
自度小令遠(yuǎn)航的解讀
只談聲律。
自度小令《遠(yuǎn)航》分上下兩闋:
汀洲上,放眼量,千帆向海洋。少年應(yīng)起航,鷗鳥(niǎo)伴飛翔。
青園曾默許,扉頁(yè)可留香。一曲單人舞,心思在遠(yuǎn)方。
○○●,●●○,○○●●○。●○○●○,○●●○○。
○○○●●,○●●○○。●●○○●,○○●●○。
在沒(méi)有標(biāo)注的情況下,不懂聲律的人或以為只是無(wú)律古風(fēng)。其實(shí)這里面有不少聲律節(jié)奏的講究。
本小令在五言的基礎(chǔ)上,將首句攤破,增加流暢度而脫離一般詩(shī)的節(jié)奏。增韻、諧韻加暗韻,“上、放、量、向、洋”,短短的一拍有五字帶韻,第二拍兩句也都帶韻腳,產(chǎn)生多點(diǎn)回繞音。
在上闋激情發(fā)揮后,下闋轉(zhuǎn)為曲折迂回的格調(diào),以一縱一收回避過(guò)于亢奮的全激情模式。其中,第一句以上聲“許”作尾字,因上闋用韻較多,此處再用韻便會(huì)繞口。化解力度上,上聲的曲折調(diào)優(yōu)于無(wú)曲折的去聲。
上闋五句中,三四句的基本模式都是“平平仄仄平”,為避免重復(fù),其中一句必須使用“一拗三救”的句型。因前拍的主節(jié)奏句是以平聲領(lǐng)起的模式,所以三句也用平起呼應(yīng),結(jié)果使后拍有轉(zhuǎn)為仄起的要求,第四句自然地就用了去聲“少”呼起。
無(wú)論上闋下闋,都回避了句首字過(guò)三(連續(xù)四次)的連平或連仄。