微型詩，首先是詩，具有一般詩歌的特性和要求，具備意境這一構成詩歌的必要條件。另外，微型詩可以是古體詩（古詩和格律詩），也可以是新詩（格律體新詩、自由體新韻詩、自由體新詩）。但無論作為哪一種詩歌形式出現，微型詩還有一個約定的要求，就是篇幅做了限制。為區別于四行以上的小詩和短詩，微型詩要求除題目外，每首一般最多不超過三行，字數控制在三十字以內。這就決定了微型詩短小精悍的特點。
短是短了，卻要精。首先要在立意的深度和敏銳度上下功夫，在創設意境上精益求精，也就是說，微型詩創作在意境的要求方面更高于其它樣式的詩歌。
立意，是確立作品思想與感情的指向，即作品所反映的是什么思想或感情。寫作詩文講究立意，立意精美，創設意境才有章可循，規范思路，激發靈感，先聲奪人。微型詩（寫文章也一樣）立意不可落入俗套。你想，別人都知道，都想到的東西你寫出來誰還稀罕？別看論壇上又吹又捧地，那不是真實表態，都是干送人情，圖個人氣，真正研究起來就不能沽名釣譽，自欺欺人。作品要出彩，就要多角度切入，奇思妙想，平中見奇，出其不意。
巫金余[香港]《墻頭草》“用盡整個族群的臂力/毅然/把春天扎在高墻上”蒼山一畫先生這樣評說：墻頭草，風吹兩邊倒。人們常引以喻指和嘲諷那些立場搖擺、隨聲附和的人。對某一事物的認知與評價往往與民族的心理積淀、文化背景有關。這首《墻頭草》在立意上故意悖反人們的慣性思維,或者說思維定勢，顛覆傳統文本寓意，因而讓人耳目一新。‘把春天扎在高墻上’，靈動之語也！它讓人們對春天和青草產生美好的遐想！由此詩可知，對任何事物的評價都可以是多角度的，甚至可以是對立的。如對竹的評價,有人說“墻上蘆葦，頭重腳輕根底淺，山間竹筍，嘴尖皮厚腹中空”；也有人說“未出土時猶有節，及凌云處尚虛心”。無所謂對與錯，只是認知角度或價值取向不同而已。再如凡夫的《陀螺》1、忙得團團轉/還不是為了自立;2、一點皮肉之苦/算是鞭策和鼓勵；3、抽的再狠/我也不會妥協;4、生命在于運動/不倒才是硬道理；5、為了生存/這點事還擺不平;6、快站起來/不打不成器的東西；7、頭重腳輕的家伙/看你能晃多久;8、在那里摔倒/就在那里爬起。緊扣陀螺運轉的特點，各從不同的角度和側面立意，顧及了立意整體性。何謂立意的整體性呢？就是說，有的題材，一兩句話根本說不清楚，需要從多側面來刻畫。因此，此時的立意就非常講究。一是盡量全面，力爭把全部的內涵說出來；二是互相呼應，就是力求對稱起來，增加美感。你看，這8個方面，有的是它自己說，有的是旁人說；有的用自立，有的用站；有的用抽，有的用打；而且，把古體七律的因素也兼顧一下，押韻起來，是不是就令人回味呢？再加上富有哲理的幽默詼諧的語言表達，就比較形象的將一個個陀螺印到讀者心中，以引起共鳴。當然，這幾首讀起來理性有余，意象不足，雖然運用了擬人、比喻、雙關、反詰等修辭方法，但描繪終歸不夠。
再如，有關“祭父”的詩文相當多，祭父的形式雖無奇不有，人們也司空見慣。祁國的《祭父》微型詩卻別開生面。“我拿起電話/沒撥任何號碼/輕輕地喊了一聲爸爸”。說來文字平淡無奇，電話誰沒有打過？可誰又打過這樣的電話？這樣的內容放在這個題目的語言環境里，立意陡然突兀起來。正如蒼山一畫先生所評：這首詩沒有曲折的構思，沒有華麗的辭藻，只是用平靜的陳述語氣敘述著一個看似不經意的平常行為，但是讓人覺得它的每一個字都燃燒著情感的火焰。也正是這“不經意”，說明作者這種平常行為已是一種情感驅使下的必然行為，因而更是感人至深。在這首詩面前，任何的矯情都必須退避三舍，任何的藻飾都將黯然失色！
微型詩的煉意，關鍵在于選準事物和感悟事理，事物的特征、特性和涉及的事理是多方面的，更加人們思考的角度與方法各不同，作者就要首先考慮把作品的主旨確立在什么方位，選定范圍和目標。最好是大家人人關心，容易引起共鳴的話題。定位后，就借助原型說開來，往往醉翁之意不在酒，點此說彼，將意象或擴大，或縮小；或抬高，或降低；或以偏蓋全，瞞天過海；或攻其一點，暗渡陳倉等等。通過描繪各意象，組合成一副完美的意境。讓讀者能感受到，又若即若離。見又不見，聞所未聞，思之有理，心悅誠服。
說到煉意，還有一個靈感問題。人們常說“思如泉涌”或“江郎才盡”，都是說人們創作靈感的興奮和消失。無靈感時，熟視無睹；靈感閃現，欣然命筆。我們看別人的精美詩文，常贊不絕口，拍案稱奇：“我怎么就沒有想到這層意思？”就是說，同樣熟悉的事物，未觸發你的靈感火花，別人卻大放光芒。靈感是思維的導火索，如同電腦密碼，密碼點破，繼而豁然開朗。靈感不是憑空就有的，它是人們認知自然和社會的知識積累的基礎上，感悟和思考的瞬間體驗。“沒有想到這層意思”就是沒有悟出事物本身的內涵，靈感或者還在休眠之中。所以，寫作者要勤觀察，多思考，細品味，巧聯想，說不定什么時候靈感會出現，于無聲中聽驚雷。而思想懶漢恐怕是不容易得到靈感的，也永遠提煉不出一個好的主題。
微型詩的立意，又不盡同于其他詩文。由于篇幅的精短所限，要在三二行乃至一行的有效文字中融入盡量豐富的意蘊，給人瞬時的情感震撼和經久的回味，確屬不易。這就要求寫手做到：1.巧設題目。題目是微型詩內容的重要組成部分，起著畫龍點睛，提綱挈領，融會協調全篇的作用，題目不妥，將會立意不明，指鹿為馬；2.精心構思，意境脫穎而出，立竿見影。盡管微型詩的語言允許多種風格，但語言的準確使用和調理直接影響主題的表達。不要詮釋，不要猜謎，不要隨意斷文截句，保持全詩的整體性和立體感；3.恰當的運用各種修辭方法是挖深內涵，提煉主題的有效方法；4.不要什么都說白了，給讀者留下足夠的想象空間。
當今微型詩創作中，許多寫手大謬未然，把微型詩當作文字游戲，或如猜謎語似的公布謎面；或詮釋名詞，牽強附會；或病句充斥，割裂意象；更多人截文裁句，東拼西湊，寫一些連自己都不懂的文字，冠以微型詩。其實不客氣的講，他們操作的可能是微型詩的皮毛，卻正好丟棄的是微型詩的靈魂，他們無視了意境這一詩歌王冠的基本依托，沒有在立意上下大功夫。
上一首詩： 
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