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不是所有詞牌都可以平仄翻轉成新調的。有些詞牌比較中性，可以翻轉，而有些詞牌句式節奏和用韻都是有專對性的，不能翻轉使用。
雖然補救的辦法有“添句減句破句來改變句式節奏、使用上聲韻來改變韻味?！钡珡难a救的角度出發來翻詞牌，思路已經不對了。
比如浣溪沙翻轉成仄調就是失敗的。其每闋連續的三句七言作一拍是綿長的特色，適合平聲韻，翻成仄調后就不倫不類了。連續使用的雙平腳也是如此，翻成連續雙仄腳后顯得很促而不穩，即使用上聲調也不足以救。也與詞牌名“浣溪沙”三字的風格不合。
人可狂、詩詞中不可狂，人可為師、詩詞中不可為師，稍縱便直趨下品。
是否在內容上避題，不是衡量一個作品好壞的標準，而是衡量作品風格的標準。前者追求的是“把對內容的標志性提示放到標題上去?！焙笳咦非蟮氖恰半x開了題目，內容仍然作為一個包含標志性提示的整體而存在?！?/p>
今人好詠長篇而不精五絕。
吟詠古代所不具有的現代事物時，若用舊韻則顯張冠李戴、荒誕不經。
最近很多人討論喝火令，也談一下：
?。ㄒ唬╆P于喝火令的誤解
有不少人以為喝火令拆開的句式中，文字需要合并后也能成句，如“星月雁行低度”，這是個誤解。源于把詞譜注解中“須遵之”的對象搞錯了。
首先，拆開的是句式，即攤破法。既然拆開就不應再合，否則就不是喝火令了。
其次，文字合并后也成句屬于文字游戲，不屬于詞律范圍。作為修辭手段的對仗，詞譜上都未作硬性規定，何況文字游戲呢？
詞譜注解中所說的“須遵之”，是指“曉也”兩字需疊用，不能前面用曉也，后面用夢也、想也。因同音疊用會產生聲情效果，所以這正是詞律范圍內的本分事。包括句式的攤破也屬于詞律范圍。
如果還沒看懂，那就再注意下一個簡單的邏輯：“須遵之”若是指合句，就不是指三疊用；若是指三疊用，就不是指合句。而且合句明顯與“星稀月沉”不諧，硬說成合句是對原作者的侮辱。
文字游戲只是種消遣方式，但畢竟屬于下乘，入不得正典，更與記載格律的詞譜無關，詞譜注解只是告之此攤破句式是怎么來的，原型句的平仄關系。初學者閱譜須慎之。
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可能有不少人認為很難確定，其實也好辦。
首先確立一下：行和度必然是一個名詞一個動詞。
再來看“度”的解釋。若是動詞有三種解釋，一是超度，二是自度，三是越過。只有三分之一的解釋可用在此處，引起誤會的概率很大。那為何作者沒有用“渡”呢？前面有“煙水數年”，此處用“渡”不但合適，也不易誤解。再結合尾句“不會寄芳音”，為何不會寄芳音，因為能力不到，不能至遠。若解釋為越過，與之不符。
第二，從聲律角度來看，“行”讀名詞音律會較差，而讀動詞則很佳。
所以“度”字應解釋為名詞，“行”解釋為動詞。
另外再多說一下，這個詞牌禁忌雙仄腳。
上一首詩： 
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