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不少小小說常犯虎頭蛇尾的毛病，或畫蛇添足、或移花接木、或空喊口號、或故做深沉。對此，老舍曾這樣說過：讀者讀小說，猶如吃花生米，前面一顆顆花生米無論怎么香，最后如果吃了一顆發霉的，則倒了胃口，使人忘了前面花生米的香味。可見一個好的結尾對于小小說非常重要。

袁枚有詩曰：“文似看山不喜平”，如果一篇文章，平鋪直敘，波瀾不驚，那怎么吸引人閱讀呢？即使讀得下，也必然要花更大的精力。要敘述一件事，人人都會，但要敘述得生動，就頗費一些功夫了，這種功夫，常常體現在文章的結尾。

文貴新巧，妙在尾巴。小小說結尾方式大體有三種：一為畫龍點睛，首尾呼應；二為戛然而止，含蓄雋永；三為出人意料，扣人心弦。前兩種結尾方式固然有其稱道之處，但隨著時間的推移，作品撩起的剎那間的激動，讀者很快就會淡忘。而“歐.亨利式的結尾”，由于其出人意料、扣人心弦的藝術效果，卻會給讀者留下深刻印象，讓讀者難以忘記。歐.亨利式的結尾，也就是急轉式結尾。這種結尾的特點就是一個巧字。作者把小小說的“文外之旨”在不為人知的情況下，悄悄隱藏起來構成一個巧妙的布局，使讀者以為情節的走向應向東走，誰知收尾處妙筆一轉，卻西向而行，抖包亮底，讓讀者既覺得在“意料之外”，又在“情理之中”。這一處理方法之所以能收到較好的效果，主要在于：首先，出人意外的結局能打破情節發展慣用的結構手法，給人以新奇感。在情節結構的構思上，一種是采取在開端直設懸念，接下來再倒敘事因，當讀者順著情節發展料想如此結果時，作者突然妙筆一轉，給你來個出其不意。另一種是從側面或反面寫起，層層深入，當你按部就班地預料未來時，作者猛然來個異峰突起，出乎意料。其次，出人意料的結尾能增加作品的分量和容量，深化主題。正如萊辛在《拉奧孔》里所說，藝術創作“不是讓人一看就了事，還要讓人玩索。”所謂“讓人玩索”的結局恰恰有助于深化主題，增強藝術感染力。小小說“出人意外”的一筆正是以它獨特的手法，顯示出“以小勝大”、于方寸之中見大千世界的非凡活力。

 “急轉式結尾”最大的特點是“意料之外，情理之中”， 由于美國短篇小說家歐·亨利使用這種結尾特別多而且成功，所以又叫歐·亨利式結尾。下面結合歐·亨利的短篇小說《最后一片葉子》的故事梗概來分析歐亨利式結尾：

在紐約一個貧民區里，患肺炎的窮學生瓊西看著窗外對面墻上的常春藤葉子不斷被風吹落，她說，當最后一片葉子飄落，自己也將死亡。貝爾曼，一個落魄的畫家，在聽完蘇講述完同學瓊西的故事后，在暴風雨之夜，用心靈的畫筆在墻上畫出了一片“永不凋落”的長春藤葉。第二天，瓊西看到暴風雨后依然有一片醒目鮮綠的葉子掛在藤上，她頓時恢復了活下去的信心。而貝爾曼自己卻從此患上肺炎，一病不起。

瓊西處在病危之中，已放棄活下去的打算，而在暴風雨之夜常春藤葉子必然要掉的，那么瓊西將死去已是毫無懸念的了，意料之外的是，第二天早上竟然還有一片葉子沒掉，使瓊西產生了巨大的精神力量，樹立了戰勝病魔的信心，并勇敢地與病魔作斗爭，枯萎的生命終于又重新勃發了生機。信念有如此巨大力量，這已經夠出人意料了。更出人意料的是那一片葉子是貝爾曼先生在暴風雨之夜所畫的，那是貝爾曼作為落魄畫家的最后杰作，這幅杰作是貝爾曼用生命換來的，這是愛的結晶，愛的贊歌，它給了瓊西活下去的希望和勇氣，而他自己卻死了。涸轍之鮒，相濡以沫，這一切又是多么合乎情理。

文章結尾輕輕一筆，使真相大白，文章頓時升華到一個極為崇高的境界，使人對貝爾曼的偉大愛心肅然起敬。這就是歐·亨利式結尾的特殊力量。

歐·亨利的其它小說如《警察與贊美詩》、《麥琪的禮物》等都有這樣的戲劇效果。

現在微型小說大為流行，很受歡迎，究其根源，形式短小，生動活潑是其一，而其中很多就運用了歐·亨利式結尾，給讀者一個出其不意的結局。比如我的小小說《眼光》，故事是這樣的：

老畫家跟熱烈追求他的一個女粉絲結婚了，狠心拋棄了自己的發妻，在這年輕妻子的慫恿下，他開了個人畫展，畫展開得極冷清，很少有人光顧，更沒有賣出一幅畫。但在最后一天，突然有一個海外收藏家重金買走了二十幅畫。消息傳出，引來了大批買畫者，把畫買了個精光。畫家名利雙收，新婚妻子為自己的眼光驕傲。畫展結束三個月后，收藏家來到畫家家里，道出原委，原來是畫家發妻要求他以海外收藏家的名義購買他的兩幅畫，畫家驚問原因，“收藏家”說：“你發妻參觀你的畫展出來后遭遇車禍，死前把眼角膜移植給我的母親，我買畫是為回報你發妻。”然后拿出一盒錄音帶播放，喇叭里就傳出了老妻微弱的呻吟和吃力的話語：“……幫幫他吧，這是使他成功的惟一辦法，因為他的作品太平庸了……”畫家吃驚了。收藏家走后，妻子回來了，告訴他說：“被那海外收藏家買去的二十幅畫最近已轉手，成交價是當初的三倍。他真有眼光！”

這篇小小說不但出人意料，而且一波三折，看來失敗的畫展突然奇跡般的成功，當粉絲和畫家以為成功的時候，“收藏家”卻道出了原委，讓畫家大為驚訝，而他妻子卻依然蒙在鼓里，為丈夫驕傲，稱贊“收藏家”有眼光。小說寫了三種眼光，一個是畫家現在妻子的“眼光”，二是畫家原配妻子的“眼光”，三是商人的“眼光”，都是在結尾完成的。這樣一波三折就使小說具有了戲劇性，可讀性：一、讓人看到發妻眼光的犀利和對丈夫深沉的愛；二、讓人看到他現在妻子眼光的愚鈍和淺薄勢利；三、讓人看到了商人眼光的精明和投機，使小說回味無窮，發人深思。

歐·亨利式結尾因為它意料之外又在情理之中，習慣性思維無法想象，所以它具有獨特的審美價值和藝術力量。那這種靈感又要怎樣才能獲得呢？

我認為逆向思維是獲得這種靈感的最佳路徑。

人類的思維具有方向性，存在著正向與反向之差異，由此產生了正向思維與逆向思維兩種形式。正向思維與反向思維只是相對而言的，一般認為，正向思維是指沿著人們的習慣性思考路線去思考，而逆向思維則是指背逆人們的習慣路線去思維。

正反向思維起源于事物的方向性，客觀世界存在著互為逆向的事物，由于事物的正反向，才產生思維的正反向，兩者是密切相關的。人們解決問題時，習慣于按照熟悉的常規的思維路徑去思考，即采用正向思維，有時能找到解決問題的方法，收到令人滿意的效果。然而，實踐中也有很多事例，對某些問題利用正向思維卻不易找到正確答案，一旦運用逆向思維，常常會取得意想不到的功效。這說明逆向思維是擺脫常規思維羈絆的一種具有創造性的思維方式。

司馬光砸缸就是運用逆向思維的經典故事，別的孩子是正向思維想著使人離開水，司馬光是逆向思維想著使水離開人，所以司馬光成功了。

從腦筋急轉彎也可以得到一些啟發，腦筋急轉彎的流行正是巧妙地運用了逆向思維。比如有這么一道腦筋急轉彎：

有個重量級女孩聽說騎馬可以減肥，于是去騎馬，結果會怎樣？答案是：馬瘦了。

還可以從帶急轉式的句子開始積累、學習、訓練。

急轉式結尾只是眾多富有藝術性結尾的一種，它雖然很有用，但不是到處可用，能不能用還得看具體語境，千萬不能把它公式化。公式化了，就是狗尾續貂，這樣藝術就會僵死。

小小說無固定模式，也沒有固定的結尾模式，不一定非用一種結尾方法。可以是出其不意、也可以在意料之中，可以在高潮處戛然而止，也可以漸行漸遠，徐徐落幕，可以是大團圓結尾，也可以留下哲理箴言讓人思考，但不論哪種方法，都要做到言有盡而意無窮，給讀者留下思考和想象的空間，營造出一定的意境。

民間有句俗話：“編筐編簍，全仗收口”。小小說收尾的好壞直接關系到整個作品的藝術感染力，因此要想造成強烈的藝術效果，結尾處絕不能草率馬虎。