格律影響力排行榜：
1句式節(jié)奏；2韻腳；3聲韻母；4對仗；5平仄。
前三者形成格律的基本要素，后兩者為增強型。
“句式節(jié)奏”是詩歌感情的基本生命，排第一。
“韻腳”的影響力雖次于句式節(jié)奏，但差距有限，排第二。
“聲韻母”會影響到語句的銜接流暢度，排第三。
“對仗”可增強氣勢，若與所表現(xiàn)的氛圍不合，應避（或作使人不易察覺的對仗）。因影響力遠低于韻腳，排第四。
“平仄”的影響力須在句式節(jié)奏下方能表現(xiàn)，除少數(shù)極端現(xiàn)象外，一般影響較細微，排第五。
仄仄律基本格2013-12-28：
（一）推薦體
○○○●●，●●○○●。
●●○○●，○○○●●。
○○○●●，●●○○●。
●●○○●，○○○●●。
（二）單仄腳句做起始，仄味偏向較薄；‘連續(xù)兩句前三平’偏多。不推薦。
●●○○●，○○○●●。
○○○●●，●●○○●。
●●○○●，○○○●●。
○○○●●，●●○○●。
注：出句無韻，對句有韻；實用時應避連續(xù)兩句前三平；雙仄腳可用特拗。
現(xiàn)代體的用韻
古體七律兩句一韻，現(xiàn)代體語法較松緩，需要更多文字才能相抵，若也兩句一韻，易束縛文字。參考柳永自度體有用超長句換韻的現(xiàn)象，現(xiàn)代體可以作一種四長句換一韻的格體。
“e”“ie”和“en”“ien”的分韻
韻部劃分的原則必須是以聲音為標準，符號只能作參考。雖然有些韻母的韻尾看是一樣的，但它們的讀音卻差別巨大，不應分在同一個韻部。如“e”“ie”就必須分作兩個韻部，或許有人會說“ie”的韻母中含有“ê”，已不是“e”，但“en”“ien（in）”又何嘗不是類似的情況呢？
聲韻最終是讀來聽的，不是看的。如新14韻和新18韻把“en、in（ien）”“eng、ing（ieng）”歸并就是錯誤的，或者說是受了舊韻的影響，一切作同樣動作的韻書都是如此。
如果把“e”“ie”都加上鼻音會怎樣？不能只看符號，要用標準音讀才能體會。很顯然，加上鼻音也不能歸為同一個韻部。
新14韻并非普通話韻
新14韻并非普通話韻，跟詩韻新編一樣，是混亂期的產(chǎn)物。
在普通話中，“er”乃是“e”的兒化音，與“i”韻沒有任何關系，但在新14韻中卻被并在一起，這明顯是用的舊韻，無視普通話與舊韻的本質(zhì)不同。
其次，“in”和“en”（或“ing”和“eng”“ong”）被分在一個韻部也有舊韻的影響。詩韻的劃分是以諧音度為標準的，并非以符號或者舊韻的繼承來劃分。只要類似音樂發(fā)燒友的對音韻有要求的人，是不能接受in、en同壓一個韻的。
“in”和“ing”（或“en”和“eng”）的讀音極其接近，用標準音播放其中一個，即使專業(yè)人士也可能判斷失誤。這遠高于“e”“uo”或“an”“uan”“ian”之間的相似度了，已經(jīng)達到同韻部的要求，卻被新14韻分在不同韻部。
以上都說明了新14韻遠不能適應普通話作聲韻的要求。
現(xiàn)代陽平消滅入聲
古代的陰陽平是以聲母的清濁音來區(qū)別，并非以聲調(diào)區(qū)別。入聲是以橫向波動的收縮來限定，也不是以上下的縱向波動聲調(diào)來區(qū)別。
現(xiàn)代陽平在五度標記法中為3～5，是縱向波動的聲調(diào)類型。縱向波動為零的屬陰平。現(xiàn)代陽平與入聲很難搭配，由于其揚起較多而產(chǎn)生的放縱與入聲短促的收塞相矛盾，因此現(xiàn)代陽平崛起后，入聲就會很容易脫掉塞尾直至消失。
由3～5的陽平調(diào)值可見，現(xiàn)代陽平是滑音產(chǎn)生的，人的情緒不穩(wěn)定就容易產(chǎn)生滑音。少數(shù)人的情緒不穩(wěn)會被語言大環(huán)境糾正，但全地區(qū)中大多數(shù)人都有不穩(wěn)定的情緒就會造成語言大環(huán)境的改變。北方漢人多次遭受滅絕危險，由此具備了改變語言大環(huán)境的情緒。
節(jié)奏感比韻腳更重要
句式產(chǎn)生或緊湊或悠蕩的節(jié)奏，是詩歌感情的基本生命。沒有它，作品就是干枯的。
縫隙如天
象那些句意前后矛盾的還屬于學童級，邏輯尚不通，議論價值也就不高了。常言說憤怒出詩人，實為一口氣順，所以不容易犯毛病而出佳作。但功力不深卻又咬文嚼字的，就很容易落下許多非天然的裂痕。
典型的偽痕是：寫無關古代的現(xiàn)代人感受時，如果用了古代才有的事物，就如同說岳飛開著坦克北伐一樣。
古說一射手練眼，能將針眼看如拳頭大小。這就如同水平越高，眼中的微瑕越大，直至孰不可忍的地步。
粗論詩詞的鑒賞
品鑒詩詞從大的角度看，不外乎豪放婉約和雅俗。
豪放，不是喊兩嗓子“我強、我厲害”給自己提提氣就可以有的，這太外行；也不是靠辭藻的假扮強借，假借來的都是虛弱的，外強中干。
豪放應該是靠事物描寫中底蘊的反映。用語寬厚大方，句式節(jié)奏的穿插，起伏間接得過來傳得出去，氣脈流暢行轉(zhuǎn)自如，于跌宕間自生豪放體氣。
婉約，不是甩兩顆淚珠絮絮叨叨說些愁啊傷啊，或者扮個弱小無助的樣子就可以算的，這些都與婉約無關。
婉約是柔美含蓄、簡約的沒有極端的表態(tài)，以明白的詞語表達更深的意思。若詞面就晦澀艱深甚至容易造成誤解，便失去了表達更深意思的能力。
“情意為主，氣為輔，辭采章句為小卒。”
今人作品大多注重使用古詩詞中的辭采章句，而疏于氣脈。其實這是初級的表現(xiàn)，處在臨摹階段，尚不能形成自己的風格，不少立意也多效仿古人。須知時代有別，士大夫時代已經(jīng)被平民時代所取代，動不動把自己寫得好像屈子稼軒似的，十分不妥。
很多作者喜歡以古物名稱代替今日物品，其實這就生隔了，若非不得以，不應該這樣寫，要扣分。
俗是指趣味不高；雅是指高尚美好有趣味。雅俗之說并不在于用語，而在用意。用得好，白話口語也能生情趣；用得不好，美詞靚字也能令人生厭。如：境界未到而扮高人狀，俗氣自生；語言不實而作謙虛貌，丑態(tài)畢現(xiàn)。所以作品文字的火候一定要捏拿到位，寧可退守一步，不做勉強之語。
上一首詩： 
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