中文字幕第5页_五月网丁香网_亚洲黄色在线视频_黄色在线免费看_成人毛片免费看_国产日韩欧美三区_亚洲理论在线

　　古往今來，很多在藝界有成就的人都多多少少有著殷實的經濟基礎作保證，有名家名師作指引。而殷丙鴻先生卻沒有，靠自己的辛勞，在困頓的環境中孤身奮斗，歷盡艱辛，在世人的冷眼中前仆后繼脫穎而出，成為書壇新秀。登上藝術殿堂，名譽海內外。

　　困頓童年立誓言，銳意進取登雅堂

　　(1)家境貧困的童年時代

　　殷丙鴻，名丙洪、炳紅。字丙鴻，亦署名吉，江鳥。別號“灌江人，蘇北人，灌河人”等。一九六七年十一月二十五日出生于江蘇省響水縣雙港公社小南大隊毛莊生產隊的一個貧窮的家庭。曾是遵義中國書畫印藝術研究會中級職稱會員，1988年創辦鴻藝印社。

　　幼年時的家境困難，以至于有時一年一連幾天無糧下炊，只吃一些地瓜充饑。體弱的父親僅靠給村里挖河挑泥掙得一些微薄的收入養活著他們兄妹四人。

　　(2)勤奮好學的少年時代：不畏艱辛立壯志。

　　也許因為家境的困苦，使丙鴻從小便立下一顆進取的心。八歲進學，以后以自己的聰穎博得了眾多師長的關愛。小學期間曾在多個年級充當“小老師”輔助老師培訓同齡人的漢語拼音。進入初中階段學習更是刻苦，期間曾遇夕照老人徐錫山老師之點拔，始走上學習詩、書、畫、印之路。少時的丙鴻是一個少言寡語的學生，好讀書、性格內向。曾一度管理環覃中學學校圖書，利用此機會他博覽群書，也借機得到了陸柬之“文賦”貼一本，勤奮臨摹，為日后的書法之路奠定了基礎。在當時的艱苦環境中， 沒有什么宣紙、石料供練習。他能自想辦法用草棒在鹽堿地上練習寫字;用黃油泥搓揉晾干成印章料;沒有刻印工具就用鋼鋸條打磨成刀。“就在這樣的條件下，他勤學苦練。環中(環覃中學)當時的校刊“苗圃”的題頭字泥印，便是他的作品。雖然粗陋，現在卻成了文物。更印證了他的成才之路之坎坷、艱辛。正是這些不起眼的啟蒙，造就了他登上書壇、印壇高峰的奇才。”他的啟蒙老師徐錫山先生這樣評價道。

　　(3)初結碩果的青年時代：小荷才露尖尖角

　　一九八四年十二月，在未能完成自己確立的考取中專的愿望，被縣南河中學高中部錄取后，漸失對學業的希望，輟學回村。一九八五年春走上代課老師崗位，一直到一九九三年的八個年頭里，他基本完成了自己藝術生涯的原始積累。八年中，依靠幾本字帖、一把鋸條，自己逐漸摸索出一條走向藝術殿堂的坎坷之路。一九八八年第一次用魏碑體圓珠筆字《岳陽樓記》入選首屆文明杯并獲優秀獎。一九八八年至一九九0年先后參加中國青少年書法段位評定，獲四級位、四段位證書;評委海民先生曾給予很好的評價。參加遵義中國書畫印大賽獲獎入選，并加入中國書畫印藝術研究會，任中級職稱會員。并與友人創辦“鴻藝印社”，印社被中國管理科學院收編入“中國書法年簽”。這八年中他利用每個暑假、寒假期間走上街頭為別人刻印，寫春聯等，既鍛煉了自己的藝術功底，更得到了藝術的商業回報。他在方圓數十公里雙港鄉范圍內為自己贏得了地位，成為當地小有名氣的書家。

　　(4)告別教壇覓良方，南下求藝創新路

　　一九九三年春，為了追求自己的理想，踏上了南下廈門之路。初次踏出家門，深感外面的世界之大。沿途的黃山風光、井岡山風光，連綿的群山、奔流長江之水，恬靜的江河湖泊更吸引了他。

　　到達廈門后，他迫不及待的游玩廈門的名勝景點，飽覽祖國的大好河山，吸收藝術的養份，為自己的創作找出更多靈感。

　　客居廈門期間，結識了廈門知名書家陳三畏先生。曾徒步十余公里去拜訪先生，得先生之指點，隸書大進。一九九三年七月又偶遇臺灣書畫商李先生，受其委托書寫隸書《般若波羅密多心經》三百多幅，《福、祿、壽》中堂一百多幅，由其帶入臺灣和東南亞各地銷售，為自己初入廈門打開了一個良好的局面。九月間，結識廈門大學茶文化交流中心王劍平先生，受邀為該中心題寫了牌匾。

　　但深居廈門，才知曉自己的藝術創作上的不足，常尋找廈門各地書畫印展覽、學習、揣摩;更經常出入廈門市圖書館、廈門大學圖書館，閱讀大量的詩書畫印方面的書籍，充實了自己的藝術理論基礎。這一階段，他的書法、篆刻創作更上了一個臺階，更找到了一條屬于自己的創作之徑，也確立了自己的作品風格，收錄自己篆刻作品五十余方編印成冊，名曰《闖鷺人》。連同一九九三年前作品共一百余方，合編為《殷丙鴻印稿》一、二卷。

　　低谷之中集能量，重整藝業更精湛

　　在廈門停留一年半后，于一九九五年又重返故里，重執教鞭，期間更注重自己的藝術創作。勤練《九成宮》、《孔宙碑》，鉆研《楷書三十六法》，進一步掌握書法理論。其中更注重書法、篆刻藝術的創新。

　　一九九九年又再度赴廈，原本打算以書、印為生，專業創作。可未曾想當時書畫市場生意蕭條，書法作品更無人問津，最后只得放棄這種想法。

　　這一擱就是十年之久，從一九九九年至二零零九年這十年書法篆刻只能靠辛勞工作之閑暇才能偶爾玩弄。十年間未能出幾件像樣的作品，此乃他人生中最遺憾的十年。十年，對一個書家來講本可以創作出許多優秀作品，能上一個很高的臺階。但是，他利用這十年辛勞，大量收藏和閱讀各種詩書畫印方面典籍，閑暇之余專心研之。也為近年來重操藝業而積蓄了營養，以致他的書法作品自二零零九年以來一改三十歲前的秀慧、柔弱風格。更顯瀟灑、霸氣，真正做到了字如其人。也是書家靈魂之體現。二零零九年以來這三年，他更加刻苦練習，幾乎每天都花一定時間進行創作。期間創作篆刻一百多方，書籍作品一百余件，已大部分裝裱拓印成冊，以期付梓。

　　獨具一格求新穎，另辟蹊徑自成家

　　對于大部分書法家，他們大都標榜終身臨貼不輟，認為臨得越像越反映自己的水平。丙鴻先生則不敢茍同，以他的艱苦生活經歷來看，他少時沒有機會也沒有條件得到名貼來臨摹。他唯一一次得到真正的名帖已是中學時代從圖書室尋到的一本《文賦》，工作時得到的一本《九成宮》、《孔宙碑》、《曹全碑》。他潛心研究，在掌握基本規律后脫貼創作，用自己的想法去實踐，總結出一套自己的創作風格。

　　縱觀丙鴻的書法作品，早期(三十歲以前)以隸書為主，魏碑、小楷為輔。他的隸書俊俏不失大方、典雅不拘小節，線條細膩而圓潤頗具孔宙之魂神。無論對聯、條幅皆以隸入篇。他說：練隸書可以鍛煉自己的韌性和毅力。三十歲之前的他正如他的字：細膩、秀氣、柔韌有余、沒有霸氣。在隸書打下扎實基礎后，轉入學習魏碑。小字皆以魏碑入篇，后由魏碑轉入歐體楷書。所有學習的這些字體都有著同等特征：秀、柔、內斂、不張狂;真可謂字如其人。三十歲以后的作品以行書為主，行書又以米體入門，深入淺出，后學習王鐸。他的字別有風味，隸書外形柔美而剛毅，點撇之間突顯作者的創作靈魂;行書灑脫的筆勢更顯成熟。由于丙鴻擅長篆刻、隸書的功底常體現在他的所有書法作品之中。

　　書法小品《泉州雜感》楷隸篆結合，結字變化中顯靈動。隸書對聯《和似春風原藹吉》充分展現了他的隸書的輕靈飄渺、嫻雅舒展的意境。行楷對聯《雕蟲絕技追秦相》筆意隨意灑脫，收放有度，清麗脫俗，點畫間沒有絲毫雷同，橫筆取勢右揚，每一捺筆各有千秋、生動活潑。

　　方寸之間金石情，刻盡辛酸鑄成品

　　丙鴻的篆刻更師于古而不泥于古。他的篆法，十年以前的作品求精、求細、求方正，線條均勻宛如發絲，結構嚴謹，章法整齊。在早期印作中處處皆可體現出來。他常說自己的藝術始于印更會終于印。書法只作為印的補充，刻印已逾三十年，初始就以隸入印，后又改篆。

　　他的篆刻一藝，始于用泥入印，以牙料入印，以有機塑料入印。那些材料比起印石，很難落刀。由于硬、滑、加之又不習慣用印床，刻印時常常由于用力過猛而刺入手指。至今他的左手還有兩個手指留下密密刀痕。就是這些刀痕更激發了他習印的恒心。

　　丙鴻的篆刻作品，在首次參加青少年書法段位評定中，篆刻家、評委海民先生曾說：“印作像列公章，更具秦漢精神。”

　　從近年來的作品中，可以發現他的印風轉變較大，以前用鋼筆、鉛筆寫篆，線條細膩。現在皆以小楷筆入印，筆墨變化萬千。線條厚重、粗實。形更與意結合，如同水墨松竹之勢。這也許是標志著先生心理、生理成熟。印如其人，一點不假。丙鴻作印皆以筆直接寫印文。其實，在寫印文之前早以靜思默想、反復構思，所以才能一氣呵成。這種功力可以說不是平常印人之能達到。更能展現其篆書的功底。他的作品常取中鋒，落刀盡刃，刻時聚精會神，全部精力皆精中于指端腕底。刻印時疾如風雷，時而靜默如龜，從不加以修飾，自具氣韻。早年印作很少邊款，近來作品偶爾在興猶未盡之時再補上邊款。刻邊款基本上不用墨稿，直接奏刀，把刀當筆，意興淋漓。丙鴻印風能在剛柔雄健之中擺布虛實，粗中有細、動中有靜、柔中帶剛、古樸外形、秀麗文字。有一種大樸不雕之風韻。

　　丙鴻的詩，響水老年大學徐錫山先生有評語：源于生活，描寫生活，反映生活。新詩，語言樸實、感情真摯。很多首詩都流露出他與友人、親人的真情實感，很有胡適的文風。

　　古格律詩，初入詩行，格律掌握不穩，但立意成熟，謀篇還需妥善、協韻、韻律尚欠火候。詩作五律《泉州雜感》一首詩五處抝、救。而且救得天衣滿縫，堪與唐代詩鬼李賀爭鋒，奇才!

　　正是有這種堅韌不拔之精神，丙鴻先生才能在艱辛中不斷進取，在自己的藝術生涯中不甘落伍，勇往直前。在沉寂了十幾年后，又以他的扎實的功底、進取的精神、飽嘗風雨之后又能重新回歸書壇印林之中。更以嶄新的面貌展示在藝術同道面前。我們有理由相信在不久的將來，他將會有更多佳作問世，會在藝術領域中重鑄自己的輝煌!