忽略了意境的所謂微型詩常有無法遏止的通病：意境模糊，情境凋零，語言或直白淡然，或艱澀繞口，或一覽無余，或達意不清。字行排列隨意，刻意刁鉆。為免寫手誤入歧途，微型詩創作應十忌：
一忌就事論事，剝皮剔骨。詩歌的魅力在于創設意境，并不需要將要寫的事物解剝開來擺在讀者面前，不然，留給讀者的只有惡心，而不是美的享受。如《夜》“沒有了光明/只有在黑暗中摸索/盼望丟失已久的太陽”。雖然表達了失去光明的痛苦和對光明的渴望，不能說立意不好。但夜的黑暗盡人皆知，即使語有雙關，但無新意，難引起人們心靈的震動。若改為“撬開夜的外殼/塞進焦灼的夢/立刻燃燒起旭日的光明”，不僅同樣表達人們渴望光明，而且要生動形象得多。
二忌搜腸刮肚，無病呻吟。詩歌以情感人，引起讀者的共鳴，作者百無聊賴，附庸風雅，沒有真情實感，其作品怎么動人心弦？如《碗》“大口喂飽小口/剩下/兩手空空”
倒有付出后一無所得的遺憾，但終歸無聊。
三忌題目太大，語義空泛。微詩本是輕騎兵，點到為止。若擬定一個大題目，老虎吃天，無從下口，會言不符實，虛無縹緲，何談意境創設？如《人性》、《展望》、《涂抹的日月》等題目寫作時還要借助具體意象，就不如改一下題目，顯得更明朗，更易于發揮。
四忌大話空話，不著邊際。微型詩本來篇幅有限，點墨如金。有限的文字要創設特定的意境已屬不易，大話空話都是浪費，沖淡了主題，讀來索然無味。要點中要害，一鳴驚人。如《創新》“斧劈陳俗舊規/健步地角天涯”，就不如“斬斷千年的羈絆/開一席藍天/鋪平荊棘的路”。
五忌謎面詮釋，一覽無余。平白的解說人人都會，習慣的思考，平庸無奇。想有轟動和震撼效應，要攻其不備，出奇制勝，余味盡在不言中。如《針》“尖尖的腦袋/有鼻子有眼/專門縫縫補補”，無甚深意。若寫成1、“為線頭子的小事/值得那么大眼瞪小眼”,2、“扎眼兒的功夫/給你送來美麗和溫暖”,3、“莫小瞧穿針引線/或許成就著錦繡江山”，4、“說來可憐/一輩子描龍繡鳳/到頭來還是個光桿司令”,5、“陪著燈光/伴著月光/縫補歲月的蒼涼”就耐人尋味些，語言也幽默生動。
六忌文字游戲，晦澀繞口。詩的美在于情景交融，音韻和諧。如果重形式，輕內容，半文半白，會大大影響表達效果。如《端海潑墨》“擎起筆扯來今世的五丈云/端海潑墨、/浪激潮涌狂書豈不能再現天翻地覆”，讀起來很不順暢，語意表達也不夠清楚。改成“端海潑墨/扯來今世的五丈云/狂書再現天翻地覆”既好讀又大氣。
七忌模仿雷同，千人一面。微型詩取材與譜寫面本來就很窄，稍不留意就會千篇一律，失卻新意。如《無眠》“詩歌醒著/并擠出疼痛的乳汁/喂養月光”與另一首《觀星》“月亮即使在夢中/也要擠幾滴奶/喂饑渴了的夜空”。或許是偶然，構思和語言竟那么相似。所以寫手應多向思維，變換角度引發讀者的想象和聯想。
八忌字句冗長，意象瑣碎。微型詩要求言煉意精，意象突兀，留有余地。句子用字過多，不僅節奏繁雜，而且會使意境模糊，情疲神怠。一般長句字數不超過二十字為宜。如《春水》“一江春水攬星月流盡千般富貴萬般血淚奔騰不息東到海”，若作為楹聯研究倒可以，作為微型詩，句子就顯冗長了些。
九忌用字過簡，八不沾邊。如《霧》“大/氣”，不能給人什么思考和美感。精，不等于過簡。字數太少，不足以承載必要的信息量，往往意象不具體，讓人摸不著頭腦，以至無所適從。
十忌隨意斷字截句，故意玩弄技巧。如《慧眼》“一目/了然”或“一/目/了/然”，就沒有什么詩意。
總之，微型詩創作寧精勿濫。
上一首詩： 
閱讀(
