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草蛇灰線,伏脈千里
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作者:野渡無人舟自橫 發表時間:2024-06-18 17:48:43
評論:2條
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編者按:小說,(Novel) ,四種基本文學樣式之一。即人們平常認為的散文的散,小說的塑造,詩歌的抒情言志,戲劇的藝術表現形式。就單純的小說而言,多以塑造人物形象為主要寫作方式,通過編織完整故事情節的敘述和具體的環境描寫來反映社會某一種生活現象或場景的一種文學體裁。小說必須擁有完整布局,以及情節發展為主題的貼近生活形式的文學作品。當然還有人們經常提及的小說創作三要素,即人物形象,故事情節,典型環境,包括自然環境與社會環境。以刻畫入物為中心,通過完整的故事情節與具有的環境描寫來反映社會生活的演變與發展前景,同時在情節展開中還可以通過特定的事物走向來渲染某些獨特的事件與事物發展的必然與消亡過程。小說一詞,最早見于《莊子·外物》:“飾小說以干縣令,其于大達亦遠矣。”這里所說的小說,是指瑣碎的言談、小的道理,與現時所說的小說相差甚遠。文學中,小說通常指長篇小說、中篇、短篇小說和小小說(微型小說)等多種形式。小說主要的社會功能,就在于其價值性,全面地反映社會生活中各種角色的價值關系;容量性,借助錯綜復雜的矛盾沖突來描述人物所處的社會生活環境,揭示其屬于普遍現象。情節性,通過整理提煉和情節安排,讓筆下的故事比現實生活中發生的真實更集中,更完整,更具有代表性。環境性,通過重點環境的描寫來揭示種種復雜的社會關系,如人物的身份地位,成長的歷史背景等,顯示出小說人物事件發展是環境因素之使然性與純粹性。以視角獨到,以小見大;使人物形象,個性鮮明;讓其心靈刻畫,入木三分;使情節安排,匠心獨運;讓環境描寫,起到烘云托月之效果;同時能讓虛構寫實,相輔相成;這就是前面所說的生動的人物形象,完整的故事情節,具體環境描寫的實質性內容。就如作者文中“草蛇灰線,伏脈千里”,在情節與環境因素的主導下,順著某一種情節需求,刻意留下一些伏筆,讓小說其中的某些人物與情節首尾相顧,整個篇幅前后呼應,使小說中的故事演變環環相扣,就如一條蛇從草叢穿過,雖然不會留下腳印,但蛇有體重,還是會留下一些不明顯卻仍存在的痕跡。伏脈,中醫學名詞,脈象之一。其脈搏隱伏,重按推筋著骨始得,甚則伏而不見。常見于邪閉、厥證及劇痛。這一句詞匯,具有很貼近生活的現實意義。當然,這里寓意寫作手法含蓄深邃。用一種俗語來解釋,叫做這樣的情節安排叫做吊人胃口。推薦閱讀! |
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所謂的“草蛇灰線,伏脈千里”其實就是小說家在創作小說時擅長用的創作手法,即“前有伏筆暗示,后面要有呼應”。很多小說或影視劇都用了這種手法。比如《神醫喜來樂》、《闖關東》等,就用了“草蛇灰線,伏脈千里”,在《神醫喜來樂》的第四集中,描述了神醫喜郎中呲童子尿的怪招救了落魄秀才田奎,可是田奎被救后,第一反應竟然揮舞大棒要打死自己的救命恩人。當時我看到這集心里非常生氣,尋思這個人怎么這樣啊!雖然,救人方法不雅,但是人家好歹救了你,你怎么能打人家呢?可是,劇演到最后田奎告密了喜來樂,害得喜郎中全家倉皇出逃京城,這才恍然大悟,原來人家編劇早在第四集就有伏筆了,這個田奎就是另一個恩將仇報的賈雨村。 《闖關東》同樣存在這樣的伏筆暗示,比如早期劇情中,安排了一場秀兒救了日本小孩一郎的橋段。日本人的孩子一郎生了重病快要死了,結果日本人要把他處理掉,是文他娘和秀兒救了他,接到家里精心調養,病好了以后,就隨父母回日本了。可是,這就結束了嗎?當然不是。劇里后面,一郎不是又回哈爾濱了嗎?而且,最終還娶了秀兒。你們也不要生氣,因為編劇對這對姻緣早有安排,呵呵! 小說或者影視劇里有了“草蛇灰線,伏脈千里”這種寫作手法,精彩性、趣味性大大增強,對觀看者很有吸引力。而《紅樓夢》是運用“草蛇灰線,伏脈千里”手法最多最妙的,一首詩,一段戲,一個謎語都是伏筆暗示,有的書里最后直接告訴我們答案了,有的可能告訴我了,但是得自己去讀去找。 《紅樓夢》里描寫了一群女子,她們命運都很悲慘。就說香菱吧,原名叫英蓮,本應是小姐身份的,奈何父母不負責任,先是被拐賣,然后賣到薛家給薛潘做了小妾,最后凄慘死去。其實,《紅樓夢》第一回也就是開篇,對英蓮最終悲慘人生早有暗示。就在開篇的一首詩里。話說,這一天,甄士隱抱著自己的小女兒英蓮到街上閑逛,忽然從前邊走來一僧一道對他吟了一首詩:“慣養嬌生笑你癡,菱花空對雪澌澌。好防佳節元宵后,便是煙消火滅時。”這首詩,有幾處都暗示了英蓮最后人生命運,首先就是菱花的菱字暗示英蓮要改名叫香菱。雪字諧音是薛字,意思就是說將來她遇到薛家并因此改變人生軌跡。而這種種命運的源頭就是發生在元宵佳節時刻,而甄家也因一場大火一敗涂地。 《紅樓夢》如講打斗場面,故事精彩方面肯定不及《西游記》《水滸傳》《三國演義》,但是為什么有千千萬萬的讀者為之著迷,就是作者創作手法的獨特,“草蛇灰線,伏脈千里”看著讓你我著迷,也許還有我沒發現的東西,所以我還得繼續讀,繼續努力學習吧! |
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