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        二月。該弄點(diǎn)墨水來(lái)哭泣！
　　 和著淚水寫二月的悲歌，

        這時(shí)那踩得直響的稀泥
　　 閃出一派黑油油的春色。

　　 可雇一輛馬車，花六十戈比，

        借著鐘聲和車輪的呼叫，
　　 朝大雨滂沱的地方駛?cè)ィ?/p>

　　 聽(tīng)雨水比墨水和淚水更喧鬧
　　

　　  那里有成千上萬(wàn)白嘴鴉，
         像一只只燒焦了的秋梨，
         一齊從枝頭跌落進(jìn)水洼，
　 　 把枯干的憂色傾注眼底
　　

　　   融雪地在憂色下泛著黑光，
　　   風(fēng)被哭喊弄得滿臉皺紋，
　  　 和著淚水寫就的詩(shī)章，

         越是即興，越是情真。　　

                       ——帕斯捷爾納克《二月》 

諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主、前蘇聯(lián)詩(shī)人帕斯捷爾納克的這首名作，又譯《早春》，寫于1912年，那時(shí)詩(shī)人才22歲。他當(dāng)時(shí)參與了未來(lái)派詩(shī)歌創(chuàng)作探索小組“離心機(jī)”的活動(dòng)，傾向于自我未來(lái)主義。未來(lái)主義認(rèn)為時(shí)間和空間已經(jīng)死亡，故而急切地想擺脫時(shí)間，想超越歷史和現(xiàn)在，把生命的所有賭注押給未來(lái)。未來(lái)主義詩(shī)歌崇尚速度，尚新除舊，這首詩(shī)中“可雇一輛馬車，花六十戈比，/借著鐘聲和車輪的呼叫，/朝大雨滂沱的地方駛?cè)ァ保鼻械叵肴ツ繐艉腕w驗(yàn)早春，符合未來(lái)主義詩(shī)歌的特征。

俄國(guó)未來(lái)主義在《給社會(huì)趣味一記耳光》宣言中說(shuō)，“得把普希金、陀思妥耶夫斯基、托爾斯泰等等從現(xiàn)代這艘輪船上扔下水去。誰(shuí)不忘卻初戀，誰(shuí)就不會(huì)知道最后的愛(ài)情。”

但詩(shī)人在這首詩(shī)中運(yùn)用最多的還是象征，象征主義詩(shī)人以自然萬(wàn)物暗示人的內(nèi)在靈魂，把大自然看作富有象征意義的森林，《二月》寫的是嚴(yán)冬即將失勢(shì)、早春就要來(lái)臨的臨界點(diǎn)，象征著死亡與新生以及生命的激蕩，預(yù)示著新舊勢(shì)力的必然更迭。在俄羅斯，二月縱然挨著春天，冬季的威力還在，縱然有陽(yáng)光燦爛的融雪天，但離真正的春天還遠(yuǎn)。這首詩(shī)既有對(duì)嚴(yán)冬的回望，又有春終將回歸的渴念。買來(lái)墨水，想寫寫被殘冬蹂躪的二月，又忍不住悲傷，但這些著筆遠(yuǎn)不如到郊外，到大自然去親自看一看。于是，詩(shī)人真的租輛輕便馬車走了，馬車在濕雪和凍雪中發(fā)出轔轔轟響，而陽(yáng)光，燦爛的陽(yáng)光照著大地，使得這積雪融化的道路、這黑土地閃閃發(fā)光遠(yuǎn)望如燃燒的火焰。詩(shī)人抽象描述的寒冷天氣、馬車頻繁駛過(guò)街道的聲音、陽(yáng)光帶來(lái)的刺眼的“火焰”，畫面感都很強(qiáng)。

帕斯捷爾納克的作品在主題和藝術(shù)技巧上有獨(dú)創(chuàng)性，詩(shī)思奇詭，句構(gòu)多變，這一點(diǎn)中國(guó)的詩(shī)人難以比肩。中國(guó)詩(shī)現(xiàn)代是西化而來(lái)，故中國(guó)詩(shī)人多注重對(duì)西方詩(shī)歌的模仿，可是，“模仿性的藝術(shù)必須被摧毀，就如同消滅帝國(guó)主義軍隊(duì)一樣（馬列維奇 語(yǔ)）。”現(xiàn)今很多不成熟的詩(shī)人不僅靠模仿，還靠抄襲，謬之遠(yuǎn)矣。

詩(shī)人把詩(shī)看作通過(guò)隱喻而變了形的“第二現(xiàn)實(shí)”，把歷史看作回答死亡，而借助于時(shí)間和記憶足可營(yíng)造“第二宇宙”。這首詩(shī)也有這么翻譯的，“二月，買到墨水也忍不住悲聲！/　大放悲鳴抒寫二月,趁轟響的雨雪的泥濘/在黑色的春天燃燒//　雇輛輕便馬車，用六十戈比/穿過(guò)祈禱的鐘聲，穿過(guò)車輪的回聲/趕向那里，那里暴雨的喧囂/蓋過(guò)墨水和眼淚的滂沱//在那兒，像梨子被燒焦一樣/成千的白嘴鴉/從樹(shù)上落下水洼/干枯的憂愁沉入眼底//水洼下，雪融化處泛著黑色/風(fēng)被呼聲翻遍/越是偶然，就越真實(shí)/并被痛哭著編成詩(shī)章”