在沙漠化的世界，但有上手批評下手作品直白、艱澀或其它缺點時，下手基本都會以這種風格的名篇古作來反駁，而要對這種反駁進行反駁，無異于一場從頭教育的馬拉松，所以上手一般在被反駁后都不再續評。后果則是破竽滿天下，虛狂而不自知。當然也有些下手不作反駁，但心中卻是認為上手無知，不值一駁。拜托金字塔效應，水平越往上人數越少，所以下手往往能在互利的群體效應中獲得支持。
無論狂不狂、駁不駁，最終都是作品說話。任何一種風格特點，既可以是優點、也可以是缺陷，關鍵看有沒有支持。高起者，或縹緲、或跌宕，皆以求變化、求底蘊來支持，不求則成虛浮。平面者求左右，直行者求深刻，淺白者求親切，幽深者求余韻，豪放者千波萬浪……各種風格都須有自己的追求，求不到這些支持作品便不堪入目，求錯了方向更是莫名其妙。
現在很多人寫詩作都是求同時代人的欣賞，但放眼變化更快的未來，一個時代又是極其短壽的，很可能撐不過三十年，更何況是追求小圈子認可和欣賞的呢。詩詞不適合向浮躁獻媚，要么自己欣賞，要么追求更廣闊時代的欣賞，那標準就變了，變得更加追求時間的考驗。確實，寫詩者需要潛伏，直到在那個跟自己無關的時代里發光。
詩詞軟件的開發和升級，會先狂后亡地展開大清洗，那些低端粗糙的、內涵不足的、同質化的、缺少特色和代表性的，還有那些仿制品，都會被無情淘汰。使停留在中低端進行寫作變得毫無意義。下手要努力，上手也要思考自省。
最后附《致茍簡澀》一首：
文字很笨拙，只能打啞謎，猜不透就是深奧。
歪曲的意象害怕準確，那等于面具撕掉。
說白了無非那些些，要給予會心一笑。
聲音的發出，就是要飛翔；意象的指示，就是怕迷航。
也不要給亂了氣息，那滋味不堪品嘗。
再見茍澀體，對你的認知，從理論升到了愛克斯光。
分行的技巧
正常的分行是按句意的完整性來的，上句沒說完逗號一下，下句說完了給個句號就可以分行了。若在三個完整句子里分兩行，將決定中間那句和上下之間的親近程度。
有時候作者想要賣個小關子，就會把一個句子分成兩行，爭取一個閱讀的時間差來獲得戲劇性效果。比如：
“早上起來照了下鏡子，
看見一張猩猩的臉。”
如果怕讀者先看見下行而多隔一行就沒意義了，因為有的讀者會直接掃描一下再細看，空行太多只會損害版面結構。
但如果分行太瑣碎，就會使閱讀也變得零碎，讀者會先忙著拼湊句子的連續性，而不是品讀句中有什么深意。尤其那些兩三字就分行的，更甚者分行之間還再加空行。比如：
“早上
起來
照了下
鏡子，
看見
一張
猩猩的臉。”
唉，興趣索然啊！過于賣弄，原有的一點亮被攤薄得不足以照明。還是把功夫下在文字上比較踏實。
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