詞格的基石
高樓大廈是由各種組件搭制，詞牌也是如此，由各種句式搭配出句式節奏，來體現情緒語氣的變化。句式節奏就是詞牌的基礎，而詞多為長短句組合，所以表情語氣更豐富。若了悟句式節奏，無論何種詞牌，稍看便知大概。
不同字數的句子搭配效果是重點。所以有必要認識各種句子的氣度特性。它們的用氣方法不同，收、放、抑、調，1234567，都有自己的氣節和用法，起勢、領帶、過橋、承定、添延、隔轉，都有適合和不適合的場合變化使用。搭配的不好就會氣脈錯亂和阻斷。前句氣勢未盡之際，不可轉向，須承定再轉。
句中平仄：句式節奏通了才可依勢來論句中平仄。一些小令甚至句中平仄可以調頭，因為節點在句式節奏。沁園春首拍三個四字句也是如此，可以為規避平仄雷同而平仄調頭，或末句作三仄一平甚至仄平仄平。
拍：相當于詩的一聯，句數不定。
領字：帶領語句之用，因有讀斷延氣，故氣節以獨立如句而論。延氣易成慢調，所以小令不常用。一字領和二字領三字領的首字基本用去聲，為振起強調之效，其它聲調罕見。
一字句：常作其它字句的首領，在拍前為領、為起勢，在拍中作轉折，在拍尾領末句作強調。
單獨為句時，因字數少，在前面作點題，意氣剛發而未能盡，后句要承擔它未盡的意氣，再加上后句本身意氣，所以用七字句方能承接穩當。
在后作強調，單用不能盡情，故作三連發，只合入聲和去聲，平聲上聲則氣機不合，如釵頭鳳強用平聲會大破肺腑之氣。
一七令僅是文字之作，不入詞調議論。
兩字句：委婉派用在中調下闋之首定調，若作句短意長的雙平聲，能委婉之極。
也作長句或雙短句的領語，氣勢較緩，奠定慢調。若只領單短句有頭重之嫌。
在拍首連用兩字句易生催促下文之勢，所以入仄腳氣機順。
若在闋尾重復兩連用，可增生余意。
兩連用變化較快，不適合中長調。仄腳不求悠長，兩連用足以。
平腳三連用為兩字句的盡數，一韻則散，須有呼應。用在闋首定調可以體現悠長，再多拖沓。
三字句：用處較多且復雜。
在拍前為領，多為慢調的句前語氣詞，過橋、隔轉之用。
在句中讀斷時帶四字句，是詞句的一個特色。若作四三讀則成典型七字句，獨立性消失。
也可在長句后作添延長意韻之用，前句須為之留出勢能空間。
或兩連用自成一個小組合，流水為上，否則效果大減。
若作三三七組合，有順流而下之效，適合小令。
四字句：內部兩兩相對，又自成雙，這種結構造就了可以獨立表達完整組合意氣的典型最短句，所以四字齊言體顯得堂堂正正。
與長單句搭配，易顯氣短，所以常用來作收放效應中的收。
若以五字句承接，一抑一微放，格局雖稍小，卻正合入低吟。
若以六字句承接，有大收到小收的變化，可體現抑郁后的激蕩之情。
若以七字句承接，有抑后一吐為快的盡情之感。
兩連用為短抒發，容易走向對仗。其后往往長句承接，以消化兩個短收效應，或轉拍再承接余勢，以增加貫連效果。兩連用若能消除抑勢，如三連用生出延伸效果時可作闋尾。
五字句：須注意，這里不指一四有領字的結構。
無論作二二一型還是作二一二型，都比四字句長一氣，所以比四字更易體現悠遠之意，從而作為詩的主要結構句，詞句自然也常用。
以四字句承接，放不甚多，又迎一大收，比較壓抑，適用悲情。
五五連用往往作為長句組合的尾聲，既有收勢也不乏余韻。
六字句：少七言一字的長句，因而既縱橫奔馳又不盡放，若以五字句為承句作收放組合，氣度甚大。
以三字句承接，有助意蘊幽深，三字句的稍作延伸正合六字句的稍有未盡。
若拍尾六七搭配，漸放不收，把長句后會有更長句的慣性放大了，有開口難收之嫌。而六六七的組合中，七是雙六后的添延，則無此憂。
七字句：須注意，這里不指三四讀斷句。已是最長基本句，凡超過七字都是有讀斷的。和五字句一樣易體現悠遠之意，但更加蔓延。
以五字句承后，悠上加悠，縱橫蔓延之極，但若此，之前須作好鋪墊，以保持一氣呵成。若七言承七言，后句過長，前句下穿勢能被消滯不少。
以六字句承后，則稍有一收，所以顯得穩健又不失變化。
以三字句承后，因本句意氣已自足，對三字承后的需求不如六字句，所以比六三結構遜色，仄腳接平腳可以優化，是利用了平韻體的不穩仄聲對歸穩平聲有需求。
齊言組合：雙齊為呼應，三齊為延展。
同字數的句子互為組合，會顯得平穩少變，且句越長越體現。不同字數句子的組合就會有變化多和不平穩的表現。一如平聲求穩、仄聲求不穩的特性。
七字句本身意氣已經放得很悠遠了，浣溪沙兩闋七七七句式是追求更悠遠的結構，所以很容易做到極度委婉，其中的第三句都是作為前兩句的延綿，所以不可另起一意，否則就成了落單之句。
豪放者多縱橫，長短呼應為常，若硬塞入浣溪沙這種委婉格局，就會失了豪放之氣。
平仄：平聲穩，仄聲促變。
平仄三類各有法度（方言有入聲），有的不可合用，有合用時不可因頻繁切換而導致沉浮不定。
平聲能增加長意的悠遠格調，但三連平不作及時轉換會易成凄調。
上去聲能增加曲折的情感風格，但上聲韻若用的不好容易油腔。
入聲短促，適合抒發激越、幽抑等情感風格。
字音因聲母韻母而有清濁和響弱之分，所以字與字的銜接也須注意優劣，以及口型的切換是否順利。
改變斷句：大多為風格所致
一字領兩句四字句，是堂堂正正的結構，若作三六結構會增加委婉度。
中長調下闋起筆，常有五言一句被斷為二字和三字的兩句，且二字句壓韻，這是延緩句式節奏而增加委婉度的手法。
大節奏不變的情況下有時會改變小節奏，如八字句三五讀與一七讀的置換，九字句三六讀與四五讀的置換。
交錯：過于整齊容易呆板。
字數較少的小令上下段相同可以引共振，中長調段落間距跨度較大無法共振，所以不需要相同。也因篇幅長跨度大，中長調反而要利用上下兩段起拍的不同，以新姿勢提振聽者的耐受度，所以必作區別。
拍與拍之間一般都作區別，如果沒作區別而連著兩拍句式節奏相同，下一拍一定要錯開節奏。或者句子的字數奇偶不同為交錯，或者長短不同為交錯，也可用讀斷節奏作輔助，僅以平仄相錯是下策限于小令。
拍腳不宜全部雙仄腳，可以全單，可以單雙交錯，一般也不宜全單平腳。
換韻：換韻不可過頻，頻者傷氣。
古人平仄換韻大多喜好先仄后平，以求淵永，平轉仄是少數。而今事物更添萬般如麻，不言則已，言之竟愈加起波瀾，不由地平韻轉了仄韻，真時代之性。
對詞調而言，平韻直接換另一平韻大遜于平仄換韻，不作為上。
若平仄再平仄，已是臨界點，功力不足易亂。
篇幅：抒懷不宜太長，中長調百字上下最合適，再長只合敘事。人氣有盡頭，所以九張機的主干小段落尊九為極數，也是以敘事為骨撐起篇幅。小令兩段足以，三段繁瑣。
翻制：改變韻腳的平仄。
因為原制的韻腳聲調有適配性，一般翻制都有改變原來的句式節奏，若不變往往產生一些矛盾，雖偶有例外但必須考量。
如浣溪沙，若照用原句式節奏只翻轉平仄，那么雙仄腳韻句的陡峭曲折音就會與七七七句式的悠長格調發生極端對立，作單仄腳韻句都不好。
翻制漁歌子也不能照搬原句式節奏，漁歌子因斷句的位置而成輕快流利的格調，與曲折陡峭音也是很大矛盾。
又如夢令，兩字句連用后有催促下文之勢，入平腳則過于拖緩，所以吳文英的平韻如夢令不可取。
名稱：
創作新詞，無非詞語節奏跟上樂曲節奏，所以作詞之前須先擬定節奏，不作歌唱的也須有吟誦節奏。既不歌唱也不吟誦，創作新詞便完全失去意義。
調與氣合有關，越短越體現生理的基本節奏，人的生理因為古今沒怎么變，所以小令的古今風格差異也小，古人已經作了大量創作，以至創作新調的余地并不大。調越長古今風格差別就越大，特別超長調，古曲既有，今曲又更復雜，再作新詞宜隨曲定詞，不必專擬詞牌名，稱散詞或注明隨何曲便可。
它用：
把詞牌的句式節奏引入古風，可以使古風更加靈活多變。
上一首詩： 
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