低手是很難察覺(jué)到自己筆法稚嫩的，包括一些很牛氣地寫著政喻詩(shī)的新儒生們，只有升到中等以上的水平再回頭看才會(huì)明白什么叫稚嫩。
詞譜的價(jià)值在所配樂(lè)曲失傳后，就只剩下句式節(jié)奏了。學(xué)習(xí)句式節(jié)奏的運(yùn)用，可以在缺少拘束的自由體中找到起與止的感受點(diǎn)。而在自度詞體的時(shí)候，句式節(jié)奏更是唯一基礎(chǔ)。
但也有一些詞牌的句式節(jié)奏已經(jīng)不適合當(dāng)代了，主要是冷門長(zhǎng)調(diào)。中短調(diào)也有，比如人月圓。
現(xiàn)在一些名為詩(shī)歌的現(xiàn)代體，其實(shí)不能歌、也不是詩(shī)，而是哲學(xué)體。大多數(shù)哲學(xué)體是經(jīng)不住時(shí)間的，當(dāng)人們的學(xué)識(shí)都進(jìn)化到高級(jí)時(shí)，誰(shuí)還會(huì)去看低級(jí)的呢？
但是抒情是永恒的，如李白的詩(shī)歌。理趣詩(shī)會(huì)有小部分能跨越時(shí)間，大多數(shù)會(huì)因?yàn)槲幕母淖兌ジ?/p>
有人把唐后的詩(shī)詞認(rèn)為是一種退步，其實(shí)是在探索新方向的時(shí)候遇到各種瓶頸罷了，社會(huì)一直處于農(nóng)耕文化是他們失敗的重要原因。因?yàn)槲以趯懽鞯奶剿鬟^(guò)程中，明顯很類似地重復(fù)了這個(gè)過(guò)程。那種左沖右突的困苦...所以這是天數(shù)。
清詩(shī)還是有亮點(diǎn)的，老于滄桑，不過(guò)沒(méi)多少人會(huì)體悟，畢竟既有較高功底又有豐厚閱歷的人極少。倒是情情蜜蜜的花間詩(shī)詞擁躉最眾，人口比例使然。
為什么某些人不適合寫律詩(shī)
只要是一種體裁，就會(huì)有它的風(fēng)格限制，否則就不會(huì)產(chǎn)生那么多詞牌了。柔美婉約派要寫律詩(shī)，首先面臨的問(wèn)題是：“消除對(duì)仗的影響”。很好笑的這里，要使用一種體裁，首先要做的卻是對(duì)付它。
一聯(lián)對(duì)仗就如兩列儀仗隊(duì)，兩聯(lián)對(duì)仗就是四列儀仗隊(duì)，這劃一地走過(guò)能柔美嗎？柔美婉約派要能對(duì)付消除這個(gè)儀仗隊(duì)帶來(lái)的負(fù)面影響，水平該有多高呢？肯定很高，不是大師級(jí)那也得有相當(dāng)?shù)脑煸劊热缋钌屉[。
詩(shī)莊詞媚。齊言體容易端莊，長(zhǎng)短句容易變化。要是有手段，無(wú)所謂什么的。
現(xiàn)代體和古體姿勢(shì)不同，語(yǔ)法是原因。
篇越短越重?zé)捵郑介L(zhǎng)越重?zé)挌狻?/p>
上一首詩(shī)： 
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