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        二月。該弄點(diǎn)墨水來哭泣！
　　 和著淚水寫二月的悲歌，

        這時(shí)那踩得直響的稀泥
　　 閃出一派黑油油的春色。

　　 可雇一輛馬車，花六十戈比，

        借著鐘聲和車輪的呼叫，
　　 朝大雨滂沱的地方駛?cè)ィ?/p>

　　 聽雨水比墨水和淚水更喧鬧
　　

　　  那里有成千上萬白嘴鴉，
         像一只只燒焦了的秋梨，
         一齊從枝頭跌落進(jìn)水洼，
　 　 把枯干的憂色傾注眼底
　　

　　   融雪地在憂色下泛著黑光，
　　   風(fēng)被哭喊弄得滿臉皺紋，
　  　 和著淚水寫就的詩章，

         越是即興，越是情真。　　

                       ——帕斯捷爾納克《二月》 

諾貝爾文學(xué)獎得主、前蘇聯(lián)詩人帕斯捷爾納克的這首名作，又譯《早春》，寫于1912年，那時(shí)詩人才22歲。他當(dāng)時(shí)參與了未來派詩歌創(chuàng)作探索小組“離心機(jī)”的活動，傾向于自我未來主義。未來主義認(rèn)為時(shí)間和空間已經(jīng)死亡，故而急切地想擺脫時(shí)間，想超越歷史和現(xiàn)在，把生命的所有賭注押給未來。未來主義詩歌崇尚速度，尚新除舊，這首詩中“可雇一輛馬車，花六十戈比，/借著鐘聲和車輪的呼叫，/朝大雨滂沱的地方駛?cè)ァ保鼻械叵肴ツ繐艉腕w驗(yàn)早春，符合未來主義詩歌的特征。

俄國未來主義在《給社會趣味一記耳光》宣言中說，“得把普希金、陀思妥耶夫斯基、托爾斯泰等等從現(xiàn)代這艘輪船上扔下水去。誰不忘卻初戀，誰就不會知道最后的愛情。”

但詩人在這首詩中運(yùn)用最多的還是象征，象征主義詩人以自然萬物暗示人的內(nèi)在靈魂，把大自然看作富有象征意義的森林，《二月》寫的是嚴(yán)冬即將失勢、早春就要來臨的臨界點(diǎn)，象征著死亡與新生以及生命的激蕩，預(yù)示著新舊勢力的必然更迭。在俄羅斯，二月縱然挨著春天，冬季的威力還在，縱然有陽光燦爛的融雪天，但離真正的春天還遠(yuǎn)。這首詩既有對嚴(yán)冬的回望，又有春終將回歸的渴念。買來墨水，想寫寫被殘冬蹂躪的二月，又忍不住悲傷，但這些著筆遠(yuǎn)不如到郊外，到大自然去親自看一看。于是，詩人真的租輛輕便馬車走了，馬車在濕雪和凍雪中發(fā)出轔轔轟響，而陽光，燦爛的陽光照著大地，使得這積雪融化的道路、這黑土地閃閃發(fā)光遠(yuǎn)望如燃燒的火焰。詩人抽象描述的寒冷天氣、馬車頻繁駛過街道的聲音、陽光帶來的刺眼的“火焰”，畫面感都很強(qiáng)。

帕斯捷爾納克的作品在主題和藝術(shù)技巧上有獨(dú)創(chuàng)性，詩思奇詭，句構(gòu)多變，這一點(diǎn)中國的詩人難以比肩。中國詩現(xiàn)代是西化而來，故中國詩人多注重對西方詩歌的模仿，可是，“模仿性的藝術(shù)必須被摧毀，就如同消滅帝國主義軍隊(duì)一樣（馬列維奇 語）。”現(xiàn)今很多不成熟的詩人不僅靠模仿，還靠抄襲，謬之遠(yuǎn)矣。

詩人把詩看作通過隱喻而變了形的“第二現(xiàn)實(shí)”，把歷史看作回答死亡，而借助于時(shí)間和記憶足可營造“第二宇宙”。這首詩也有這么翻譯的，“二月，買到墨水也忍不住悲聲！/　大放悲鳴抒寫二月,趁轟響的雨雪的泥濘/在黑色的春天燃燒//　雇輛輕便馬車，用六十戈比/穿過祈禱的鐘聲，穿過車輪的回聲/趕向那里，那里暴雨的喧囂/蓋過墨水和眼淚的滂沱//在那兒，像梨子被燒焦一樣/成千的白嘴鴉/從樹上落下水洼/干枯的憂愁沉入眼底//水洼下，雪融化處泛著黑色/風(fēng)被呼聲翻遍/越是偶然，就越真實(shí)/并被痛哭著編成詩章”