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    近日，天水青年詩人，作家豈幾（本名：王凱宏）的首部長篇小說《世界上所有的距離》由中國戲劇出版社出版發行。

    《世界上所有的距離》與文學界的任何一部小說作品一樣，不是一蹴而就的。它醞釀于豈幾少年的無邪幻想與追求，成熟于多年來青年游子在都市與家鄉的往返途中，并一直洶涌澎湃于豈幾整日整夜的心靈。最終，于今年成書。

    這部小說主要講述了一個出生在西北農村的青年高建明，在大學畢業后，面對事業，愛情，鄉情和生命時的艱辛和努力。在近五年的時間里，主人公高建明逃脫了包辦婚姻的藩籬，尋得正真的自由愛情，也掙脫了應試教育下大學畢業生就業的不公平待遇，最終通過努力，走出了一條屬于自己的事業之路，最后愛情和事業在一次地震中得到了升華，也完成了主人公一直追求的夢想。其中，女主人公的病逝，讓小說主題凸顯出來，把天堂與人間的距離、夢想與現實的距離、城市與農村的距離、歡樂與痛苦的距離、傳統與與現代的距離、生與死的距離、愛與恨的距離、美與丑的距離、真與假的距離等，通過平凡生命的歷程展現出來，也讓人生在平凡的生命與夢想中獲得了自由與價值。

   小說通過西北鄉村四季轉換的環境描寫，城鄉兩代人之間的心理剖白，和發生在城鄉環境中離奇瑣碎的事件，來表達一個時代繁華背后的疼痛與無奈。曲折性的人生經歷，悲劇性的命運結局，真實的生活反照。凸顯小說主人公面對殘酷現實時的堅強與不屈，面對無奈他依然心懷大愛，對生活充滿希望，并矢志不渝的堅守了下去！

    眼下是一個虛妄的時代，有人懷著從政的理想，最后卻是鋃鐺入獄；有人抱著發財的夢想，最終卻是或自焚，或跳樓；幼女被強奸，兒童被挖眼，官員玩失蹤，名流玩群居……還有，毒奶粉，毒饅頭，毒膠囊，毒大肉，地溝油，到處肆虐；高房價，高物價，高學費，高價醫療費，居高不下……斯世艱難，人何以堪！

    作家，應該是社會良知的代表者，文化發展的主力軍，然而現在，似乎也不盡然。當下的文學界，挖空心思，閉門造車，瓢竊盛行，偽劣成風，什么官場厚黑學、商場詐術、情色玄幻、致富良策，應有盡有，不一而足。除了跑市場，搞應酬，就是粗制濫造一些低俗無聊之作，什么作品質量、藝術品位，什么讀者需求、社會效應，全不放在心上，只要賺到名和利，便是萬事大吉。

    就有這么一個“大作家”，寫了一部“大說”， 贊美無恥權奸，貶損民族英雄，敘事語言粗糙，價值觀念混亂，遭到文學界有識之士的嚴厲批評。然而，這位“大作家”卻道，他的“小說”應該稱之為“大說”。讀者不應按“小說”的標準來要求它，而應該按“大說”的標準來欣賞。又道，小說不能這樣寫，他的“大說”偏偏要這樣寫；小說不能大段議論，但他的“大說”偏偏要議論；還有許多“小說”不能的，在他的“大說”中，偏偏都能?？纯?，這不是偏執和狂妄，又是什么？人類社會發展到今天，我們知道，人應該叫“人”，應該穿衣服；牛應該叫“?！?，就沒必要穿衣服了。這樣的問題，如果擺到這位“大作家”面前，恐怕人叫“人”、牛叫“?！薄⑷藨摯┮路?、牛不必穿衣服，可能都有問題了。這位“大作家”，可能“偏偏”要與眾有所不同了。我對朋友說起此事，他道，對瘋子你就一笑了之吧。不過也是，人的能力是有限的，瘋人院的工作，我們又怎么干得了呢？孔子曰：“行己有恥。”顧炎武曰：“士而不先言恥，則為無本之人；非好古而多聞，則為空虛之學?！笨纯垂湃说膫ゴ螅椭澜袢擞卸嗝吹母”×?。

    近日在網上，結識了青年作家王凱宏，天水人，他的筆名叫豈幾。王凱宏自己創業，業余寫作，很勤奮，發表了不少有質量的作品。《世界上所有的距離》就是他最近完成的一部長篇小說。他要我寫點東西。說實話，我雜事很多，庸人自擾，沒辦法的。還有，我寫東西，喜歡在夜里，感覺不錯，也算陋習吧。但夜里寫東西，不能多，一多，就累。本想拒絕，但一看作品，有些喜歡，再加王凱宏為人謙虛穩重，正值青年，前程無量，于是就不由自主地答應了。

    作為一個青年作家，能夠如此地關注社會與人生，這是我讀《世界上所有的距離》所始料未及的。王凱宏的寫作路子很正，功底不錯。不管是寫農村里兩代人之間的親情與沖突，還是寫高建明的熱情、正義以及愛情和理想，都很真實，很能打動人心。大量細膩的心理刻畫、生動的環境描寫、人物的語言與動作，小說內容的前呼后應，都處理得相對較好。小說的悲劇結局，以及所表現的真愛與大愛，增加了作品的厚重感，產生了震撼人心的力量。

    真實，是一切文學作品的生命。求真的寫作，是高尚的。哪怕是一部稚嫩的作品，只要是求真的，那么它勝過了所有“大作家”的任何一部偽劣之作。小說的真實，依賴于細節。納博科夫說：“觸摸那神圣的細節吧?！蓖鮿P宏在以后的寫作中，若能在細節刻畫上持續用功，那么，他的小說創作必將有更大的上升空間。

     還有，小說的語言尚須進一步打磨，聽作者說馬上要出版了，看來時間上不允許了。在人物對話方面，有的地方個性化略有欠缺。我想，隨著作者創作經驗的不斷增加和生活閱歷的日益豐富，這一問題自會迎刃而解。

    由于作者所給時間有限，其間又患感冒，再加所給又是電子文本，只能浮光掠影地觀其大略，言不及義，掛一漏萬，恐要見笑于大方之家了。

     一次簡短的通話中，豈幾跟我講：“為我的第一部小說寫點什么吧”。我詫異，其一，才知道他已經完成從詩歌到小說的跳躍；其二，平庸無所建樹如我，何以擔此重任？可是豈幾堅持，由我拙筆代為序。后來揣摩，個中用意只有一：我了解他的文字，一如了解他的為人品性，也深知他在這條道上的艱辛與不屈。所以，為這篇年輕的小說擔任拋磚引玉之職，我只好屏息而受。

    翻閱多年來的殘章斷句，心中百感交集。生命中有條道，對于豈幾，對于我，是此生相同的難以割舍。這條道有個浪漫的名字，叫文學之路。它需要用執著的信念、狂熱的崇拜、瘋癲的表現欲望、外加生活的陰晴不定和名祿的層層刁難鋪就。只是我，因著世俗的累務，擱淺了許久內心不安的夢。而老友豈幾，風雨無缺，像完成一種天賜的使命般，為此執著著、煎熬著。于今，終成績傲人。

    再堅持的日子里，生活依然清寒，衣食總是不敢懈怠才可無憂，夢依然在春夏秋冬的流轉中局促不安?？蓱c幸，我的老友豈幾，這位心性如同農民般單純的文字耕耘者，他對文學表現的心，恰似一輩子背著日頭東升西落的農民對糧食的信仰、對土地的忠誠、對黃牛的厚愛。

因此，豈幾是個真誠的、用心的人。在詩歌創作趨于成熟、方顯成就之際，他勇敢的邁向從未涉足過小說創作，而且，第一部小說就寫長篇。這，對于一個習慣于表現抽象思維、概括情感，并高度提煉文字的文學創作者而言，無疑使危險的和不易的。

    原諒我，用那上蒼注定著的農民式的思維，總是不想將如此這般的一個豈幾認定為作家。在我眼中，與我一般，豈幾只是一位不再躬耕南畝的農民，他是土地忠實的子民——他的文學：哪怕詩歌，哪怕散文，哪怕小說；他的情感：哪怕親情，哪怕愛情，哪怕友情；他的理想：哪怕遠在天邊，哪怕近在咫尺，都一如他的為人，忠厚恭謙、沉穩剛健，都與祖輩們守過的土地血肉相連，與黃土千溝萬壑般的滄桑渾然一體?？v然融入都市、書寫都市，對鄉村、對壟畝的守望，是他不變的情懷。這，看似太陳舊，卻實實在在是一個人對自身靈魂最堅定地承諾，對自身血脈最深遠的報答。在這樣一種赤誠中，都市的清夢也被他表現得爽朗、清澈與可愛。

    《世界上所有的距離》與文學界的任何一部小說作品一樣，不是一蹴而就的。它醞釀于豈幾少年的無邪幻想與追求，成熟于多年來青年游子在都市與家鄉的往返途中，并一直洶涌澎湃于豈幾整日整夜的心靈。最終，于今年成書。這部小說主要講述了一個出生在西北農村的青年高建明，在大學畢業后，面對事業，愛情，鄉情和生命時的艱辛和努力。在近五年的時間里，主人公高建明逃脫了包辦婚姻的藩籬，尋得正真的自由愛情。也掙脫了應試教育下大學畢業生就業的不公平待遇，最終通過努力，走出了一條屬于自己的事業之路，最后愛情和事業在一次地震中得到了升華，也完成了主人公一直追求的夢想。其中，女主人公的病逝，讓小說主題凸顯出來，把天堂與人間的距離；夢想與現實的距離；城市與農村的距離；歡樂與痛苦的距離；傳統與與現代的距離；生與死的距離；愛與恨的距離；美與丑的距離；真與假的距離等，通過平凡生命的歷程展現出來，也讓人生在平凡的生命與夢想中獲得了自由和價值。

    在這兒，我要引用一段已逝美國作家托馬斯·沃爾夫的文字“一切嚴肅的作品說到底必然都是自傳性質的，而且一個人如果想要創造出一件具有真實價值的東西，他便必須使用他自己生活中的素材與經歷?！蓖瑯?，豈幾是虔誠與嚴肅的，他幾乎用自己的故事、身邊的故事與自己的、大眾的情懷再跟大家聊故事、暢想未來之路，并描繪一個個靈動的人物。因此，對于像我這般熟知他的人，通篇皆是熟悉的味道、動人的咀嚼；對于翻開他的書卻不知他本身的讀者，也總能熟悉文字中充斥著的現實、激蕩著的夢想，也總能找到一些人文的寬慰和關懷。這，既是作者品性的高貴，亦是文學本身的高貴。

    作為豈幾最年輕的小說，《世界上所有的距離》雖然標志著一個作者的轉型與日趨成熟，也誠然存在著不足和缺陷。留給獨具慧眼的廣大讀者細細品鑒。