中文字幕第5页_五月网丁香网_亚洲黄色在线视频_黄色在线免费看_成人毛片免费看_国产日韩欧美三区_亚洲理论在线

我不會寫詩，但我喜歡，我喜歡詩，但我不會寫。

從浩瀚的文海中，翻閱歷史的長卷，從歷史的長河里，摘取美麗的浪花。我分明看見，在那浪花的巔峰間，在那長河的低谷里，文字，記錄了歷史，文字，澎湃著自然。歷史是昨天的事情，是沉淀的昨天，這是做學(xué)問的人研究的事情，而我更喜歡歷史里詠頌的自然。

歷史是固定的，而先哲詩人筆下的自然，還在鮮活的存在著。存在著連他們都不知道的事情，他們業(yè)已成為了歷史，而他們詠頌的自然，至今仍在生息，經(jīng)他們生花妙筆打扮過的自然，成為了后人追捧的圣地，而他們，被銘刻在歷史中，成為了人文景觀。

詩人，首先是人，然后才會寫詩。詩是他們對人生的感慨，詩是他們對自然的提煉，詩是他們對人生自然濃縮的精華。于是，因?yàn)槿藗兿矚g，這些文字被留下來了，因?yàn)槿藗儛鄞鳎麄兊拿直惠d入史冊，因?yàn)橘N近生活，他們的名字被口碑傳送。試問，有多少膾炙人口的詩句，至今不是還被人們當(dāng)成經(jīng)典吟唱嗎？

我喜歡自然，當(dāng)然還是偏袒傾向描寫自然的詩句。從東晉田園詩人陶淵明說起，這位開宗的大師，生在長江邊，長在廬山下，他的祖輩為官做仕，在學(xué)而優(yōu)則仕年代，他也不得不走這條路。然做過一任小官后，便“不堪吏職”辭隱了，在田園牧歌中尋找精神寄托他的《桃花源記》，他的“種豆南山下，草盛豆苗稀。最興理荒穢，帶日荷鋤歸。”他的“采菊東籬下，悠然見南山”，他的“方宅十余畝，草屋八九間，榆柳蔭后檐，桃李滿堂前。”

江南水土的養(yǎng)育，憤世嫉俗的經(jīng)歷，飲酒豪爽的性格，都化作了對自然的熱愛，演變成文思泉涌的奇才。在古稀有六的年齡，他偎依著長江，枕著廬山靜靜的睡著了。至此，歷史上少了一位官員，多了一位詩人，在中國歷史的文壇上，他以自己的輝煌，奠定了百世田園之主的地位，影響著諸如李白，杜甫這樣的詩壇大家。

不禁想到詩仙李白，這位讓人記不起唐朝，記得起李白的詩圣，更是追尋山水，歌詠?zhàn)匀坏陌灾鳌！帮w流直下三千尺，疑是銀河落九天”“君不見，黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回”。僅此兩句，蕩氣回腸，神來之筆。可謂集天地之靈氣，昭日月之精華。他的詩太多了，太美了，輕柔的可聽見聲響，涌動的可看見激流，描繪的可走進(jìn)其中，奇思構(gòu)想的如入仙境，一縷仙氣縹緲而來，聚集一股霸氣，一股無人超越的霸氣。

詩人欣賞自然是抒發(fā)，詩人抒發(fā)來自自然的靈感。他們視天地是萬物的旅舍，看光陰為匆匆過客，更把人生比作南柯一夢，不失時(shí)機(jī)的相聚桃李園，賞花吟詩，相邀明月，把酒問青天。

捧月的眾星羅布天際。那“春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫”多么令人叫絕的詩句，詩情畫意，畫意詩情，后人因此而作畫追尋那詩中的意境，這字字珠璣真的是來自天籟之音，真的是無與倫比的境界。那“澗底束荊薪，歸來煮白石”的豁達(dá)心境，或人或仙的情懷，想象力之豐富，比擬之奇妙，韋應(yīng)物先哲同樣奠定了自己唐朝詩壇的應(yīng)有地位。

太多了，不勝枚舉。即使掛一漏萬，即使管中窺豹，即使信手拈來，自然的誘惑，詩人的情懷，已經(jīng)密不可分的聯(lián)系在一起了。

閑暇之余，自己也學(xué)著寫了一些詩歌，新詩古韻都有，但與先賢們比起來，還是差強(qiáng)人意，我不會寫詩，寫得缺少意境，不夠凝練。

意境。即詩的思想感情和生活圖景的融合，要理解詩句的意境意義，首先應(yīng)分析作品中所敘的事，所寫的景是什么，然后，在腦海里形成那種事、景所展示的畫面，再根據(jù)這種畫面去想象作者處于其中會有何樣的感情。如“前村深雪里，昨夜一枝開”，作品所寫的景：寒風(fēng)凜冽的嚴(yán)冬大雪封地，可是一枝紅梅卻昂然怒放了。一派銀裝素裹之中，卻有那么嬌艷的一點(diǎn)紅，不僅寫出了梅的形態(tài)美，而且也寫出了梅花的抗寒斗雪的孤傲品格。作者謳歌紅梅，也正體現(xiàn)了作者的品格與情操。

體會詩歌的意境，重要的是腦海里能浮現(xiàn)出作品中所敘之事，所繪之景的畫面，能設(shè)身處地去體味作者的思想感情，同時(shí)把握住作者所寫之景的感情基調(diào)是明快高亢，還是陰暗低沉，這樣才能準(zhǔn)確地把握作品的深層含義。

凝練。即要求用盡量少的語言去表達(dá)豐富的內(nèi)容，用語要準(zhǔn)確，生動、形象。洪瑹《阮郎歸》詞寫春光：“綠情紅意兩邊迎，扶春來遠(yuǎn)林。”憑著一個(gè)“扶”字，我們感受到了從樹林深處步步走近的春天。

“雨前初見花間蕊，雨后全無葉底花。蝴蝶飛來過墻去，應(yīng)疑春色在鄰家”，這是王駕寫的《晴景》，王安石改后兩句為“蜂蝶紛紛過墻去，卻疑春色在鄰家”，除了改“蝴”為“蜂”，改“應(yīng)”為“卻”之外，煉字的關(guān)鍵就在于去“飛來”而改為“紛紛”，因?yàn)橹挥蟹涿Φ麃y的側(cè)面妙筆，才能令人動情地表現(xiàn)出晚春后特有的美景。

 除了凝煉的形容詞，古人凝煉動詞的活用，也可以化腐朽為神奇，李白的《訪戴天山道士不遇》：“犬吠水聲中，桃花帶露濃。樹深時(shí)見鹿，溪午不聞鐘。野竹分青靄，飛泉掛碧峰。無人知所去，愁倚兩三松。”頸聯(lián)，對仗工整，意境優(yōu)美，野竹與云氣相接，這本是一幅靜景，但詩人用了一個(gè)“分”字，就有了動的意味，它讓人聯(lián)想到隨山崗徐徐移動的云霧，不斷從野竹梢頭飄過的情景。一線泉水，凌空飛瀉，這本來是一幅動景，然而詩人用一個(gè)“掛”字，就由動化靜了，它讓人仿佛見到山峰的陡峭和山泉垂直落下的圖景了。

自然山水，通過詩人們靈動的文筆變得更加富有情趣。我也同時(shí)領(lǐng)略到詩人們的不同風(fēng)格和技巧。我喜歡真實(shí)的自然，我同樣喜歡神游在文字的自然里，我不由自主的妄想，我真的似乎探摸到了詩人的脈搏，他們分明在輕輕的搏動，穿越了歷史，跨過了時(shí)空，在搏動，在搏動，在搏動……

寫于2023年04月01日