的趔趄和異響。不僅詩經楚辭漢賦杳杳寂寂，甚至連唐詩宋詞元曲也痛哭失聲。我們文明詩國的風姿竟是今天這般模樣，屈宋李杜蘇辛未曾料及，毛澤東周樹人又何曾預測到了。
魯午坡，或許也不曾思索過。
讓我們過濾滄桑風雨，略過近現代詩歌發展的履痕，我們擁擠在進行時態現代詩的紛擾嘈雜的窗口下。
網上，人們或緬懷追思以深沉感喟、或邯鄲學步以滿紙涂鴉。然而，輕響遙遠，絕妙毀棄，風光不再。
究其深層次原因，恐怕與物欲甚囂塵上不無關系，與意識形態曾經一地潰瘍恐怕也不無關系。
我讀到魯午坡的現代詩純屬偶然。在我之前，魯午坡的現代詩業已風景這邊獨好。讀者或網評的審美趣味趨向一致：魯午坡的現代詩標格和意境已經形成自己的獨特風格，中國文學論壇也不止一次推薦他的現代詩篇什上頭條和微刊。亦即是說，魯午坡擁有了自己一方現代詩的旖旎景光。
我給魯午坡現代詩作品第一次跟帖是這樣的：“有了這些詩行進入我的閱讀視野，少海的風姿已經搖曳在我胸臆。少海很美，現代氣息將她出落成亭亭玉立的大家閨秀。而那閃爍瀲滟的波光里，分明有小家碧玉梳妝的笑靨。這是，攝影和圖像都顯得多余。 這首詩語言的妙處不僅在語感本身，更在讀者的審美取向，而這些，恰恰是每個現代詩詩人追求的最高境界。建議推精。”
魯午坡的現代詩是：“少海之戀 少海竟這樣出迎/將高塔石橋與我攬入懷中/剛好有夏日溫度/它起波瀾我生心跳/風是潮濕的呼吸/一叢蘆葦的致意是水做的/少海的眼神也是/它引誘一尾魚跳躍/放縱一朵浪花回眸///飛鳥掠過/我羨慕它有翅膀/翅膀上的少海無槳也有渡/白練飛起/劃出夢中靈光/水邊人家早已將它攥入手心”
在此之前，好些人這樣閱讀小魯午坡的現代詩：
福建鄭朝陽：“這首詩的詩語清新、潔凈、優美，擬人化的“雨”是富有人的情態情味的，如“雨不帶怨氣/它放下雷電與盔甲/比雪花輕”，這是詩人獨特的感受表現出具有特質的詩情來。結尾一節是點睛之筆，由象到意，又不圖解，將自己的思情與人格化“雨”的情態情狀相互融合成詩意的空間，給人心理的感覺就十分美妙。欣賞佳作，問好午坡！”
“冬季的雨本來是很平常的事物，但是作者把這場雨賦予特殊的意義，這場雨打破了寒冬的僵局，讓寂寞的冬季有了熱鬧的聲響。結合時代特殊的背景，這場雨的涵義更加非同一般。含蓄地抒發雨景和心中的期待，對變革和現實的更新渴求很強烈而又不露痕跡。(編輯：萍庭鶴)”
這兩人閱讀魯午坡的現代詩是：
“逆冬 北方的冬季深陷一場雨/三九軟弱被溫柔擊倒/敲打我窗的是冬的變臉/我依舊看緊門戶//因了六月雪順應三九雨/我重新查閱上下左右與前后/雨不帶怨氣/它放下雷電與盔甲/比雪花輕///老房子里空氣陳舊/閃一道窗縫/給雨點一個不安生的理由”
魯午坡的現代詩結構一般都是三段（節）式。即用三個彼此關聯又互相映照的詩節進行構思、謀篇（首），最后組成相對完整的一首現代詩的意境。我們都曾讀過十四行詩，張筱也曾創九行詩，魯午坡的三節式現代詩結構也是別具匠心的獨創。三節式的排列組合，或者并列，或者縱橫，或者穿插，或者互為因果表里，總是會形成一定的關系，這種現代詩創作的構思方式，艾青、徐志摩和郭小川試過，但都沒有定型。何其芳、卞之琳、舒婷、戴望舒、席慕蓉、汪國真、海子，北島等詩人已發表并流行于世的詩篇沒有一首像魯午坡這樣標格獨具。這種詩結構肯定還會被魯午坡繼續完善，誰敢說未來的詩壇沒有魯午坡三節式現代詩的獨特地位呢？
魯午坡的詩詞創意無一另外都是從現實生活中擷取的意象。譬如《少海》，又譬如《逆冬》。還譬如他的其他現代詩系列。
魯午坡不屑遐思凝想，也絕不引經據典，他的現代詩創意都是相對獨立的語境。他采摘的意象都是沸騰于胸臆間的不吐不快的琳瑯。這些琳瑯，有時像大珠小珠落玉盤。一字一叮咚的輕響悅耳，一句一景觀的畫卷寓目，一節一定鏡的怡心。這些都讓人覺得如臨其境，如聞其聲，如見其人。可以說，魯午坡的現代詩具象紛紜，意象鮮活，意境美侖美奐。中國文學論壇中，只有一瓣雪花的《像魚一樣的女子》，伴云來的《江南水印》，張筱的《白狐》等為數極少的現代詩篇什才能同魯午坡的現代詩媲美。我這絕非溢美和夸大，我曾經被《像魚一樣的女子》所陶醉，為《江南水印》頻生幻覺，為《白狐》所神往激情，而且我都曾為之寫評，深知其中的美感和趣味。魯午坡現代詩給我的就是這種美感和趣味。
魯午坡的語匯字字入情入心，是物語既定焦距的成像。所謂既定焦距，是指帶有魯午坡區別于旁人的特定風格的具象，每一具象都是魯午坡的珍愛，魯午坡與他的每一具象披肝瀝膽親密無間，儼然是鮮活通靈并立成一域風景的具象海洋。
魯午坡的現代詩，詩語干凈而素潔，詩意明亮而通透。最難得的是詩行之間句法嚴謹，文理透徹，詩節之間相互照應，形成蓬勃充盈氣場的同時綻露出天籟物語的秩序以及邏輯關系。這不能不讓人想起“推敲”的典故，想起“捏斷數根須”寫照，想起林黛玉和史湘云聯詩對句的“寒塘渡鶴影，冷月葬花魂”的意境。我想表達的意思是：現代詩也同古詩詞一樣，十分注重煉字煉意的功夫。橫向比較標語口號和口水話入現代詩，比較堆砌謂詞形容詞于現代詩，比較朦朧抽象或晦澀艱深的詩風傾向，魯午坡的現代詩才是玲瓏剔透的瑰寶，才是現代詩詩壇熠熠生輝的奇葩。
魯午坡便是憑借這些入詩、運筆或敲鍵。而這些一定源于他的閱讀視野，一定來自他的“三更燈火五更雞”，一定出自他的思想火花和生命歷練，已經是他詩章的不同凡響的精神所在。
我雖然同魯午坡無緣一面，但我覺得，我倆的詩心已經相融相通，我為當代詩壇終于有個叫魯午坡的詩人崛起于平凡而歡欣鼓舞。
上一首詩： 
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