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編者按：好的詩詞從來都不會把文字的旨歸停留在一種郁結與憤恨之上。“艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。”聽上去很衰。但是相較于“萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。”已經是一種回緩。此作亦是遵循了這點。但是作品回緩的趨勢，使文字停留在一種悵然若失的況味上，準確地說，有一點虛。文字最后描述的那種情態過于寬泛，使得讀者在其上建立自己的聯想和想象時，“土質”過于松軟，而不易承載過多的寄托。這是一個問題。第二個問題是二三兩聯，將讀者情緒反復來回的調動，會引起所謂的“情緒暈車”，屬于“短時劇烈波動”。讀者其實很脆弱，很易碎，容不得反復地摔打。然后我想討論一個問題，就是詩歌是不是要注重寫實，是的，當然是這樣的。但是是不是完全寫實，就是當之無愧的作品？那我并不認同。當審美和寫實發生矛盾的時候，審美總是要占主動地位的。或許我們可以多讀幾遍文字，以追求切近作者創作時的主體。但是作者在創作完畢之后，隔一段時間再來打開這篇文章，已經忘了自己當時諸多思緒的時候，是不是也和所有普通讀者一樣，是從一個客體的角度來讀文字的。如果從客體的角度讀來不舒服，我們是不是有理由讓自己的主體更靠近和遷就客體一些，而不是一味奢望有更多的讀者來主動深入到創作主體的核心層。我認為這個相向而行的過程是七三開的。要作者向客體走七分，讀者向主體走三分，才剛好達到那個契合點。在這個契合點上討論好和不好，才更有參考價值。為了讓更多人看到這個觀點，特此推薦。