自八十年代末期開始，微型詩逐漸在全國(guó)（重慶、四川、山東為基地）展開研究與創(chuàng)作，至今近三十年了，尤其網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)的出現(xiàn)給微型詩帶來勃勃生機(jī)，微型詩家層出不窮，優(yōu)秀作品目不暇接。歸納古今微型詩作品，大致分為“兩類”“六型”“二十二式”，即：“兩類”分1.有韻；2.無韻。“六型”分1.敘述型；2.抒情型；3描繪型.4.說理型；5.古典型；6.游戲型。“二十二式”分1隨筆式.；2小說式.；3寓言式.；4童話式；5.散文式；6愛情式.；7親情式；8鄉(xiāng)土式.；9祭悼式10.諷喻式.；11山水式；12詠物式.；13.戲劇式；14題圖式.；15哲理式.；16格言式；17仿古式.；18.對(duì)聯(lián)式；19漢俳式；20拆字式；21.藏頭式；22組合式.
先說“兩類”。微型詩從屬于詩歌，具有詩歌的一切特性。尤其在音韻方面，隨著現(xiàn)代自由詩的蓬勃發(fā)展，詩歌的押韻與不押韻兩種類型日趨得到人們的認(rèn)可。雖然有不少人呼吁“無韻不成詩”，但事實(shí)上無韻自由詩早就占據(jù)了詩歌刊物和論壇的主峰，更有燎原之勢(shì)。微型詩壇亦是如此，自由式微型詩幾乎占統(tǒng)治地位，有韻詩歌倒是鳳毛麟角，似乎將成古董?，F(xiàn)在的年輕人有多少受得了韻律的束縛，大都一吐為快，熱水快刀，點(diǎn)到即可。但是無論如何，微型詩還要分為有韻和無韻予以歸類，以免混淆視聽。
其實(shí)微型詩押韻并不難，一在于作者的文字功力，二在于作者的行文習(xí)慣。有時(shí)候可能顧及押韻會(huì)影響文字表達(dá)，大多情況下靈活一下是完全可以押韻的，并會(huì)增強(qiáng)詩歌的韻律感，節(jié)奏感和感染力。
例如微型詩《守活寡的村莊》“小子！啥時(shí)租了你的地/村長(zhǎng)，這事咋能瞞得住/媳婦！你不能老是耕種"。改成前兩句押韻：“小子！啥時(shí)租了你的地/村長(zhǎng)，這事盡人皆知/媳婦！你不能老是耕種”。改成后兩句押韻：“小子！啥時(shí)租了你的地/村長(zhǎng)，這事別裝傻不懂/媳婦！你不能老是耕種"。改成三句押韻：“小子！啥時(shí)租了你的地/村長(zhǎng)，這事盡人皆知/媳婦！你每天都在犁"。
其實(shí)小動(dòng)大不動(dòng)，局部調(diào)整，主題不變。當(dāng)然這里會(huì)出現(xiàn)表達(dá)精度與強(qiáng)度的問題，視情況而定，不必勉強(qiáng)。另，微型詩的押韻大致會(huì)出現(xiàn)以上三種情況，一行和兩行的微型詩自當(dāng)別論。
大家都喜歡寫無韻微型詩，認(rèn)為沒有約束，行文空間大，隨心所欲，一氣呵成。其實(shí)并不盡然。微型詩也是詩，要具備詩歌所有的要素：意境，情韻，語言技巧，意蘊(yùn)的深度、寬度和厚度等等。就這些要素來講，有韻和無韻沒有很大的區(qū)別。一首優(yōu)秀的無韻微型詩，必須處理好這些要素。如秋殤的《又見落葉》：“昨天的童話/走出夢(mèng)/送來一場(chǎng)心雨”。語言簡(jiǎn)潔生動(dòng)，絕無拖泥帶水；構(gòu)思精巧靈動(dòng)，意蘊(yùn)自然新奇。充滿活力和榮耀的故事只是昨天的童話，如今一切都如夢(mèng)幻，不得不直面現(xiàn)實(shí)，一任秋風(fēng)的肆虐。回顧一路走來的歷程，怎不悲涼凄切，心潑冷雨！
結(jié)合第一個(gè)例子《守活寡的村莊》，附帶說一下詩歌語言口語化的問題。不少人認(rèn)為，詩歌的語言一定要板正，靈動(dòng)，富有文采。鄉(xiāng)言俚語入詩會(huì)顯得太口語化，不上檔次。其實(shí)口語自有口語的風(fēng)格，運(yùn)用得當(dāng)會(huì)增強(qiáng)文字的趣味性和可信度?！妒鼗罟训拇迩f》意在關(guān)注打工潮中出現(xiàn)的農(nóng)村社會(huì)弊病，與“空巢老人”，“留守兒童”，“即將消失的村莊”屬于同一類型的題材。寫這類詩歌不可避免的要涉及農(nóng)民。尤其本詩以戲劇式的筆觸進(jìn)行描繪，自然就要模仿劇中人物的口吻，以口語化直接讓人物現(xiàn)場(chǎng)說法，創(chuàng)設(shè)意境。莊稼人的事，莊稼人的話，寫來更耐人尋味，比“老公將小媳婦拋荒的地/轉(zhuǎn)租給子夜的村長(zhǎng)"要好得多。前者是描繪，后者是敘述。描繪意境鮮活，畫面感強(qiáng)，而敘述提供的信息呆板單薄，可信度和震撼力就差一些。
再談“六型”，依據(jù)詩歌涉及的內(nèi)容、作用、表達(dá)方式和語言特色劃分，有1.敘述型（隨筆式.；小說式.；寓言式.；童話式）；2.抒情型（.散文式；愛情式.；親情式；鄉(xiāng)土式.；祭悼式；諷喻式）；3.描繪型（山水式；詠物式.；.戲劇式；題圖式）；4.說理型（哲理式.；格言式）；5.古典型（仿古式.；對(duì)聯(lián)式；漢俳式）；6.游戲型（拆字式；藏頭式）；另外還有組合式等。
1.敘述型。又有“敘述”和“傾訴”兩種。敘述型微型詩往往作者將所見所聞簡(jiǎn)短介說，不加評(píng)論，讓讀者自己去感悟其中蘊(yùn)含意味和道理。如“老公將小媳婦拋荒的地/轉(zhuǎn)租給子夜的村長(zhǎng)"，情況擺在這里，看是什么性質(zhì)的事吧，信不信由你。這類微型詩一般三種人稱都可涉及。再如巫金余[香港]《墻頭草》“用盡整個(gè)族群的臂力/毅然/把春天扎在高墻上”。如果不從立意上考慮，但從表達(dá)方式上分析，作者就是假定了這樣一個(gè)事實(shí)，擺出來讓人們?cè)u(píng)析。大家讀詩品味，反復(fù)咀嚼，于是便悟出：墻頭草，風(fēng)吹兩邊倒。人們常引以喻指和嘲諷那些立場(chǎng)搖擺、隨聲附和的人。對(duì)某一事物的認(rèn)知與評(píng)價(jià)往往與民族的心理積淀、文化背景有關(guān)。這首《墻頭草》在立意上故意悖反人們的慣性思維,或者說思維定勢(shì)，顛覆傳統(tǒng)文本寓意，因而讓人耳目一新?！汛禾煸诟邏ι稀`動(dòng)之語也！它讓人們對(duì)春天和青草產(chǎn)生美好的遐想！
“傾訴”型則不然，常常夾敘夾議，既述說作者經(jīng)歷遭遇，又表達(dá)自己的體會(huì)和感受。如《陀螺》“忙得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)/還不是為了自立”，《惑》“空氣全污染了/哪里去找/兩袖清風(fēng)”，《老家》“砍下一截城里的繁華/植入老家的土地/一定會(huì)長(zhǎng)得山明水亮”等。
以上兩種情況，大都是作者直接告訴人們已經(jīng)定型的信息，不需要讀者整理加工，因此讀者在品味意境上就會(huì)淡薄些，作品的內(nèi)張力和共鳴力大部分依賴讀者的聯(lián)想想象和自身文字修養(yǎng)功底。不然就會(huì)出現(xiàn)類似祥林嫂的故事，熟視無睹，漠然置之了。
就實(shí)際創(chuàng)作的體例來講，敘述型可包括：隨筆式.；小說式.；寓言式.；童話式四種題材樣式。隨筆式一般比較隨意自由，記敘、描寫，抒情，說理往往兼而有之，以記敘為主。如：《過故鄉(xiāng)》“匆匆折疊故鄉(xiāng)的山水/裝上西行的列車/情思灑了一路”；《殘年》“將落日塞進(jìn)灶膛/熬盡苦難的歲月”；《牽?；ā贰白灾?請(qǐng)籬笆幫忙/回報(bào)你的是一縷清香”。再如遠(yuǎn)在尼日利亞的 閑窗夢(mèng)朋友的《低音處》“世界是面，大大的鼓/思念是柄，小小的槌/細(xì)細(xì)的聽吧，在深深的夜"。行文中最好不出現(xiàn)標(biāo)題，這才是上乘的構(gòu)思。閑窗夢(mèng)做到了這點(diǎn)。還要向他學(xué)習(xí)語言的藝術(shù)性。藝術(shù)性的呈現(xiàn)，在于一個(gè)復(fù)沓式排偶句，也是比喻句（前兩行），用兩個(gè)疊詞行對(duì)比。從修辭學(xué)上來說，這是比喻、疊格、復(fù)沓、比喻、排偶、疊格與對(duì)比格的糅合。還有最后一行，繼續(xù)用了兩個(gè)疊格。全詩四個(gè)疊格恰到好處的運(yùn)用，使詩歌呈現(xiàn)了一種和諧的勻稱美。這樣的藝術(shù)性語言，很形象地表達(dá)了詩人在國(guó)外對(duì)家鄉(xiāng)對(duì)祖國(guó)的深深的思念。啞榴的《老時(shí)光》“罵了一句無聊/竟是催化初戀的開端/后來我們一起無聊，無聊”也是夾敘夾議，“罵”非罵，而是掩飾羞澀的一種表達(dá)。“無聊”非無聊，而是表面說無聊，內(nèi)心在微笑。那微笑的模樣，讀者仿佛真切地看到。動(dòng)詞“催化”的移就式活用，靈動(dòng)了語言。同時(shí)明確了那是當(dāng)初萌芽了初戀?！盁o聊，無聊”的連續(xù)復(fù)沓，暗示了他們后來一直保持著初戀時(shí)的情感。這對(duì)維護(hù)家庭的和諧很重要。以上所敘，都是作者留給讀者的聯(lián)想與想象的空間。這樣的空間是行文的隱約性創(chuàng)造出來的。詩文本的隱約性（綽約的朦朧性），會(huì)給讀者留下聯(lián)想與想象的審美空間。而這正是詩性的重要呈現(xiàn)。
小說式的微型詩微型詩較少，主要具備時(shí)間，地點(diǎn)，故事情節(jié)和人物形象。如：《鄉(xiāng)路》“沿著小河是彎彎的鄉(xiāng)路/我挑著太陽擔(dān)著月亮/黃昏的風(fēng)送來老娘的呼喚”；郁汀的《村頭》“古槐樹下人們端著碗/咀嚼一個(gè)寡婦的情事/昨晚幫工的二狗從她家醉醺醺走出”；凡夫的《莊稼漢》“鐮刀揮散朝霧/山梁上壯漢挺身扶起二寡婦/二嫂你看兩畝三畝”。雖然故事情節(jié)相對(duì)比較簡(jiǎn)單，人物形象卻很鮮明，耐人尋味。
寓言式是指托物或托事寓理的微型詩。一些詠物詩，生肖詩大多屬于此類。如：穆仁《蝸牛的評(píng)價(jià)》“用蝸廬丈量虎穴之后/蝸牛搖頭道：‘大而無當(dāng)！’”。往往富有較強(qiáng)的趣味性。
童話式，包括兒歌式，一般都注意到少年兒童的年齡特點(diǎn)，語言通俗淺白并生動(dòng)有趣，便于兒童誦唱。
2.抒情型，包括.散文式；愛情式.；親情式；鄉(xiāng)土式.；祭悼式；諷喻式等。這一類型的微型詩相當(dāng)多，基于人們情感表達(dá)的需要，也展示了微型詩的承載優(yōu)勢(shì)。詩人就得多愁善感一點(diǎn)。你要是瞧不起這種性格，你就別走文學(xué)路。就某種程度上說，一切詩人，都是歌唱家。他們假如沒有歌唱家的激情，怎么喊出時(shí)代的精神？怎能爆掉自己，超越時(shí)空極限？ 就是說詩歌的基本功能之一便是抒情。詩人艾青曾說：“用最精練的語言，表達(dá)最豐富的思想、感情；用最淺顯的語言，表達(dá)最深刻的思想、感情”這正是微型詩的取向。詩歌就是要給人一種抒情的痛快。要能把你想說的話掏出來的那種痛快。 抒情要像流水一樣，順理成章，渾然天成。讓人不用費(fèi)神去想，自然就感受到你所想描繪的意境，你所想表達(dá)的情感。微型詩篇幅精短，文字了了，卻能瞬間激發(fā)讀者的情感振奮，甚至大徹大悟。原因不僅僅在于微型詩字字磯珠，更賴于其長(zhǎng)情短發(fā)，一語中的，耐人回味。動(dòng)之情，曉之理，過目不忘。 大凡微型詩皆有感而發(fā)，假借原型事物，針對(duì)其特征、特性演繹刻畫為嶄新的意象，組合為純美的意境，醞釀出真摯濃烈的情境。好詩肯定是抒情為主。它必然要反映真善美。必然是真實(shí)的東西，真實(shí)的感情，是代表著善良，慈悲，美好的思想感情，反映人性與生活的閃光點(diǎn)。它的文字框架，以及語言必然給人以或濃或淡美感。這樣的善，這樣的美，它們必然是發(fā)人深思的。必然是讓人留戀的，讓人回味的。 一首好的微型詩，猶如窺豹之管，知秋之葉，撥一弦而動(dòng)心音。 一個(gè)不懂得傷春悲秋的人，是藝術(shù)反應(yīng)遲鈍的人。這種人的生活沉悶無聊，充滿了低級(jí)趣味。傷春悲秋倒不是說只有落到林黛玉那種凄涼光景才叫做詩人。而是說假如一個(gè)人從來不去思考自己的生活，他又怎么會(huì)去傷春悲秋呢？假如一個(gè)人連自己的生活都不認(rèn)真思考認(rèn)真對(duì)待，他又怎么會(huì)去正確地對(duì)待別人的生活，假如他不能正確地對(duì)待別人的生活，他又怎么能夠?qū)懗龊梦恼滦咽烙?？假如說，你僅僅只是想宣泄情感。你不要寫詩。你僅僅只是無病呻吟，更不要寫詩。我們的文字僅僅只是記錄自己的喜怒哀樂，那么誰又會(huì)對(duì)一個(gè)不相干的人的喜怒哀樂感興趣呢？ 古云：詩言志。志則情與理。微型詩在釀情蘊(yùn)理方面有哪些特點(diǎn)呢？
請(qǐng)先讀凡夫拙作《打工》“ 縮成一團(tuán) / 試圖捂熱 / 涼地板上的夢(mèng)”.很明顯寫的打工者，反映的既是打工者的生活，又是打工者的命運(yùn)。“縮成一團(tuán)”似乎寫夜里睡覺，冷？餓? ??？反正不舒坦！睡在什么地方？“涼地板上”.生活條件相當(dāng)艱苦。為什么要受這份罪？“試圖捂熱”一個(gè)“夢(mèng)”！這是表面上的一層意思。再往深處想：進(jìn)城打工，每一個(gè)打工者的心都是矛盾的，都是蜷縮的。他們遠(yuǎn)離爹娘妻兒，拋家舍業(yè)，離鄉(xiāng)背井，到這人地生疏，舉目無親的城里寄人籬下，聽人役使，你說心里是什么滋味？能不“縮成一團(tuán)”嗎？
打工者比誰都要清楚自己的處境，但甘心情愿忍辱負(fù)重，是因?yàn)樗麄儭霸噲D捂熱 / 涼地板上的夢(mèng)”。他們有愿望，有追求，他們不甘心祖祖輩輩涼地板（貧瘠的土地）給予他們的饑餓或溫飽，也想感受一下現(xiàn)代文明。他們深深的懂得，這一切愿望，或許就是夢(mèng)想，要想實(shí)現(xiàn)，談何容易！熱切的希望，不容樂觀的現(xiàn)實(shí)，那種辛酸，那種無奈，難道你不為之動(dòng)容嗎？朋友，我們是人，我們是善良的人！我們誰不愿意廣大人民共同富裕，共同幸福，“大庇天下寒士俱歡顏”！這就是抒情的魅力。
微型散文詩是一種極好的詩歌抒情形式，相對(duì)一般的微型詩，雖然仍限定三行，但因?yàn)樽謹(jǐn)?shù)限定的放寬，就拓寬了文字抒情的界域，使表達(dá)更細(xì)膩，更明朗，更深沉，更激越，更富震撼力和共鳴力。如《易碎的夢(mèng)》“挽起長(zhǎng)長(zhǎng)的思念，打撈心湖中那朵含苞的夢(mèng)/花開的音響如寂寞的蛙鳴，幽幽的從風(fēng)中吹來/我想輕輕地送上一個(gè)吻，又實(shí)在害怕稍不留意 ，驚碎夢(mèng)的倩影",要比一般微型詩蘊(yùn)含厚實(shí)得多。但這類微型詩仍然需要“形散而神聚”，不能拋卻主旨而不顧頭上一句腳上一句的亂扯。
愛情是文學(xué)作品永恒的主題，愛情式微型詩更方便簡(jiǎn)潔的表達(dá)。如《春心》“深情一瞥 /撲入你雙眸的溫泉/ 燙紅了兩頰 滋潤(rùn)了心田”，形象的表達(dá)了情人的衷情，親昵，羞澀，甜蜜等復(fù)雜的內(nèi)心情感。
親情式微型詩主要有懷親，感恩，養(yǎng)育等內(nèi)容，也是詩歌文學(xué)的一大主題。如《年關(guān)》 “春夏秋冬 在腳底下發(fā)酵 /終于釀成可口的香醇 /醉了 白發(fā)的爹娘",表現(xiàn)兒女一年的忙忙碌碌給二老帶來歡欣與滿足。兒女的孝道，一家人的美滿幸福躍然紙上。
鄉(xiāng)土式微型詩，一般用來表達(dá)懷鄉(xiāng)，鄉(xiāng)情或民風(fēng)民俗。如《鄉(xiāng)情》“童年的腳印 丟在/老家的水塘/害我一生尋求"; 《過故鄉(xiāng)》“匆匆折疊故鄉(xiāng)的山水/裝上西行的列車/情思灑了一路”；《老家》“砍下一截城里的繁華/植入老家的土地/一定會(huì)長(zhǎng)得山明水亮”都屬于這一類。
祭悼式。對(duì)已經(jīng)故去的人表達(dá)痛惜，懷念與哀悼之情。如《悼念詩人汪國(guó)真》“兩地書沉甸甸地 誦著/撼動(dòng)于塵世 泣禱/仙宮 雨傾”；《悼念詩人汪國(guó)真》“跨越高山險(xiǎn)途/你舉著生命奔跑/卻突然斬?cái)嗔四_步”；《給娘墳上再加一把土》“昨天 你還喚我/今夜 我在呼你/這個(gè)冬天 一定很冷"。
諷喻式微型詩發(fā)揮了微型詩短刃匕首的作用，一般用諷刺，嘲弄，挖苦，譏諷的的口吻揭露和抨擊現(xiàn)實(shí)，以達(dá)到匡扶正義，鞭撻邪惡的藝術(shù)效果。有的微型詩屬于幽默式的，只是詼諧打趣，爆料取樂而已。如《落葉》“恨恨地盯住秋風(fēng)/負(fù)心賊我剛丟了鮮嫩/就這么無情”；《針》“說來可憐 /一輩子描龍繡鳳 /到頭來還是個(gè)光桿司令”；《稻草人》“人模人樣 還趾高氣揚(yáng) /草包的胸懷 /干著招搖的勾當(dāng)”。
3.描繪型。包括山水式；詠物式.；.戲劇式；題圖式四種體式。記敘型和抒情型也常常在描繪。無論長(zhǎng)詩，短詩，微型詩，描繪大都是表達(dá)的主要方式和最佳方式。它的好處是創(chuàng)造藝術(shù)的美感。大家知道，詩歌的“三美”，第一條就是“圖畫美”，即“意境美”。意境的表現(xiàn)中情景交融幾乎成了意境的代名詞，景中藏情、情中見景，這種形象的創(chuàng)造方式，正是意境美的情景交融形象特征的呈現(xiàn)。藝術(shù)表現(xiàn)體現(xiàn)著意境的情與景虛實(shí)變化的結(jié)構(gòu)關(guān)系。從意境本身來看，它包含兩個(gè)方面的因素，一個(gè)是實(shí)，實(shí)即是主;另一個(gè)是虛，即是次。相生是一種變化的辯證關(guān)系。虛實(shí)相生，即是相互依存關(guān)系。從表象上看，體現(xiàn)的是一種審美效果。從思維上看，它蘊(yùn)含著由人的思維產(chǎn)生的聯(lián)想與想象的審美意識(shí)。詩歌意境的創(chuàng)設(shè)主要依靠形象思維展開豐富的聯(lián)想和想象，通過多彩的各種意象的描繪組合展示立體的、質(zhì)感的、動(dòng)感的、音樂感的情感畫面，以激發(fā)讀者的感官興奮。抒情詩大都借景或托物，并不直抒胸臆。通過對(duì)原型景物的描繪和渲染，寄情于景，托情于物。其中滋味讓讀者自己去品味，獲得美的愉悅。如：老李飛雪的《客在異鄉(xiāng)》：“夜半幾聲犬吠咬破夢(mèng)境/鄉(xiāng)愁噴涌而出/濺濕趴在窗口的那彎瘦月'在這方面做得就非常成功。全詩要寫客在異鄉(xiāng)的游子那種思鄉(xiāng)之苦，作者濃墨重彩的描繪特定的景物：夜半犬吠，鄉(xiāng)愁噴涌，濺濕瘦月。虛實(shí)相映成趣，明知言過其實(shí)，卻又不覺荒唐，反而會(huì)引起感情上的共鳴。詩中的動(dòng)詞用得尤為巧妙：“咬破','噴涌”，“濺濕”，“趴”，增強(qiáng)了畫面的動(dòng)感，激發(fā)了感情的升華。抒情類的詩歌常用一些語言技巧，《客》詩中就運(yùn)用了比擬，夸張等修辭方法。通過描繪，讀者面前直接出現(xiàn)一系列的感情畫面，直接刺激其感官生成情感共鳴，產(chǎn)生亢奮和愉悅，達(dá)到作品預(yù)設(shè)的感染和張力效果。
描繪即描寫，寫景狀物的主要手段，也是文學(xué)區(qū)別于其他藝術(shù)的基本特性之一。文學(xué)能夠通過描繪展現(xiàn)其他藝術(shù)的美感，而其他藝術(shù)卻只能靠自身的展現(xiàn)傳遞藝術(shù)的美感。描寫分人物描寫和環(huán)境描寫。而人物描寫又有肖像、神態(tài)、語言、心理活動(dòng)和動(dòng)作行為描寫；環(huán)境描寫有社會(huì)環(huán)境和自然環(huán)境描寫。微型詩創(chuàng)作中，可以根據(jù)表達(dá)的需要靈活掌握，以求達(dá)到寫人狀物繪聲繪色。
描繪山水田園風(fēng)光歷來是詩人的熱衷和拿手好戲，微型詩中也有不少這方面的精品。不過不局限于單純寫景，往往和抒情說理糅合在一起。如《下雪了》“吵鬧的雪花/掀動(dòng)春的蓋頭/咂著嘴 品嘗麥香的滋味”；《《藍(lán)色之燈》“鳴雁叼去慵懶的星星/采一枚深秋的楓葉/燃亮靜海的晴空”；《瀑布》“跳下去義無反顧/站起來蕩氣回腸”劉大白的《秋晚的江上》“歸巢的鳥兒，盡管是倦了，還馱著斜陽回去。/雙翅一翻，把斜陽掉在江上；/頭白的蘆葦，也妝成一瞬的紅顏了”半半[臺(tái)灣]《在有風(fēng)的午后》“漣漪是那睡蓮輕輕的鼾聲吧/陽光提著腳步斜斜/繞過池塘”蓉兒《荷韻》"想你時(shí)心跳/和著夏夜的蛙鳴/從一葉綠跳到另一葉綠"。
詠物式微型詩比比皆是，托物抒情嘛，描繪就派上了用場(chǎng)。寫這類微型詩一定要把握住事物的特征，可以從不同的角度賦予全新的含義，要注意用獨(dú)特的語言，將你的新發(fā)現(xiàn)表達(dá)出來，世間萬物大家可能都熟視無睹，而詩人就是要善于對(duì)世間萬物重新命名，重新定義。如《茶》“妙手炒作山野靈氣/ 靜心淡定詩書芬芳/幽長(zhǎng)”； 《神》“ 能有香火就不錯(cuò)了/豈敢奢求虔誠(chéng)”；《瓜籽兒》“與唇親熱的當(dāng)兒/讓牙齒贏得了芳心”；《香煙》“吐著煙圈的時(shí)候/魂出竅了一縷”《老照片》“多少年的心血已經(jīng)耗盡/只留下這么薄薄的回憶".
戲劇式在微型詩中出現(xiàn)不多，它往往蘊(yùn)含一定的社會(huì)背景，通過描寫人物的肖像、神態(tài)、語言和動(dòng)作行為反映社會(huì)生活。它與小說式是有區(qū)別的，雖然都有故事情節(jié)，但小說式可以描寫心理活動(dòng)，戲劇式只能讓人物直接與讀者見面，一切都是直觀的表演，如見其人，如聞其聲。如《守活寡的村莊》”小子！啥時(shí)租了你的地/村長(zhǎng)，這事咋能瞞住/媳婦！你每天都在犁".展示在讀者面前的是一個(gè)社會(huì)大背景：農(nóng)村經(jīng)濟(jì)體制的改革解放了農(nóng)村勞動(dòng)力，祖祖輩輩靠耕種生活的莊稼人，成群結(jié)隊(duì)的涌入城市淘金，其中大多數(shù)是青壯年農(nóng)民。他們離井背鄉(xiāng)，拋家舍業(yè)，致使不少村莊唱起了“空城計(jì)”，于是就出現(xiàn)了“空巢老人”“留守兒童”這樣的社會(huì)問題。并且農(nóng)村主要?jiǎng)趧?dòng)任務(wù)就落在留守在家的青年婦女身上。長(zhǎng)時(shí)間的夫妻分居，更加上村里某些人的行為不端，有關(guān)男女關(guān)系的案件越來越多。不僅牽扯到法律，還違背了傳統(tǒng)倫理道德，給社會(huì)帶來許多不安定的因素。微型詩《守活寡的村莊》就以此為話題，運(yùn)用戲劇藝術(shù)的形式，避開習(xí)慣的作者表述，改為戲劇角色的直接出場(chǎng)表演。主要運(yùn)用對(duì)話描寫和隱喻的修辭方法展開故事情節(jié)，人物形象鮮明生動(dòng)，事件原委清晰有趣，并不乏揭露與鞭笞。再如微型詩《送行》“月上柳梢水弄影/橋頭相擁喋喋聲/沒心的 記得秋后來收成”。有背景、時(shí)間、地點(diǎn)、故事情節(jié)和人物形象，而且語言動(dòng)態(tài)如同身歷其境，就在眼前。與杜牧的《清明》“清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂，借問酒家何處有，牧童遙指杏花村”有異曲同工之妙?？磥砦⑿驮娛强梢跃哂袘騽⌒缘?。
題圖式微型詩沿襲了古今題圖詩的款式，不過限定了行數(shù)和字?jǐn)?shù)。其基本特點(diǎn)就是根據(jù)圖畫的內(nèi)容進(jìn)行文字描摹或抒發(fā)感情，蘊(yùn)含哲理。
4.說理型。這種表達(dá)方式一般出現(xiàn)在哲理式、格言式和禪言式微型詩中。哲理詩是大家熟知的一類詩歌，閃爍著智慧火花。作品往往由事物或事件的某方面的特征，特性或現(xiàn)象入手，或一針見血，或旁敲側(cè)擊，或熱嘲冷諷，或請(qǐng)君入甕等等手法以物寓理，以事寓理。這種哲理詩，常常選取的是人們司空見慣的意象，結(jié)論雖說不上石破天驚，卻也讓人出乎意料，或別開生面，不得不心悅誠(chéng)服。顧城的詩：《一代人》黑夜給了我黑色的眼睛，/我卻用它尋找光明。表達(dá)對(duì)光明的渴望與追求。再如《輪胎》“憋足這口氣/天塌不下來”。《飯店》“你來吃飯/我才有飯吃”等，都是緊扣事物的特征，進(jìn)行聯(lián)想和想象。平時(shí)生活中，人們可能有這樣那樣的感想，一時(shí)又不知怎樣表達(dá)?？汕赡骋皇挛锏某霈F(xiàn)觸發(fā)了你的靈感，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的表達(dá)欲。詩歌的寫作，必須是建立在情感的長(zhǎng)期醞釀或靈感的突然迸發(fā)之上。 前者容易產(chǎn)生情重于理的詩；后者容易產(chǎn)生理重于情的詩。 前者往往成功，后者不加以斟酌，必定失敗。 靈感突然迸發(fā)的情況不同。 這需要詩人把握住靈感的同時(shí)，反復(fù)思考研究。展開聯(lián)想與想象。 因?yàn)殪`感只有一個(gè)點(diǎn)。你要用這個(gè)點(diǎn)找到一個(gè)面。那才能動(dòng)筆。否則寫出來的就很幼稚了。 靈感往往不是觸及感情，而是啟發(fā)道理。 但是盡管如此，我們還是要把這個(gè)道理往感情方面引導(dǎo)。因?yàn)楦星槭怯泄残缘?，道理不具備共性。同樣的道理在不同的人產(chǎn)生的想法不同。所以寫詩切忌理重于情。必須情重于理。哪怕有情無理都是可以的。 只有在經(jīng)過這樣的引導(dǎo)之后再動(dòng)筆。寫出來的才是好詩。詩歌作為一種語言凝練、表達(dá)豐富的藝術(shù)形式，比其他文體更強(qiáng)調(diào)詩意的惟一性和獨(dú)創(chuàng)性。同時(shí)，還要注意用獨(dú)特的語言，將你的新發(fā)現(xiàn)表達(dá)出來，一般應(yīng)首先找到一個(gè)新鮮的詩核和讓人亮眼的句子。這就需要作者字斟句酌，潛心推敲，借助語言技巧獲得新意和深意，進(jìn)而感動(dòng)讀者。如《手術(shù)刀》“哪里有隱患/就在哪里下手.”以物寓理，指出解決問題應(yīng)抓住主要矛盾?！陡^》“最簡(jiǎn)單的辯證法/是一分為二”，是借題發(fā)揮，闡述道理。
格言詩一般都是精辟的語段，有警示和告誡的作用。一般處于古詩詞和名人的格言。寫這種微型詩應(yīng)高屋建瓴，有一般性的指導(dǎo)意義。如有人寫《竹》“墻上蘆葦，頭重腳輕根底淺，山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空”“未出土?xí)r猶有節(jié)，及凌云處尚虛心”。
還有一種說理詩叫禪詩，帶有佛學(xué)的意味，勸人修心養(yǎng)性，積德行善。如《門》“開也靜閉也靜有緣塵世避風(fēng)雨
/來亦空去亦空無情凡間脫死生/超凡脫俗".《靜》“滿樹秋葉滋潤(rùn)佛地/一爐香火沐浴圣心/慈悲為懷”《樹影》（作者：白芷）“參了一輩子天/仍只能把婆娑和分量/交由大地‘。
5.古典型，包括仿古式；對(duì)聯(lián)式；漢俳式。是從文字語言特色方面來分類的。中國(guó)詩歌有悠久的歷史淵源，古文學(xué)記載中就有不少古韻微型詩。如：《候人歌》：“候人兮猗！”（一行詩）；《易水歌》：“風(fēng)蕭蕭兮易水寒/壯士一去兮不復(fù)還”（二行詩）；劉邦的《大風(fēng)歌》：“大風(fēng)起兮云飛揚(yáng)/威加海內(nèi)兮歸故鄉(xiāng)/安得猛士兮守四方”（三行詩）等等。古韻微型詩并不單指古人的詩，我們也可以寫，只不過要寫出那種古風(fēng)古韻，或按一定的格律要求?？梢允枪旁娀蚋衤稍姷慕鼐?、拼句，也可以是對(duì)聯(lián)等，但必須注意結(jié)構(gòu)的相對(duì)完整?，F(xiàn)今常有一些微型詩家攻寫 仿古詩（包括仿古微型詩和漢俳等），這類詩講究音步對(duì)稱和韻律和諧，在平仄上不做嚴(yán)格要求。如黃淮的微型格律詩集《星花集》便是探討格律體新韻微型詩的范例。仿古微型詩。模仿古詩詞的體例、詞匯和音韻。如：凡夫的<沉魚>紅顏興國(guó)亮春秋<落雁>大學(xué)安邊甲子悠<閉月>父子除奸起歌舞<羞花>青池望月古人愁。《瀑布》跳下去義無反顧/站起來蕩氣回腸.漢俳（仿日本俳句的一種漢語詩歌形式）在行文煉字上是有一定規(guī)矩的，如西情《情》“淚晶瑩/串成縷縷風(fēng)/入夢(mèng)境”半半的《揮毫潑墨----讀揮毫潑墨20100203微詩有感》“揮毫潤(rùn)早春/山村野色藏奇峻/潑墨醒紅塵” 。
對(duì)聯(lián)式，如：《情書》（一）“心事 孵出一群群蝌蚪/鬧翻了矜持的春水/嬉戲 涌動(dòng) 猛長(zhǎng)”（二）“情竇 跳起只只蟋蟀/唱濫羞澀秋波/躁亂 翹望 狂歡”，這是組對(duì)；單對(duì)《幽會(huì)》“眸子撞響串串羞澀的風(fēng)鈴/細(xì)語紡織縷縷纏綿的情思”；《空》“凈水洗去凡世欲/禪語掃卻人間情/好了好了”；《棺材》“張口不問今生/閉嘴休言來世”。
漢俳式。仿日俳寫成的漢式俳句。漢俳大體有六個(gè)特色：① ② 同日俳；③ 適當(dāng)安排平仄，每行最后一字押韻；④ 三行聯(lián)成一氣，末行有余味，寓意深刻，凝練含蓄；⑤ 有文有白，有淺有深，可吟可誦；⑥ 多于抒情、寫景，少于敘事。如：溫祥的《奮進(jìn)莫彷徨》：“寄望少年郎/鏡花水月枉斷腸/奮進(jìn)莫彷徨”；趙望進(jìn)的《裁縫師傅》：“金剪漫裁春/銀針引來彩云紛/長(zhǎng)短都稱心”。
6.游戲型。包括藏頭詩，拆字詩，打油詩，及各種游樂形式的微型詩。如拆字詩《囚》“面壁思過”。不過，因微型詩文字過于簡(jiǎn)短，雷同的情況是會(huì)有的；也因?yàn)槿藗兞⒁獾慕嵌炔煌?huì)寫出許多同題的微型詩。
還要談到微型組詩，是有幾首意趣相關(guān)聯(lián)，選取不同角度或側(cè)面反映題旨的微型詩組合而成。如凡夫的《打造今天的人們》<建設(shè)者>“血汗浸透的心音/長(zhǎng)出一大截美妙/綻放在人間的枝頭”<事業(yè)>“即便一根羽毛/也要孵出一枚太陽/光照千秋.”《榜樣》“驚濤拍天/沖上浪尖的珍珠/才是弄潮的好手”<團(tuán)隊(duì)精神>“星光緊伴月光/就算一顆流星/也要把銀河擦亮”<質(zhì)量>“鋼梁擔(dān)得動(dòng)日月/水泥澆鑄著良心/一代忠魂”<創(chuàng)新>“風(fēng)雨中開花/冰凍里結(jié)果/生命本沒有季節(jié)”。再如：《傷痕（一組）》“1.痛的記憶里/寫滿瑟縮的文字/間或畢畢剝剝的爆響”“ 2那把利刃/割舍了多雨的季節(jié)/卻留下惡心的泥濘”“ 3.每逢陰霾/心口那頂漏雨的破篷/總會(huì)搖曳著冷風(fēng)”“4.那朵流血的印記/總在夜深人靜的時(shí)候/染紅月亮的夢(mèng)”； 《知青歲月》“廣闊的天地//拍照下一段多彩的人生//有苦亦有甜/讀一篇五湖四海//心里就燃起一把火//身上有使不完的勁/唱一段樣板戲//就成為英雄//腰板挺了又挺/飯碗里的野菜//就是舊社會(huì)//記下了剝削的仇恨/生來喜歡紅的顏色//哪怕骨子里//流著老子遺傳的黑/給風(fēng)雨打上烙印//給人們貼上標(biāo)簽//究竟哪個(gè)貨真價(jià)實(shí)/落日拖著青春//在迷茫而浪漫的歲月上燒烤//留下終生的創(chuàng)傷/血液里溶進(jìn)的主義//濾也濾不掉//仍作著五湖四海的夢(mèng)”。前一組大標(biāo)題下各首分列出小標(biāo)題，后兩組只有一個(gè)標(biāo)題，每個(gè)詩節(jié)就是一首微型詩。
上一首詩： 
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