自度需要一種技術(shù)
自度需要一種技術(shù)，那就是懂得句式節(jié)奏。長短句的穿插變化需體現(xiàn)出起伏跌宕的情感。因此每一個下句都不是隨便安排出來的，必須順著前情的節(jié)奏而來，否則會造成氣脈的堵塞。
曾見有人所度長調(diào)上下兩闋一模一樣，又見有人所度小令只是作了前人未有的句型搭配。這些都是不懂句式節(jié)奏的結(jié)果。
前人有一些淘汰的創(chuàng)新試驗品，如果偶爾興起模仿填一兩首倒無所謂，大規(guī)模的填寫就很無聊了。不過也有聰明人填寫的時候?qū)@種失敗的詞形作些改編，后人需要認清這點。
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關(guān)于孤平孤仄
詩的讀音，應(yīng)以本音為重，不可濫用矯正音。平聲作為橫向為主的波動音（平穩(wěn)），三連用會有綿長低回旋律，仄音為縱向為主的波動音（陡峭）。孤平就是句中沒有兩連平，挺好理解的，缺少連平、句音就不穩(wěn)，孤平穩(wěn)不住句音。仄音不怕孤，是因為其本身就不是平穩(wěn)音，不需要穩(wěn)，所以沒有孤仄的論法。
正常情況下，律詩每句都避孤平；拗救情況下，出句不穩(wěn)、對句穩(wěn)之。也就是律詩的對句在任何情況下都需要避孤平。
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詩詞風格雖多，惟幽深、激蕩、奇妙、靈動四種最善，堂堂正正反而不足深品。其中激蕩對節(jié)奏的要求最高。
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有人說韻腳不能連續(xù)三陰平或三陽平，會單調(diào)。但情況并不這么簡單，聲律不僅是韻腳的事，句內(nèi)所有字都在影響聲律，對句尾韻聲效果影響最大的是句后三字。所以具體效果不能僅看韻腳。多數(shù)情況下要注意避免，但可以有特例的時候也不必忌諱。象長詩韻腳超過8個的時候，陰陽一一交替輪回其實也會單調(diào)，跟著情緒走才是正確的。
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