此外，之前作者在其他的議論文里指摘過那些用大詞的所謂正統(tǒng)詩人。但是作者在第二篇里，開篇就用了浩然之氣、脊梁骨、英雄夢、遺世獨立這樣渲染性極強的詞匯。而且這些概念使用的并不自然，感覺在為炫技而炫技。尤其是“與你通透的是水池邊一只蚊子吐放的野玫瑰”，吐放是個什么鬼？ 吐出來然后綻放？這是一個典型的生造詞語。而喜歡生造詞語并不加顧忌地使用，是一個作者在成長期不成熟和不穩(wěn)定的典型標志。為什么要自己生造詞語，一來是因為詞匯量不夠多，二來是沒有吃透很多基礎詞匯的深層用意。才導致不得不自己編造一個詞語，來表達自己想要表達卻表達不好的那個極為別扭的意思。還有很多詞確實是既有的，但卻被牽強附會地使用，比如“玎玲”。一個形容玉石交鳴的擬聲詞，我就算你的遺骨已經(jīng)變成了玉骨，那什么叫“玎玲著暗火”？一個擬聲詞可以做動詞來用嗎？我們簡單一點，把玎玲換成叮咚。泉水叮咚，這是通的。泉水叮咚著山澗，多少也是通的。泉水叮咚著霧靄，你這隔山打牛啊！
當然，你可能會說這都是一些小毛病，但這恰恰說明，作者還沒有能力將精度鋪展到細處。還沒有錘煉一件字斟句酌的作品的本事。如果你在這個階段銳意進取，通過大量發(fā)表作品來累積創(chuàng)作經(jīng)驗，那還就算了。如果這樣的創(chuàng)作你都已經(jīng)是一個擠牙膏的狀態(tài)，那么你的潛力就十分有限了。
然后從組詩的創(chuàng)作來看，其中一定是含有某種因果律的。從第一首的點題，到第二首的倒敘，到第三首的抒情，再到最后一首的悵惘。這說明作者還是有能力把握頂層設計的。這種對于頂層設計的把握能力，從作者所有的作品中其實都有顯現(xiàn)。但是這其實恰恰是作者目前階段的局限。也就是說，你是有一個明確的頂層設計之后，去按部就班地實現(xiàn)文字布局的。或許真實情況會有出入，但至少看起來就是這樣。
而一種更為高級的寫法，其實就是隨緣，跟著感覺走。比如你腦海里突然有了第一句，寫完第一句，第二句會自動生成；寫完第二句，有蹦出第三句。我一般都會順從大腦的第一反應，因為在大概率上，這是潛意識給出的深度關聯(lián)。然后難度反而是寫一個題記，再寫一個題目。題記是對于文字的歸納，而題目是對于題記的提煉。當然，很多時候，初稿會有很多的邏輯漏洞，那么這個時候不要過度地迷信第一感覺，該修正的地方修正，很多時候，甚至會扭轉之前的邏輯走向。而反轉之后，你發(fā)現(xiàn)一切突然都順暢了。有時候，該斷則斷，不必要的累贅要忍心刪除。比如“昏暗醒目，仙境的香爐鋪向光芒的逃遁/五彩的烏云遇見形式主義的煮鶴焚琴”，單獨拎出來，根本是不知所云。昏暗醒目、五彩的烏云，就很花里胡哨。形式主義的煮鶴焚琴就很廢話，煮鶴焚琴里面本身就有形式主義的意思。鋪向二字意味不明，風馬牛不相及的東西遇見了要干什么？還是這幾個字，重新編排：仙境的香爐焚煮逃遁的光彩/醒目的烏云昏暗了形式主義。這樣表達外觀更通順，內(nèi)涵上也有更鮮明的矛盾與沖突。當然，從整體來看，原來的語句可能會有更多的信息量，也更為妥貼，但前提是讀者會反復閱讀全篇。如果你預設你的讀者只有讀一遍的耐心，或者你要有本事讓他們讀完一遍還想再讀第二遍，就要改進你的寫作策略。你要知道一點，很多時候，詩歌是在輸出價值觀，而價值觀的本質(zhì)，是排序。同樣的字詞，移動前后順序，就是一個截然不同的價值觀。而這種排序游戲，類似于解開一個puzzle。你只能從基層做起，然后步步累加，最終為之命名。而不是反過來，先設定好框架，然后沒有懸念地進行寫作。那是寫小說，而不是詩歌的最優(yōu)解。
至于那段評論，實在是過于牽強附會。我覺得他的水平還不如作者高。就僅僅因為第一篇里有祖國二字，就將全篇理解為政治抒情詩，并以此為抓手來解釋全篇的邏輯，這里面就充滿了牽強。這里的主題一直都是愛，而愛的主體在反復變換。祖國，只不過是作者給自己加的一個砝碼。而全篇的主體，其實是四維空間里的你我關系。用人話說，作者描述的重點，是隨時間而變化的你我之間的聯(lián)系。你說這是政治，勉強算對，談政治必談你我嘛。但是你要覺得這個東西和祖國有莫大的關系，作者當然不會反對你這么理解，但從文字本身的構架上，這里面的你，是忽大忽小的。大起來，是自己的祖國；小起來，是自己的愛人。作者是在輸出不特定對象在不斷切換之間，對于自己內(nèi)心或相似或迥異的觸動。你這樣理解，顯然會更高級一些。
詩評論《冬天，我愛過（組詩）》
文/苦海(黑龍江）
冬天，我愛過
雪花從我眼前飄逝
就這樣飄逝
斜著風的身子
像一條寒冷河流
飄落著幽寂
飄落著濕冷
我的生活就這樣飄逝著
在我行走的一個個腳步前
歲月和年代就是這樣流淌的
不帶著我的生命印痕的大雪從來沒有過
我用滿腔熱忱愛過了
用責任與忠誠愛過了
我用漫漶雪花和春秋的太陽愛過了
我用一點一滴的回憶愛過了
但無可奈何花落去了
我充滿憂悒和歡暢地愛過了
多少愛不能抵達現(xiàn)實的無乃
我用蘭坡的《醉舟》和《元音》愛過了
我用質(zhì)能守恒定律E=mc2愛過了
我用虛無，含羞草，龍井茶，臭雞蛋愛過了
我甚至用骨灰盒，西域，黃河的萬古流芳東流去愛過了
哈爾濱，北京，上海，美國，英國，瑞士達沃斯論壇也都愛到落雪了
冬天，我們的雪龍?zhí)柦K于抵達南極了
南極的雪墓旁，龍卷風中依然望見我秀色可餐的祖國
你的春天的美艷生活
春天，在高鐵車廂里沒有收到你的浩然之氣
春天，年輕而骯臟的花香在前方戳你的脊梁骨
平靜，未來隨夢吧，草木的夢，英雄夢
你的春天就是一部哲學作品，遺世獨立
春天，山草茂盛，盛開的菊花，蒙頭轉向
昏暗醒目，仙境的香爐鋪向光芒的逃遁
五彩的烏云遇見形式主義的煮鶴焚琴
與你通透的是水池邊一只蚊子吐放的野玫瑰
傾覆回憶的夢幻泡影，意境是一片行裝人生
——金色的箱子里，你讀書和飛翔！
蒼海一粟，你書寫：相遇的春宮是造化的蹉跎
游手好閑，亂彈：百媚一笑的鬼，國色天香的魂
春天，網(wǎng)一江水修剪她的比基尼泳裝
春天，雪的酒量在旅館露點時已經(jīng)一桿子到底
春天，笑得蜂飛蝶舞，笑可以睡眠，笑黏涎著絲絲入扣
春天，你們曾經(jīng)在真誠里談著謊言，真誠燃燒著謊言
我的冬天的林地
因為冬天的林地沒有了草
也就流云般地走了花
當枯樹認錯了綠葉
也就是光的沙漏里省略了鳥鳴
當蒼天上褻瀆了太陽
紙扎的梅花也就沒有了祝福和明亮
當天空上只有滅絕的如藍
從我的面頰只有風吹化的季節(jié)的冰花
我如魯賓遜漂流到這冬的雪花島的林地
妙手也不能回春夏天，晚霞是漫天的中國結絢麗著樹靈芝
傳說酒酣耳熱后，我在守林人的小木屋新婚，空閨里是春天的溪水
飄拂的雪中的呼喊，禁用我的你的愛，聽！悲哀的返夢
看！遺愛的故鄉(xiāng)，春天在蝴蝶中看戲，看見我和你的遺骨玎玲著暗火
我的冬日的思念
我扯不住夕陽的手
只有眺望它燃燒的內(nèi)核
諂媚地美容著雪地
我借助一只鴿子知道
你用金色的胸脯鴨梨
游艇般風中劃過我的山巒
一只樹葉暮色里飛起
我望梅不能止渴
那折轉的雪花的背影
夜空一朵音畫般的月
給你點播我的一封觸屏短信
窗在白樺樹的冬風之外寫日志，你知道嗎
我們之間是這一束芳香的一場大雪的凝視
我若殘照，夕陽就若我唇齒之岸飄落的吻痕
夜空，我清空你的信箱，轉發(fā)你的月亮給我永愛的人。
（刊載于《大風詩刊》2014年秋季卷）
【無水河的賞析】：
《冬天，我愛過》是一組充滿激情的政治抒情詩，是一組現(xiàn)實主義與浪漫主義相結合的藝術杰作。強烈的愛國主義思想是詩的基本思想內(nèi)容。圓周句式“我用……我用……我用……”，圓周句式大多出現(xiàn)在抒發(fā)強烈情緒的作品中，悲傷痛苦的情調(diào)最宜用它來渲染。詩寫的是“我”與祖國的關系，用這種句式，增加了痛苦和摯愛的深度。這首先表現(xiàn)在他的《冬天，我愛過》：“我用滿腔熱忱愛過了/用責任與忠誠愛過了/我用漫漶雪花和春秋的太陽愛過了……冬天，我們的雪龍?zhí)柦K于抵達南極了/南極的雪墓旁，龍卷風中依然望見我秀色可餐的祖國”。另外還深深蘊含了詩人對下層人的人文關懷以及對現(xiàn)實無比的憂憤和難以壓抑的激情，一并體現(xiàn)了詩人擴大的視野和博大的胸懷。《你的春天的美艷生活》：“春天，在高鐵車廂里沒有收到你的浩然之氣/春天，年輕而骯臟的花香在前方戳你的脊梁骨/平靜，未來隨夢吧，草木的夢，英雄夢/你的春天就是一部哲學作品，遺世獨立”以景喻情，情景交融，理想與現(xiàn)實的激烈沖突，為他的詞構成悲壯的基調(diào)。第三首節(jié)頭兩行用“因為冬天的林地沒有了草/也就流云般地走了花”與“當枯樹認錯了綠葉/也就是光的沙漏里省略了鳥鳴”構成認知與感慨的對比，寓意“我”的憂慮，但“我”的胸中仍包容著整個祖國。甚至迷惘、深思、沸騰，與富饒、榮光、自由，也是性質(zhì)相反的對襯，以見出痛苦和歡欣的無限。如果前三首是寫“我”與祖國的關系，第四首則是反過來寫祖國和“我”的關系：“……我們之間是這一束芳香的一場大雪的凝視/我若殘照，夕陽就若我唇齒之岸飄落的吻痕/夜空，我清空你的信箱，轉發(fā)你的月亮給我永愛的人”。句法參差正是心情激動至極的表現(xiàn)，在對全詩主旨的雙重呼喚中結束全篇，達到最高潮。全詩皆以意象描繪，以情貫穿。所選意象既質(zhì)樸又鮮明，既獨特又貼切，每一個詞也都與被描繪的景象緊密契合。抒情又非一覽無余的傾瀉，而很注意其波動的節(jié)奏，由悲哀、低沉到欣喜、高昂，又由亢奮到深沉，其中糾結著悲愴、憂患、熾烈，失望與希望，嘆息與追求等多種復雜而凝重的感情，體現(xiàn)出詩人獨有的委婉幽深、柔美雋永的抒情個性。
上一首詩： 
閱讀(
