如何研判鑒賞詩詞
（一）風格導向的跨界專擅是一種災難
這里不涉及詩詞的基本技能。不可跨界而擅是指風格，不能以自家風格要求別人如何。溫柔敦厚之語令怒發沖冠晚出了幾百年，不然南宋歷史都或不一樣。
常見有人以自家風格作為基礎使用來統述所有，迷惑了多少新人和盲流。莫作書呆子。
定式和變化永遠是一個矛盾。高端追求的結果是風格的演變日益復雜。不框定，但求好。
少年作詩老人懂，老人作詩少年懵。如何奈之？以此類推，更有其他。當然少年也偶有老成的，但唯有不以寡聞者為判官。
（二）細節與理句
作理句，沒有大成之境難以作為。只有上乘理句才可經得住時間考驗，下乘之理也就一時而滅了。更重要的是，理須得味方可入詩，因為不可做作，所以可遇不可求。還有一些理，當世覺得深奧，后世覺得淺薄，又會淘汰。宋詩追求理趣，名篇卻寥寥。以下所言便不再涉及理句。
那么就只剩下細節是法寶了，因為這才是真正可求的。以細節為根生發情感，所以細節就是情根。它的作用是觸發，見微知著。所以一首詩并非一定要很多細節，夠用便可。細節少了詩也就薄了，而多了無用的細節又會瑣碎。
作為觸發點的細節，要可感可近，非一般事項可以替代，這是真正的細節。陪襯的細節不可喧賓奪主。很多弱篇，滿眼都是末節，卻找不出一個動人的觸發點。
某人筆力甚佳，但筆下無細節，雖然虛泛抽象的東西被組合成最佳狀態，但缺乏實感而只能淺淺讀之，要作深會又能到哪里去呢？
但真要作細節了，原來的筆力可能就見拙了，畢竟泛泛而談來得容易。
然后又涉及一個問題。很多人是不停地寫，平常題材用完了再深挖，挖完了就開始務虛了。其實想想古人一生也未必多少作品，杜甫一生留作千四吧，就算有遺失的，也不會多到哪里去，有的人更少。陸游安穩長壽，得一萬吧，名作比例顯然低了。所以既然手癢務虛了，就要接受低評價的現實，老惦記別人給予推崇和精華并不符合務虛作品的實際能量。
上一首詩： 
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