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對當(dāng)代詩歌的寫作幾點(diǎn)看法
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類別：談詩論道 作者：夢想 發(fā)表日期：2013-08-04 09:47:56
編者按：作者愛詩，愛祖國璀璨的文化，以個人的一些思考為詩歌的現(xiàn)狀和未來憂愁，許多見解很有道理，值得一讀，值得深思。詩歌到底是寫給誰看的？是寫給一些所謂的行家或?qū)＜野淹娴倪€是寫給大眾觀賞的？我個人認(rèn)為當(dāng)然百花齊放最好，要有適合各種人欣賞的詩歌作品，因而本文至少在這個方面給我們詩歌編輯們提了個醒，對自己喜不喜歡的或是否適合自己口味的詩歌都要客觀對待。火種感謝夢想的來稿與支持！
當(dāng)我寫這篇文字的時候，我要告訴讀者，我不是詩人，只是一個普通百姓的讀者。一個愛好文學(xué)特別是詩歌的讀者。今天我是以一個愛好詩歌普通讀者的身份來談?wù)剬Ξ?dāng)代詩歌寫作的幾點(diǎn)看法，我知道會有人因?yàn)閷υ姼鑼懽鞯奶接懀瑧?yīng)該是那些文學(xué)名人的事。但我要告訴讀者的是，詩歌是要面向社會的，是要寫給大多數(shù)百姓看的，否則詩歌是沒有出路的。
每當(dāng)走近書店，看到一本本詩集落滿灰塵，很少有人問津。不僅使我一個愛好詩歌的作者，感到很痛心難過。曾經(jīng)感動著我們一代又一代的詩人，普希金徐志摩，冰心等如今已漸漸變的是那么的遙遠(yuǎn)和陌生。
我們偉大的祖國是一個有著燦爛文化，歷史悠久文明的古國，涌現(xiàn)了多少文人墨客。古代的有李白杜甫白居易等近代的有徐志摩，艾青，當(dāng)今的海子，舒婷，汪國真等。新的世紀(jì)到來，詩歌走進(jìn)備受冷落的時代，在物欲橫流金錢萬能，精神世界一片空虛的今天，詩歌正遭受前所未有的嘲諷，變?yōu)橐晃牟恢怠１愠霈F(xiàn)了以死抗?fàn)帲瑔拘言姼璐禾斓絹淼暮Ｗ拥仍娙恕槭裁船F(xiàn)代的詩歌病入膏肓。我想不單純是這個社會造成的原因，另一方面原因是現(xiàn)代詩歌的本身。從八十年代以來，一種臆想朦朧的詩歌被渲染的無邊無際。詩壇上流行的朦朧詩占了主導(dǎo)地位，是詩歌創(chuàng)作的飛躍，一次變革，也是詩歌空前的災(zāi)難。大多數(shù)作者熱衷于西方現(xiàn)代詩的寫作手法和風(fēng)格，幾乎忘了祖先留給我們具有中國特色詩的風(fēng)格和詩魂。詩歌演變成了一種語言的游戲，憑借技巧寫出晦澀無聊，頽廢的詩。我曾經(jīng)問過很多高中初中的學(xué)生，讓他們說說對當(dāng)代詩歌的看法，他們說古代的詩歌是喜歡的，對現(xiàn)今的詩歌卻很反感。當(dāng)我問為什么，他們說很多的詩歌看不懂像猜謎語看了頭痛，于是便不喜歡讀詩歌了。我問現(xiàn)今詩壇你們比較喜歡誰，他們幾乎全是喜歡汪國真的詩。他們說汪國真的詩，淺意好懂喻意深刻，而有哲理性。是的，我和這些學(xué)生都是一樣的，對于大多數(shù)普通讀者來說，接受詩歌能力有限，怎么會喜歡看百思不得其解猜謎語似的詩歌。在時間就是金錢的當(dāng)今世道，很少有人會花很多時間去研究晦澀難懂的詩篇。
如今網(wǎng)絡(luò)時代的到來，詩的作者也多如牛毛，而真正受讀者歡迎的詩人卻很少。我去過幾個網(wǎng)站，其中有一個網(wǎng)站給我的印像很深，那里推薦精品的詩歌幾乎全是晦澀難懂的詩，而易懂淺意的詩，編輯卻很少推薦。這是詩歌的悲哀，詩壇的怪風(fēng)。我想如果李白，白居易等古代詩人活到現(xiàn)代，去這個網(wǎng)站發(fā)詩歌會被氣死，那些快炙人口，流轉(zhuǎn)百世的名篇的詩是一篇也得不到推薦的，原因是一看就懂，連小學(xué)生都會看明白的詩，如李白寫的“白日依山盡……”還有白居易寫的‘野火燒不盡，春風(fēng)吹又生……’這些普通讀者一看就明了的詩。這些大詩人真是有幸生在古代啊。
我在這里發(fā)表對詩歌寫作的看法，并不是反對朦朧詩，也不是贊成把詩寫的淺意成了直白的順口流詩。這就好比唱歌，有通俗唱法和美聲唱法。朦朧詩和淺意詩各有千秋。兩則都應(yīng)恰當(dāng)其份。淺意詩應(yīng)字面淺意，寓意要深刻。意境要豐富，否則詩意太直白，沒有意境，就成了順口流，就失去了詩意，而朦朧詩也不能寫的過于云山霧罩晦澀難懂的。詩是寫給大多數(shù)普通人看的。大多數(shù)人畢竟不是文人墨客。如果詩歌寫的讓讀者看了不知所云，而故弄玄虛生硬晦澀，那就不是好詩，也不是詩歌發(fā)展的方向。不論寫流行的朦朧詩，還是淺意詩和古詩，都要恰當(dāng)其份。用一顆愛詩的心，感情真摯的去寫詩，以感動讀者。而不是用技巧故弄玄虛，玩弄文字去寫詩。
從古代的李白杜甫到現(xiàn)代的偉人毛澤東，陳毅，以及徐志摩，郭小川等詩人，他們的詩快炙人口受到讀者的喜愛。現(xiàn)今中國詩壇的汪國真的詩是非常受廣大詩歌愛好者喜愛的，汪國真寫的著名詩篇很多，他是一個用心去寫詩的人，其中‘讓我怎樣的感謝你’的詩就是一首通俗易懂快炙人口，很流傳成功的詩篇。
詩歌不是散文，雜文，古代的詩歌很講格律壓韻，當(dāng)代的詩歌掙脫了古代詩的格律對仗押韻的枷鎖。給詩歌帶來飛翔的翅膀，詩歌創(chuàng)作，進(jìn)入自由化的時代，但是詩歌就是詩歌，而不是散文。詩歌不押韻也要有一定的韻律感。如果詩歌讀起來沒有一點(diǎn)節(jié)奏韻律，就像散文雜文只不過分行來寫，那就不是詩歌。我曾經(jīng)在一個文學(xué)的刊物讀過這樣的一首詩。這個詩歌被選為精品，我不明白，編輯怎么會推薦這樣的詩歌。在我看來，這不是詩歌，連散文都不是。我不說這詩歌的臆想，就這詩歌沒有一點(diǎn)韻律感就足以讓讀者生厭。這首詩我把它不分行寫在一起，你看它還像詩嗎。‘鐘敲了十二下，當(dāng)當(dāng)，我在蚊帳里撲捉一只蒼蠅。我不用手，過程簡單及了。我用理解和一聲咒罵，我說；蒼蠅，我說血，我說十二點(diǎn)三十分我取消你。然后我像一滴藥水滴近睡眠。鐘敲十三下，當(dāng)，蒼蠅嗡鳴。一對大耳環(huán)仍然在我的耳朵上晃來晃去’這首詩寫的晦澀，卻評為精品為什么？這樣的詩會膾炙人口，成為千古流傳的詩篇嗎？我茫然了，到底什么樣的詩歌才是好詩呢。
詩歌的春天在哪里？詩歌不應(yīng)變成文學(xué)的垃圾，而應(yīng)變成點(diǎn)綴文學(xué)春天的花朵。不應(yīng)是詩歌僵化，詩人死了。
不過我最后要說的是，詩歌是要走向社會的，是要給大多數(shù)人看的，現(xiàn)今網(wǎng)絡(luò)的興起，寫詩的人很多，真正懂詩歌的人卻很少。而真正好的詩人卻是鳯毛麟角，讓人看了難忘，快炙人口流傳的詩歌卻寥落星辰。寫詩要用心去寫。詩歌未來發(fā)展的出路在于面向社會，走進(jìn)百姓，而不是詩歌圈里的互相吹捧，孤芳自賞，如果是這樣，詩歌永遠(yuǎn)不會有春天的來臨。
好了我也不多說了我今天是以一個普通愛好詩歌作者讀者的身份來寫對詩歌寫作的幾點(diǎn)看法，如果有不當(dāng)之處，請行家批評指正。
每當(dāng)走近書店，看到一本本詩集落滿灰塵，很少有人問津。不僅使我一個愛好詩歌的作者，感到很痛心難過。曾經(jīng)感動著我們一代又一代的詩人，普希金徐志摩，冰心等如今已漸漸變的是那么的遙遠(yuǎn)和陌生。
我們偉大的祖國是一個有著燦爛文化，歷史悠久文明的古國，涌現(xiàn)了多少文人墨客。古代的有李白杜甫白居易等近代的有徐志摩，艾青，當(dāng)今的海子，舒婷，汪國真等。新的世紀(jì)到來，詩歌走進(jìn)備受冷落的時代，在物欲橫流金錢萬能，精神世界一片空虛的今天，詩歌正遭受前所未有的嘲諷，變?yōu)橐晃牟恢怠１愠霈F(xiàn)了以死抗?fàn)帲瑔拘言姼璐禾斓絹淼暮Ｗ拥仍娙恕槭裁船F(xiàn)代的詩歌病入膏肓。我想不單純是這個社會造成的原因，另一方面原因是現(xiàn)代詩歌的本身。從八十年代以來，一種臆想朦朧的詩歌被渲染的無邊無際。詩壇上流行的朦朧詩占了主導(dǎo)地位，是詩歌創(chuàng)作的飛躍，一次變革，也是詩歌空前的災(zāi)難。大多數(shù)作者熱衷于西方現(xiàn)代詩的寫作手法和風(fēng)格，幾乎忘了祖先留給我們具有中國特色詩的風(fēng)格和詩魂。詩歌演變成了一種語言的游戲，憑借技巧寫出晦澀無聊，頽廢的詩。我曾經(jīng)問過很多高中初中的學(xué)生，讓他們說說對當(dāng)代詩歌的看法，他們說古代的詩歌是喜歡的，對現(xiàn)今的詩歌卻很反感。當(dāng)我問為什么，他們說很多的詩歌看不懂像猜謎語看了頭痛，于是便不喜歡讀詩歌了。我問現(xiàn)今詩壇你們比較喜歡誰，他們幾乎全是喜歡汪國真的詩。他們說汪國真的詩，淺意好懂喻意深刻，而有哲理性。是的，我和這些學(xué)生都是一樣的，對于大多數(shù)普通讀者來說，接受詩歌能力有限，怎么會喜歡看百思不得其解猜謎語似的詩歌。在時間就是金錢的當(dāng)今世道，很少有人會花很多時間去研究晦澀難懂的詩篇。
如今網(wǎng)絡(luò)時代的到來，詩的作者也多如牛毛，而真正受讀者歡迎的詩人卻很少。我去過幾個網(wǎng)站，其中有一個網(wǎng)站給我的印像很深，那里推薦精品的詩歌幾乎全是晦澀難懂的詩，而易懂淺意的詩，編輯卻很少推薦。這是詩歌的悲哀，詩壇的怪風(fēng)。我想如果李白，白居易等古代詩人活到現(xiàn)代，去這個網(wǎng)站發(fā)詩歌會被氣死，那些快炙人口，流轉(zhuǎn)百世的名篇的詩是一篇也得不到推薦的，原因是一看就懂，連小學(xué)生都會看明白的詩，如李白寫的“白日依山盡……”還有白居易寫的‘野火燒不盡，春風(fēng)吹又生……’這些普通讀者一看就明了的詩。這些大詩人真是有幸生在古代啊。
我在這里發(fā)表對詩歌寫作的看法，并不是反對朦朧詩，也不是贊成把詩寫的淺意成了直白的順口流詩。這就好比唱歌，有通俗唱法和美聲唱法。朦朧詩和淺意詩各有千秋。兩則都應(yīng)恰當(dāng)其份。淺意詩應(yīng)字面淺意，寓意要深刻。意境要豐富，否則詩意太直白，沒有意境，就成了順口流，就失去了詩意，而朦朧詩也不能寫的過于云山霧罩晦澀難懂的。詩是寫給大多數(shù)普通人看的。大多數(shù)人畢竟不是文人墨客。如果詩歌寫的讓讀者看了不知所云，而故弄玄虛生硬晦澀，那就不是好詩，也不是詩歌發(fā)展的方向。不論寫流行的朦朧詩，還是淺意詩和古詩，都要恰當(dāng)其份。用一顆愛詩的心，感情真摯的去寫詩，以感動讀者。而不是用技巧故弄玄虛，玩弄文字去寫詩。
從古代的李白杜甫到現(xiàn)代的偉人毛澤東，陳毅，以及徐志摩，郭小川等詩人，他們的詩快炙人口受到讀者的喜愛。現(xiàn)今中國詩壇的汪國真的詩是非常受廣大詩歌愛好者喜愛的，汪國真寫的著名詩篇很多，他是一個用心去寫詩的人，其中‘讓我怎樣的感謝你’的詩就是一首通俗易懂快炙人口，很流傳成功的詩篇。
詩歌不是散文，雜文，古代的詩歌很講格律壓韻，當(dāng)代的詩歌掙脫了古代詩的格律對仗押韻的枷鎖。給詩歌帶來飛翔的翅膀，詩歌創(chuàng)作，進(jìn)入自由化的時代，但是詩歌就是詩歌，而不是散文。詩歌不押韻也要有一定的韻律感。如果詩歌讀起來沒有一點(diǎn)節(jié)奏韻律，就像散文雜文只不過分行來寫，那就不是詩歌。我曾經(jīng)在一個文學(xué)的刊物讀過這樣的一首詩。這個詩歌被選為精品，我不明白，編輯怎么會推薦這樣的詩歌。在我看來，這不是詩歌，連散文都不是。我不說這詩歌的臆想，就這詩歌沒有一點(diǎn)韻律感就足以讓讀者生厭。這首詩我把它不分行寫在一起，你看它還像詩嗎。‘鐘敲了十二下，當(dāng)當(dāng)，我在蚊帳里撲捉一只蒼蠅。我不用手，過程簡單及了。我用理解和一聲咒罵，我說；蒼蠅，我說血，我說十二點(diǎn)三十分我取消你。然后我像一滴藥水滴近睡眠。鐘敲十三下，當(dāng)，蒼蠅嗡鳴。一對大耳環(huán)仍然在我的耳朵上晃來晃去’這首詩寫的晦澀，卻評為精品為什么？這樣的詩會膾炙人口，成為千古流傳的詩篇嗎？我茫然了，到底什么樣的詩歌才是好詩呢。
詩歌的春天在哪里？詩歌不應(yīng)變成文學(xué)的垃圾，而應(yīng)變成點(diǎn)綴文學(xué)春天的花朵。不應(yīng)是詩歌僵化，詩人死了。
不過我最后要說的是，詩歌是要走向社會的，是要給大多數(shù)人看的，現(xiàn)今網(wǎng)絡(luò)的興起，寫詩的人很多，真正懂詩歌的人卻很少。而真正好的詩人卻是鳯毛麟角，讓人看了難忘，快炙人口流傳的詩歌卻寥落星辰。寫詩要用心去寫。詩歌未來發(fā)展的出路在于面向社會，走進(jìn)百姓，而不是詩歌圈里的互相吹捧，孤芳自賞，如果是這樣，詩歌永遠(yuǎn)不會有春天的來臨。
好了我也不多說了我今天是以一個普通愛好詩歌作者讀者的身份來寫對詩歌寫作的幾點(diǎn)看法，如果有不當(dāng)之處，請行家批評指正。
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