微型詩是詩的精華，是忽略了刀柄的刃，用極有限的篇幅，無比簡潔的語言雕出玲瓏剔透的意境，釀出耐人尋味的情境。給讀者瞬間的感情激越，爆發出不可遏止的情感共鳴。
微型詩創作，并非隨意的文字組合，也不是投機取巧式的游戲賣弄，而是要經過深思熟慮的主題提煉，去粗取精的內涵挖掘，巧妙精當的藝術構思，反復推敲的語言升華來完成。
首先，微型詩是詩，要具備詩歌的基本要素。要講究意境和語言技巧，甚至節奏和韻律。古今優秀的微型詩大都如此。劉邦的《大風歌》："大風起兮云飛揚，威加海內兮歸故鄉，安得猛士兮守四方"運用比興手法啟轉，首句濃墨重彩的描繪了一幅歷史風云畫卷，讀者彷佛可以看到作者仰望天際，雄心勃勃，倚天舞劍；中句承轉，直抒胸臆，叱咤風云，江山在握，得意之色溢于言表；尾句道出其長治久安的抱負及求賢若渴的憂慮，詩人躊躇滿志的豐滿形象躍然紙上。就音律節奏講，每句四音步；就韻律講，合江陽韻。當代微型詩更不乏佳作，如半半[臺灣]《在有風的午后》“漣漪是那睡蓮輕輕的鼾聲吧/陽光提著腳步斜斜/繞過池塘”就以精彩的描繪有聲有色的展開一幅荷塘斜陽圖。桂少云《送別》“目光已摸不到拐彎的倩影/只好沖著山喊/借空谷回音再送你一程”送別之情之境何等感人！寒山石《牧歌》“一鞭子甩出去/抽回來/千溝萬壑的吆喝”何等的傳神！蓉兒《荷韻》"想你時心跳/和著夏夜的蛙鳴/從一葉綠跳到另一葉綠"詩人成功地運用了虛實、通感等手法......令人品味再三，經久難忘！不少所謂的微型詩忽略了描繪，重理不重情，甚至寫成對物、理的詮釋，或謎語式的文字游戲，便大謬不然了。
其次，微型詩的“微”在于精微獨到，不僅是篇幅的限制。微型詩一般限制標題外三行，每行字數不超過二十字為宜。其實，不少寫家有的通篇只是一句話斷為三二截，有的三句以上湊合成三行。語意上，不是耐人尋味，而是讓人莫名其妙。可能作者從某一角度透視，但讀者卻難以琢磨。我們可以看到，無論長詩或是短詩，總有其亮點或詩眼，也就是那么一兩句，給人觸目驚心的感覺，讓人振奮，過目不忘。每一首微型詩可以說都是一首相對長詩的亮點或詩眼，并有其精微獨到的魅力，只不過是長詩的濃縮和精華罷了。蓉兒《荷韻》"想你時心跳/和著夏夜的蛙鳴/從一葉綠跳到另一葉綠”蒼山一畫老師在《中國微型詩300首》就有精彩的點評：毫不矯情地說，這首看似普通的愛情小詩，著實讓我沉吟良久，而且心里涌起一種莫名的感動。詩中直接或間接地交代了時間:“夏夜”，地點：荷塘邊上，情景:有“蛙鳴”，同時還暗示出滿塘荷葉田田的景象。由此我們還可以想象出許多畫外之景。詩中情景讓人覺得，此時此地不僅月朗花繁，而且云淡風輕。尤其荷塘邊上那位癡癡遐想的抒情主體(或窈窕淑女，或翩翩少年)，讓整個畫面靈動起來。真恨不能叫她(他)轉過身來,讓人們一睹芳顏。此情此景，令人神往之至！詩中之境，心造之境也！在這幾句詩中，詩人成功地運用了虛實、通感等手法，尤其蛙鳴“從一葉綠跳到另一葉綠”一句，更是使全詩顯出一種靈趣，令人品味再三，經久難忘！這句詩不但形象地表現了抒情主體的情緒軌跡，其妙處還在于以“綠”代“綠葉”(特征代本體)，讓形容詞“綠”直接作中心語，因而使事物的性狀得到充分的渲染?？梢赃@么說，是藝術技巧使一首很容易被淹沒的小詩獲得了勃勃生機。你看，即使一首長詩，大不了能給人這么多就不錯了。
再次，微型詩中的哲理詩和寓言詩也應重在描繪。這種類型的微型詩，往往不小心就寫成警句或廣告語，但警句或廣告語不能算是微型詩。如：“發展，才是硬道理?！薄澳銇沓燥?，我才有飯吃”（飯店）。凡夫的《輪胎》這樣寫“憋足這口氣/天不會塌下來”。意在告訴人們：堅持就是勝利。卻模仿人的自語或相互間的鼓勵，針對輪胎的特點進行形象化的描述，就增加了語言的趣味性。
另外，微型詩并非字數愈少，語意愈朦朧愈顯精美。本來微型詩的體例篇幅就限制了內容的鋪陳和張揚，不可能讓讀者通過簡短的文字信息獲取波瀾壯闊和經久不息的情感起伏，如果我們刻意的臆造，獨詞或獨字成詩，往往不能收到力舉千鈞的最佳效果。
上一首詩： 
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