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       早就知道村上春樹這位日本作家了。多年前曾在好奇心驅(qū)使下讀過幾頁他的《挪威的森林》，當(dāng)時(shí)感覺書里的文字既傷感又有些頹廢，不喜，就沒有讀下去。小說發(fā)展到今天，如果還是《少年維特之煩惱》那個(gè)調(diào)調(diào)，不免使人覺得有些無病呻吟。還有一個(gè)讓我打退堂鼓的原因是：不少人說他是言情小說家，而那種類似于瓊瑤式的言情小說，在我眼里等同于陳詞濫調(diào)、矯揉造作和不耐咀嚼的東西。

       想不到近些年此君卻紅得發(fā)紫，有直奔諾獎(jiǎng)而去的勢(shì)頭，這讓我對(duì)他的文字又有了新興趣。最近讀了他的《我的職業(yè)是小說家》一書，竟一氣讀完簡(jiǎn)直愛不釋手。這本書寫得親切樸實(shí)，非常真誠(chéng)地描述了他作為職業(yè)小說家的喜怒哀樂和經(jīng)驗(yàn)之談，尤其讓我印象深刻的是下面兩點(diǎn)。

       文學(xué)藝術(shù)的深刻性的表現(xiàn)方式與哲學(xué)社會(huì)科學(xué)不同，它往往不是通過概念去表達(dá)，而是展現(xiàn)出一種“意境”，靠直覺去領(lǐng)悟。村上春樹說：“從我的經(jīng)驗(yàn)來看，聰明簡(jiǎn)潔的的判斷和邏輯縝密的結(jié)論對(duì)寫小說的人起不了什么作用，反倒是拖后腿、阻礙故事發(fā)展的情形多一點(diǎn)。然而，如果將保管在大腦檔案柜里的形形色色未經(jīng)整理的細(xì)節(jié)，根據(jù)需要原汁原味地編排進(jìn)小說中去，連自己都會(huì)覺得震驚，故事竟變得自然而然、栩栩如生起來。”他還說：“縱使你手里拿著的素材是‘輕量級(jí)’，而且數(shù)量有限，但只要掌握了組合方式的魔法，無論多少故事都能構(gòu)建起來。假如你熟悉了這項(xiàng)作業(yè)的手法，并且沒有喪失健全的野心，你就能由此出發(fā)，構(gòu)筑出令人震驚的‘沉重而深刻的東西。’”他這些看法確實(shí)極有見地！多年前我讀普魯斯特《追憶似水年華》時(shí)就有所頓悟：文學(xué)藝術(shù)的深刻性絲毫不亞于哲學(xué)，它甚至能通達(dá)邏輯思維所無法企及的微妙深刻的領(lǐng)域，這也是文學(xué)藝術(shù)存在的意義和作用，我們?cè)谧x著意于描繪日常瑣碎事務(wù)的《追憶似水年華》時(shí)確實(shí)能夠體會(huì)到那種時(shí)間的深邃感和對(duì)人生無限的喟嘆。

       村上春樹非常重視對(duì)小說初稿完成后的反復(fù)修改，他修改之認(rèn)真仔細(xì)和投入的精力之大令人咂舌，如果不是一位對(duì)寫作非常熱愛的人簡(jiǎn)直會(huì)不堪忍受的。小說寫作的初稿很少是完美的，所以海明威有句名言：“第一稿是一堆狗屎。”如今網(wǎng)絡(luò)小說往往是一次成型的作品，其實(shí)這是違反創(chuàng)作規(guī)律的，勢(shì)必難以產(chǎn)生出高水平的佳作。所以，為保證質(zhì)量和品質(zhì)，寫網(wǎng)絡(luò)小說就必須完全定稿后才能發(fā)，不過這又失去了其特有的隨意性、開放性和共創(chuàng)性，確實(shí)是個(gè)兩難的問題！